貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》的創(chuàng)作藝術(shù)與演奏手法研究

任陽路

（新余學院，江西 新余 338000）

貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》的創(chuàng)作藝術(shù)與演奏手法研究

任陽路

（新余學院，江西 新余 338000）

貝多芬所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲《悲愴》在當時是一個創(chuàng)新發(fā)展，其引子就已經(jīng)具有較為震撼的表現(xiàn)意義，在整個作品中，其運用各種手法表現(xiàn)出了作品的激情、憧憬以及抗爭等情感。而本文主要對起創(chuàng)作藝術(shù)以及演奏手法進行了研究。

貝多芬；《悲愴》；創(chuàng)作藝術(shù)；演奏手法

引言

貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》是在1799年所作的，屬于貝多芬早期奏鳴曲中最為杰出的作品之一，在其32首鋼琴奏鳴曲中排第八。這首曲子在最開始被作者定名為《激情大奏鳴曲》，也正是因為這個名字使得后人在演奏過程中把握到了“激情”二字，《悲愴奏鳴曲》雖然名字是《悲愴》，但是，整首曲子其實并沒有很多悲愴銀子，只有引子體現(xiàn)出了引子二字，其它則大多感受到激情以及向上。

一、貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》創(chuàng)作藝術(shù)

貝多芬其出生于一個較為貧窮的家庭，自幼學習音樂，在很早的時候就已經(jīng)展示出了其自身在音樂方面的才能，在八歲的時候就已經(jīng)開始登臺演出。翻看他的作品我們能明顯的感受到他在音樂方面的成就，《悲愴》這首鋼琴奏鳴曲是他為他朋友李希諾夫斯基伯爵所作的，最開始這首作品并不是這個名字，是后來一些作曲家所定的名稱，以此來反應作曲家內(nèi)心生活體驗。貝多芬音樂之路十分坎坷，耳聾對于他而言是十分嚴重的打擊，但是他還是沒有放棄音樂。在《悲愴》這首鋼琴奏鳴曲中，我們能明顯的感受到作者痛苦的期望，以及反抗，同時還包含了作者的追求，除此之外，這首曲子還明顯的展示出了貝多芬奏鳴曲的英雄性、交響性、戲劇性等基本特征，而正是因為這些特征，使得這首曲子的表現(xiàn)力更加的突出擴大，從而使得曲子更加富有感染力[1]。

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》演奏手法

貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》主要是對殘酷命運以及黑暗勢力的的反抗，同時還有對美好生活以及理性的追求，在整首曲子中，都包涵了作者對自由生活的憧憬。

在《悲愴》第一樂章中，其主要是奏鳴曲式，將悲壯的慢板引子作為整首曲子的序幕。其中，第一小節(jié)和弦較為嚴竣陰森，其主要表現(xiàn)出一種被命運所制約所威脅的情緒，而級進上行附點音符的哀求音調(diào)就會與之形成較為鮮明且強烈的對比，在這一節(jié)中，矛盾互相沖突，以此來奠定了引子發(fā)展的基調(diào)。在整個引子發(fā)展過程中，其核心就是戲劇性，之后出現(xiàn)的則是減七和弦，該和弦是陰暗的，而且發(fā)聲過程是一次次的鳴響，在這個過程中，我們能明顯的感受到其音調(diào)的痛苦，到曲調(diào)上行到高音“bA”的時候，又出現(xiàn)了一連串的下行的快速音型飄忽而過，讓人感覺好像有人在嘆息。在這一章引子結(jié)束的時候，一連串快速半音又從高音傾瀉而下，讓人感受到作者蘊積的反抗情緒，為之后的爆發(fā)做好了鋪墊。到了這一章節(jié)的主部音流，主要是奔騰不息的，以此來表現(xiàn)對命運的不屈和抵抗，在副歌部分，則主要是以抒情、活潑的基調(diào)為主，其主要想表示的是對美好生活的向往[2]。呈示部結(jié)束部則是在bE大調(diào)上開始，這個過程中主部材料發(fā)生了較大的變化，反映了更加洶涌的情緒，以此來表達自己的抵抗；而展開部則是在引子的素材g小調(diào)上開始的，這個部分集中展示了作者想要表達的情緒，以及音樂形象，以此表現(xiàn)殘酷命運所造成的威脅還是存在的，在這種情況下，所受到的傷害還在疼痛著，之后則是激昂奮進的上行音調(diào)，其出現(xiàn)過程中主要是在左手分解八度持續(xù)音襯托下出現(xiàn)的，其主要是與引子中一些哀求音調(diào)形成較為鮮明的對照，這種沖突矛盾不斷的產(chǎn)生交互，交替出現(xiàn)在e小調(diào)上，然后又在D大調(diào)、g小調(diào)上反復的重復，這種感覺就像是遠處傳來的雷鳴，慷概激昂掀起一個個浪潮。

在《悲愴》第二樂章中，其主要是將回旋曲式寫成的如歌慢板，以此來進行演奏，在這個章節(jié)中，其主要描繪了作者在經(jīng)歷緊張搏斗之后，投入到了大自然的懷抱中，在這個過程中，有美妙動人的歌聲，因此，心靈上得到了較大的慰藉，使得作者精神上獲得了一定的平衡。在第二樂章中其主部主要的主題就是柔美、純樸，主要的風格則是崇高以及純真，這種音樂形象給人一種非常浪漫的感受，很容易讓人產(chǎn)生聯(lián)想，給人一種非常美好的感受。在這一章中，其第一插部出現(xiàn)在f小調(diào)上，在這個小調(diào)上其主旋律相比較于主部主題而言，更加的活躍[3]。

總的來說，第二章主題風格和第一章相比有著非常大的差異性，在第一章中其主題是抗爭，第二章則是享受抗爭所帶來的成功以及平和感，相比較于第一章而言，很多人都認為第一章演奏技術(shù)要簡單很多，但是，要想真正演奏好這一章，還是較為困難的，演奏者不僅要對音樂和聲功能非常的了解，其手指獨立控制能力還要十分的強，除此之外，對于音效的想象力也是必不可少的，因此，在第二章節(jié)中，其速度雖然相比較于第一章節(jié)更慢，但是，其在音樂上的表現(xiàn)力卻更加的細膩。在外聲部對于手指的控制也是較為嚴謹?shù)?，其中，右手上聲部下鍵需要藏勢，但是又不能少厚重感，同時還要保證樂句氣息的流動；而內(nèi)聲部手指在控制過程中，則要內(nèi)斂、平靜，這樣才能表達出整體的情緒；低聲部手指在控制過程中，則要像交響樂團的低音提琴的撥弦一樣；在使用踏板的時候要按照曲式段落情感的發(fā)展對其進行劃分，這樣才能保證演奏的合理性。

在第三樂章中其主要是回旋曲式，反應了作家對美好事物的追求以及渴望，在這一章節(jié)結(jié)束的時候，其所表達的情緒也越來越堅定，充分表現(xiàn)出了作家對生活的熱愛，在這一章節(jié)中，其主要是在左手切分和弦與右手密集音型的搏斗中達到的高潮，以此來表明英雄依然在繼續(xù)奮斗著。

三、結(jié)語

綜上所述，貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》所表現(xiàn)出來的情緒不僅是他那個時代的理想以及信念，也是當今社會發(fā)展中的重要理念，在這是曲子中，我們能明顯的感受到作者不屈的精神以及理想。

[1]何家國,陳燕.論貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》的演奏手法[J].文藝生活?文藝理論,2015,47(5):76-77.

[2]王一.淺談貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》的藝術(shù)魅力與演奏[J].藝術(shù)科技,2014,23(8):122-122.

[3]羅志范.貝多芬《第八鋼琴奏鳴曲(悲愴)》音樂分析及其演奏詮釋[J].音樂創(chuàng)作,2016,47(2):164-166.

任陽路，女，江西省新余市人，工作單位：新余學院，教師，研究方向：音樂學。