淺談《肖邦第二鋼琴諧謔曲op31》的演奏分析與心得體會(huì)

楊永豪（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西　南寧　530000）

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淺談《肖邦第二鋼琴諧謔曲op31》的演奏分析與心得體會(huì)

楊永豪
（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西南寧530000）

【摘要】弗雷德里克·肖邦是成長(zhǎng)在音樂(lè)魅力之都波蘭的一位偉大的作曲家，同時(shí)也是一位偉大的鋼琴家。他的生命歷程中，對(duì)歐洲音樂(lè)尤其是19世紀(jì)的音樂(lè)史貢獻(xiàn)杰出，被載入音樂(lè)史冊(cè)。他的音樂(lè)充滿(mǎn)了含蓄均衡的古典精神和浪漫情懷。他為音樂(lè)而生，他的鋼琴作品更是世上不可多得的藝術(shù)瑰寶，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”，是波蘭最偉大的鋼琴家。諧謔曲是肖邦鋼琴作品中極具特點(diǎn)的體裁，肖邦也將諧謔曲帶到了一個(gè)新的高度。本文從肖邦的演奏風(fēng)格到諧謔曲的演奏進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；肖邦；諧謔曲

弗雷德里克·肖邦（ChopinFryderyk，1810-1849）在歐洲的音樂(lè)史上占據(jù)著舉足輕重的地位。肖邦被人們譽(yù)為歐洲浪漫主義音樂(lè)的代表人物，同時(shí)也被譽(yù)為19世紀(jì)歐洲民族音樂(lè)的奠基人。在肖邦的音樂(lè)中，他能夠巧妙地將浪漫主義的時(shí)代風(fēng)格與愛(ài)國(guó)主義的精神內(nèi)容緊密地融合，很多的音樂(lè)作品都能體現(xiàn)這一融合，如C小調(diào)《革命練習(xí)曲》（Op.10No.12）。音樂(lè)家肖邦的作曲創(chuàng)作中，多以鋼琴為樂(lè)器基礎(chǔ)，所以絕大多數(shù)為鋼琴作品，如軍隊(duì)波蘭舞曲、英雄波蘭舞曲。肖邦著名的鋼琴曲中，各個(gè)曲子表現(xiàn)體裁表現(xiàn)形式不同，形式廣泛，具體可以分為奏鳴曲、敘事曲、幻想曲、諧謔曲、夜曲、圓舞曲、前奏曲、練習(xí)曲等等。肖邦創(chuàng)作了四首名為《諧謔曲》的鋼琴作品。諧謔曲（SCHERZO）的原意為“戲謔、玩笑”的意思，最初是從歐洲17世紀(jì)的一些聲樂(lè)中形成出現(xiàn)，在18世紀(jì)的小步舞曲中吸取更多的聲樂(lè)元素，從而形成。

一、諧謔曲分析

肖邦的著名諧謔曲《降b小調(diào)諧謔曲》是奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，整個(gè)曲子分為四個(gè)部分：呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部、尾聲部。與其他諧謔曲對(duì)比而言，該諧謔曲調(diào)篇幅較大，一共有780小節(jié)。肖邦一直是崇尚自由的音樂(lè)家，在其諧謔曲調(diào)中進(jìn)行了非常自由的處理，采用流行的奏鳴曲式，肖邦此首諧謔曲的鮮明之處還在于，他的創(chuàng)作既遵循了古代傳統(tǒng)的音樂(lè)規(guī)則，也在曲調(diào)中融入自然的精神元素。此曲展開(kāi)部被相當(dāng)復(fù)雜的獨(dú)立段落所代替。這首諧謔曲有兩個(gè)調(diào)性分別是降b調(diào)和降D調(diào)，下面我們就詳細(xì)分析作品的呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部、和尾聲。

二、呈示部（1-264）

這是諧謔曲的第一部分，即使作為開(kāi)始部分，在曲調(diào)中也有詼諧、跌宕起伏的曲調(diào)轉(zhuǎn)換。最初的彈奏是三連音，輕聲齊奏。開(kāi)始時(shí)從詼諧的三連音開(kāi)始輕聲齊奏，曲調(diào)隱隱表現(xiàn)出彈奏著猶豫不決的心態(tài)，這樣的心態(tài)持曲調(diào)續(xù)到了第四小節(jié)，在第五小節(jié)曲調(diào)出現(xiàn)了堅(jiān)定的八度和弦的強(qiáng)走。與前邊四小節(jié)的曲調(diào)音律形成了鮮明的對(duì)比。在前部分的四小節(jié)中，音律的重復(fù)轉(zhuǎn)換，像是表達(dá)創(chuàng)作者的徘徊猶豫之意，這在肖邦的諧謔曲中也是常見(jiàn)的一種元素。呈示部的彈奏也比較講究，三連音的彈奏上手掌與手指緊密配合，主要表現(xiàn)為手掌撐住指尖輕揉琴鍵向掌心回鉤，而手指在彈奏時(shí)需要以貼鍵的方式，利用手腕力量帶動(dòng)，讓力量在指尖傳動(dòng)但手指還是要主動(dòng)觸鍵。這樣曲調(diào)的彈奏，聲音會(huì)清晰明朗，不會(huì)出現(xiàn)殘音及模糊的現(xiàn)象。結(jié)合鋼琴弱音的踏板旋律，能達(dá)到聲樂(lè)連貫的效果，也能保證音樂(lè)節(jié)奏的精確。在這之后的八度和旋，要求彈奏者將和弦中特定的音律清晰彈出，還要有力度，表現(xiàn)出彈奏者堅(jiān)毅、清晰的思維和態(tài)度，這個(gè)部分不能像前四小節(jié)一樣出現(xiàn)猶豫不定的心態(tài)。在一組和弦最后的一個(gè)音時(shí)利用踏板把尾音帶到下一個(gè)三連音上。

三、展開(kāi)部（256-583）

展開(kāi)部是肖邦諧謔曲中的主要部分，其中還有中間的插部。展開(kāi)部的特點(diǎn)是該部分中有休止符與呈現(xiàn)部明顯隔開(kāi)，每個(gè)段落都能成為獨(dú)立的音律章節(jié)。主要旋律是以輕聲的和弦開(kāi)始，該部分有不同的音樂(lè)主題，每個(gè)主題之間運(yùn)用和弦連接，首個(gè)主題主要用和弦。第一個(gè)主題后開(kāi)始彈奏平穩(wěn)、安靜、柔和、有思想的旋律，樂(lè)曲演奏的時(shí)候主要應(yīng)該注意內(nèi)部和聲的清晰。插部第一個(gè)主題的結(jié)尾處，在第278小節(jié)加上了裝飾音，就像長(zhǎng)笛的飄渺虛無(wú)。在彈奏時(shí)應(yīng)多用指腹觸鍵，讓聲音細(xì)膩平滑。中間插部的主要部分從展開(kāi)部的第二主題開(kāi)始，主要是309小節(jié)為開(kāi)始段。中間插部部分是肖邦諧謔曲中比較復(fù)雜的主題演奏，主要是由于肖邦采用了復(fù)調(diào)的音樂(lè)手法。自309小節(jié)后的第二主題有4個(gè)聲部，主要的表現(xiàn)形式是高聲部和第二聲部的情緒結(jié)合，具體彈奏是高聲部左手中低音聲部襯托第二聲部，兩個(gè)聲部交輝相應(yīng)，高聲部表現(xiàn)為悠揚(yáng)的曲調(diào)，第二聲部表現(xiàn)為輕快曲調(diào)而夾雜不安情緒，兩個(gè)聲部的呼應(yīng)讓中間插部的聲樂(lè)旋律顯得更加飽滿(mǎn)。

四、尾聲（716-718）

結(jié)尾的第716小節(jié)由兩個(gè)下行琶音引出主題動(dòng)機(jī)，這是這部作品慣用的手法，彈奏時(shí)應(yīng)注重左手八度的連接把握住整體的律動(dòng)，音量低沉有力，在第732小節(jié)上有一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，該節(jié)落在了嘹亮的降D大調(diào)的主和弦上，完全沒(méi)有了之前的猶豫與彷徨，取而代之的是更多的堅(jiān)定與決絕。尾聲部主要表現(xiàn)為豐富多彩的旋律，它既保留了整個(gè)曲部中降b小調(diào)與降D大調(diào)兩個(gè)主題的基調(diào)，也以簡(jiǎn)短流暢的尾聲表現(xiàn)出豐富多彩的聲樂(lè)，給聽(tīng)眾帶來(lái)戲劇性的結(jié)尾變化，緊湊的收尾法同時(shí)也有再現(xiàn)部中的副部主題調(diào)，肖邦諧謔曲調(diào)中多會(huì)采用這樣緊湊的收尾手法，讓人聽(tīng)過(guò)之后又印象深刻，流連忘返，余音繞梁的感覺(jué)。

五、總結(jié)

《降b小調(diào)諧謔曲》作為肖邦向成熟鼎盛時(shí)期過(guò)度的代表作品而言，受到了當(dāng)時(shí)藝術(shù)思潮的影響并且加入了他對(duì)社會(huì)歷史和生活的感觸，思想和內(nèi)涵。從它的規(guī)模來(lái)看屬于大型鋼琴獨(dú)奏作品樂(lè)思的拓展，和聲的掌控和技巧的運(yùn)用方面都相較之前的作品有極大的提高。從音樂(lè)內(nèi)涵來(lái)看，樂(lè)曲中蘊(yùn)含著肖邦獨(dú)有的悲劇性和民族性，音樂(lè)的精神得到了升華。這首曲子重復(fù)段落較多，這正是這首曲子的特點(diǎn)。但是，如果我們用相同的手法去詮釋?zhuān)貙⒑翢o(wú)新穎，所以，要仔細(xì)地研究如何用不用的手法把相同的樂(lè)段表現(xiàn)出來(lái)，這樣可使聽(tīng)者每一次在欣賞曲子時(shí)有新鮮感。作為學(xué)者來(lái)說(shuō)，把握這首曲子的律動(dòng)需要進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的研究，去體會(huì)曲子所表達(dá)的情感。