他山之石，可以攻玉
——淺談二胡演奏中的音色問題

商藝穎

（南昌大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，江西 南昌 330000）

他山之石，可以攻玉
——淺談二胡演奏中的音色問題

商藝穎

（南昌大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，江西 南昌 330000）

二胡作為我國民族音樂中的主要樂器，以其優(yōu)美的音色、親切的音樂語言，受到了廣大人民群眾的喜愛，在人們的文化生活中占據(jù)的重要的地位。然而，由于二胡只由兩根琴弦發(fā)音，演奏難度較高，尤其在表現(xiàn)不同音樂形象時對于音色的控制更是不易，因此對于演奏者來說，在演奏不同音樂作品時對音色的把握就尤為重要。在本文中，筆者將就在演奏不同作品時演奏者需要把握的不同音色這一問題進(jìn)行研究，希望通過運(yùn)用不同的角度來思考二胡演奏中音色把握的問題，為二胡音樂的發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)。

二胡 ；演奏；音色

前言：

所謂“他山之石，可以攻玉”，這就是說在處理問題的過程中，當(dāng)遇到某些困難或瓶頸時，如果能夠跳出問題的本身，從別的角度來看問題，可能就會對于解決問題有格外的功效，達(dá)到“柳暗花明又一村”的效果。這里的別種角度，未必在他者領(lǐng)域是高深的研究或創(chuàng)造性的觀點，但是如果將其拿到本問題中的話，也許就會起到“以石攻玉”之效。對于二胡演奏中的音色問題，也是如此。我們在演奏一些樂曲的過程中，為了表現(xiàn)其樂曲意境，往往絞盡腦汁尋找其最佳音色而不得。那么在這時，如果能夠跳出二胡演奏的思維定式，從別種音樂形式入手，也許就能得到好的解決方法。下面筆者將就幾個問題進(jìn)行具體分析。

一、對于西洋樂器音色的模仿

在現(xiàn)在流行的二胡作品中，充滿了大量的西洋移植或借鑒小提琴演奏的作品，如《流浪者之歌》，《察爾達(dá)斯》及《梁祝》等，這些作品大多是西方音樂中的經(jīng)典之作，有著流傳范圍廣、知名度高、流傳時間長等特點。因此，在演奏這些作品時，如果演奏者按照傳統(tǒng)二胡固有的音色來進(jìn)行演奏，就會使得樂曲失去其原有的韻味，喪失其廣受歡迎的根基，造成聽起來中不中，洋不洋，不倫不類的現(xiàn)象。因此，演奏者在對這些作品進(jìn)行演奏時，應(yīng)借鑒小提琴的演奏音色，才能使得樂曲符合其音樂內(nèi)涵。以樂曲《察爾達(dá)斯》為例，由于其是移植經(jīng)典小提琴作品而創(chuàng)作的二胡曲，因此在音色的處理上就要求盡量的貼近小提琴的音色，做到清亮透徹，富有金屬色，方能表現(xiàn)匈牙利民間舞曲活潑跳躍，熱烈歡快的藝術(shù)特點；而如果按照中國傳統(tǒng)音樂柔美細(xì)膩的音色來進(jìn)行演奏，就會使得樂曲失去其音樂內(nèi)涵，使欣賞者無法形成載歌載舞的畫面感。那么在具體演奏過程中如何才能做到金屬般亮麗的音色呢？對于演奏者來說，首先是要多聽小提琴的演奏版本，記憶所要表現(xiàn)的音色，然后再在二胡上進(jìn)行模仿。這就是說演奏者在演奏時要加快弓速，降低壓力，選擇合適的弓壓與弓速的比例，適度控制弓毛與琴弦的接觸，同時左手要靈活輕盈，如手指在琴弦上舞蹈一般的進(jìn)行不同音高的變換，切不可拖泥帶水，猶豫不前，造成音色的呆滯。

二、對于民族樂器音色的模仿

除了對西洋音樂的模仿之外，二胡音樂中對于其他民族樂器的借鑒也不在少數(shù)。如《翻身歌》就移植自板胡作品，而樂曲《空山鳥語》也借鑒了琵琶的輪指技巧等。然而，對于音色的模仿卻要屬《長城隨想》中第一樂章《關(guān)山行》一曲了。在本曲中，作曲家劉文金先生為了表現(xiàn)長城的雄偉厚重與中華民族剛健不屈的性格，大量的借鑒了古琴的演奏手法，包括運(yùn)用同指滑音來模仿古琴中“綽”的技法，運(yùn)用柔弦來模仿古琴中“吟”的技巧等，創(chuàng)造出古樸、深沉的音樂旋律。因此，演奏者在具體演奏時，就要特別注意對于弓子細(xì)微的控制，在演奏長弓時要松弛渾厚，演奏重音時要力點集中，努力營造古琴在運(yùn)用“綽”技法彈奏之后那種余音裊裊不絕于耳的音樂情境。而這種音樂，則最能表現(xiàn)長城悠久歷史與中華民族傳統(tǒng)底蘊(yùn)，使人聽后能夠立刻融入到音樂之中，去感受那歷史的呼喊。

另外，在劉天華先生所創(chuàng)作的二胡獨奏曲《閑居吟》中，作者運(yùn)用泛音這一演奏技法時也借鑒了民間器樂的特點。劉天華先生認(rèn)為，“泛音在七弦琴與琵琶上用之以久，在胡琴則尚未前聞。弦樂器均能發(fā)散、按、泛三聲，此乃物理之自然，無足為奇。惟三種音色，以泛音最為清越，若棄而不用，未免可惜。因是，此曲利用此點，造成幾處深遠(yuǎn)清妙之意境，為胡琴別開一生面?！雹儆纱丝梢钥闯?，劉天華先生擁有著深厚的民間音樂功底，在他發(fā)現(xiàn)二胡發(fā)音的缺陷之后，并沒有置之不理，而是積極的吸取別種樂器在發(fā)音方面的長處，并將其移植到二胡上來，為二胡音樂的發(fā)展起到了很好的作用。因此，我們在實際演奏《閑居吟》這首作品時也要做到先生所說的，將泛音演奏的純美、清越，避免出現(xiàn)虛、弱等音色的出現(xiàn)。另外，在《閑居吟》最后的樂段中出現(xiàn)的連續(xù)泛音演奏，也是對古琴演奏技法的模仿，要求演奏者格外注意。

結(jié)語

在本文中，筆者主要對于二胡演奏中對于西洋樂器音色及中國傳統(tǒng)樂器演奏音色的借鑒進(jìn)行了分析，并認(rèn)為二胡演奏者不能將自己局限在自己的樂器演奏之中，而應(yīng)開拓自己的思維，在其他的樂器或藝術(shù)門類中尋找對自身演奏有益的信息。同時，二胡音樂中對于他種藝術(shù)音色的借鑒絕不僅僅限于西洋樂器或民族樂器，在現(xiàn)今的創(chuàng)作曲目中，二胡音樂還對其他聲音進(jìn)行了借鑒，如現(xiàn)實世界中的音色進(jìn)行模仿，或去創(chuàng)造一些新的音色，這都值得演奏者去積極探索。最后，筆者想以此文為引玉之磚，激起音樂界對于二胡研究的興趣，同時也希望能夠有更多熱愛二胡藝術(shù)的人加入到對二胡音色的研究中來，以更為寬廣的視野，更為新鮮的視角，為二胡音樂的發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)。

注釋：

①劉天華.閑居吟（二胡獨奏譜）.［J］.音樂雜志.北京：國樂改進(jìn)社.1928（4）.16.

［1］楊立.二胡演奏中對古琴演奏技法的借鑒與表現(xiàn).［D］南京藝術(shù)學(xué)院.2013

［2］顧懷燕.從二胡協(xié)奏曲中的二胡音色論及形象塑造和意蘊(yùn)顯現(xiàn).［D］上海音樂學(xué)院.2008

［3］王國潼.二胡發(fā)音與音色研究.［J］中央音樂學(xué)院學(xué)報.1986.01

商藝穎（1995—），女，南昌大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院。