淺析電視劇《紅高粱》主題曲《九兒》

童欣雨

（云南藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650500）

淺析電視劇《紅高粱》主題曲《九兒》

童欣雨

（云南藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650500）

電視劇《紅高粱》自開拍以來，引起很大反響，不僅劇情感人，其主題曲《九兒》也以其獨(dú)特的形象走入大眾的視野與內(nèi)心?！毒艃骸分匀绱烁腥朔胃?，除了受紅高粱劇情的感染外，最重要的是曲調(diào)與歌詞的特點(diǎn)，其曲作者阿坤巧妙的將音樂與劇情結(jié)合，創(chuàng)作出這首感人至深的經(jīng)典傳奇。本文將對主題曲《九兒》展開相關(guān)探討。

《紅高粱》；《九兒》；經(jīng)典

歌曲《九兒》為電視劇《紅高粱》的主題曲，為80后作曲家阿坤所作。自開播以來《紅高粱》廣受各大衛(wèi)視歡迎，其主題曲《九兒》更是火爆起來。筆者聽完這首曲后潸然淚下、頗受感觸。如此感人至深受人追捧的歌曲必有其鮮明的創(chuàng)作特色，這種特色不僅體現(xiàn)在主題曲與劇情配合上的恰到好處，更多的是主題曲本身的特色。下文將通過對主題曲曲調(diào)與歌詞的分析來闡釋其特色。

一、主題曲的創(chuàng)作背景

歌曲《九兒》為電視劇《紅高粱》的主題曲，《紅高粱》改編自莫言的同名小說，該劇以抗戰(zhàn)時期的山東高密為背景，講述了男女主人公歷經(jīng)愛恨情仇后終在一起，并經(jīng)營了一家高梁酒坊，但是在日軍侵略戰(zhàn)爭中，女主人公和眾多愛國者均因參與抗日而被日軍殘忍殺害。關(guān)于《九兒》的創(chuàng)作，有這樣一段來歷。作曲家阿鯤在該劇開拍前去山東高密采風(fēng)，漫步在高粱地里的阿坤，被紅高粱旺盛的生命力震撼了，九兒就像這高粱一樣，倔強(qiáng)、勇敢，有著旺盛的生命。回到工作室，阿鯤就寫下了《九兒》，以作為《紅高粱》片尾曲。

二、主題曲的曲調(diào)與歌詞

這首感人至深的經(jīng)典曲目用獨(dú)特的旋律與曲調(diào)塑造了一個敢愛敢恨的少女形象。歌曲有兩個版本，分別由韓紅與胡莎莎演唱。胡莎莎演唱的版本為七聲商調(diào)式，所用音階為新音階—古音階。韓紅唱的版本是七聲羽調(diào)式，音階為古音階—新音階，加入了變徵。筆者更喜歡韓紅版，下面分別從曲調(diào)與歌詞方面對韓紅版的此曲略作分析。

（一）曲調(diào)。此曲旋律優(yōu)美動聽，運(yùn)用材料簡潔，結(jié)構(gòu)簡練，8小節(jié)的核心旋律通過重復(fù)、變調(diào)等手法來渲染氣氛、深化主題、從而進(jìn)一步喚起人的共鳴，形成很自然的起承轉(zhuǎn)合。全曲由引子、主歌、過渡、副歌組成。主歌部分采用古音階，副歌部分采用新音階。一首歌采用三個調(diào)，兩次重復(fù)，一次移調(diào)，一次轉(zhuǎn)調(diào)。

引子部分用一把小提琴柔情、幽怨的進(jìn)入D調(diào)，憂傷地奏出悲涼的前奏。這便是小提琴獨(dú)有的魅力，倘若換成是管弦樂隊(duì)，則不會營造出如此氛圍如此情感。

主歌部分為羽調(diào)式，運(yùn)用了典型的正聲調(diào)古音階，la si do re mi #fa sol la，其中變徵的運(yùn)用加強(qiáng)了樂曲的美感，使音樂更有民族特性。 主歌部分第一遍從D調(diào)幽怨地開始，起承轉(zhuǎn)合四句，起的第一句落在羽音上，承的第二句落在角音，轉(zhuǎn)的第三句落在商音，合的第四句又回到主音羽上，恰好是主——屬——下屬——主。主歌的第二遍用了一個二度移調(diào)，從D調(diào)直接往上二度移到E調(diào)，旋律上實(shí)際是對第一遍的重復(fù)，而這種往上二度的重復(fù)正好給人一種堅(jiān)定、果斷的感覺。

過渡部分的四小節(jié)中，從低音la到高音la的發(fā)展，是一種推動，為副歌部分的高潮做鋪墊。

副歌部分為高潮部分，從E調(diào)上四度轉(zhuǎn)調(diào)轉(zhuǎn)到下屬調(diào)A調(diào)，有一種激昂抗?fàn)幍母杏X。這同一開始柔情幽怨的D調(diào)到上二度移調(diào)的E調(diào)聯(lián)系在一起，便會有種層層遞進(jìn)的感覺。通過層層遞進(jìn)，成功塑造九兒抗?fàn)幟\(yùn)的不屈形象。副歌部分是對主題的變化再現(xiàn)，運(yùn)用了新音階（徵調(diào)音階）。

整首歌曲運(yùn)用調(diào)性色彩、人聲色彩變化的手法，加入小提琴音色的渲染，通過對比，層層遞進(jìn)的發(fā)展，塑造了人物的形象。主歌部分古音階的運(yùn)用與副歌部分新音階的運(yùn)用，使曲調(diào)既有民族音樂的特色，又不失現(xiàn)代音樂的基調(diào)。

（二）歌詞。歌曲《九兒》能如此動人，不只因?yàn)槠淝{(diào)創(chuàng)作的特色，其歌詞的創(chuàng)作在情景塑造上也有著不可忽視的作用。下面從畫面感、層次感和悲劇感作簡要分析。歌曲《九兒》的詞很有畫面感。

身邊的那片田野啊，手邊的栆花香。高粱熟了紅滿天，九兒我送你去遠(yuǎn)方。

很簡單的四句詞，卻聲色香味俱全。“田野”、“棗花”、“高粱”、“天”、“九兒”等很簡單的幾個名詞與動詞“送”的結(jié)合，刻畫出了一幅凄美動人的畫面。似乎看到一個女子在田野邊為自己的心上人送行，即將要分離的場面。女子甜美哀傷的歌聲中，棗花的香味彌漫，漫山遍野高粱紅色映紅了遠(yuǎn)方的天空，即將與心上人分離。如此動人的歌詞配著韓紅動人的嗓音，一種強(qiáng)烈的畫面感浮現(xiàn)眼前。影視歌曲便是這樣，需要特別注重畫面感，使觀眾即使脫離電視劇，也能喚起對畫面的一種想象與回憶。作為一首影視配樂，它做到了渲染氣氛、深化主題、喚起共鳴的作用，可以說是成功的，也受到觀眾的喜愛。這和作者不俗的創(chuàng)作能力和創(chuàng)作思路是分不開的。

從層次上來看，先是田野，然后是棗花，緊接著是熟透了的高粱，最后發(fā)展到送別。層層遞進(jìn)，推出一幅離別的場景。巧妙的通過景物，一層一層的引出真正要表達(dá)的內(nèi)容。身邊的田野、手邊的棗花、熟透的高粱，一步一步預(yù)示著結(jié)果的到來。

從劇情本身的悲劇感上來看，熟透的高粱映紅了天空，這似乎預(yù)示著九兒最后的結(jié)局。通過抗?fàn)幾詈鬆奚?，正好與漫天的紅色相符，高粱紅恰好就像血紅色一樣。歌詞通過一系列的景物，營造了這樣一種悲劇色彩的意境，對劇情的渲染與烘托起到很大作用。歌詞樸實(shí)，通俗易懂，沒有華麗的辭藻，沒有過多的鋪排鋪墊，卻能直擊人心。以土地為背景抒發(fā)兒女情長，這正是傳統(tǒng)民間音樂慣用的方法。這一點(diǎn)也體現(xiàn)出創(chuàng)作者對中國傳統(tǒng)民間音樂的重視和傳承。

三、結(jié)語

作為影視音樂，主題曲《九兒》很好的表現(xiàn)了《紅高粱》的劇情。在闡釋劇情內(nèi)容的同時，又反映了那個時代的風(fēng)貌。《九兒》是對電視劇《紅高粱》一種很好的闡釋。作曲家運(yùn)用高超的音樂技巧把優(yōu)秀的民族文化融入影視作品之中，尤其是古音階與新音階的結(jié)合，及調(diào)式調(diào)性色彩變化的運(yùn)用方面，作曲家真正做到了惟妙惟肖。在給予音樂更多活力的同時，為電視劇帶來了超乎尋常的聽覺享受。從而使得觀眾在視覺、聽覺以及心靈上的產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，使影視作品發(fā)揮了更大的藝術(shù)價值。