舞蹈演員在舞蹈表演中的形象塑造分析

森　格（內(nèi)蒙古大興安嶺林業(yè)文工團，內(nèi)蒙古　牙克石　022150）

?

舞蹈演員在舞蹈表演中的形象塑造分析

森格
（內(nèi)蒙古大興安嶺林業(yè)文工團，內(nèi)蒙古牙克石022150）

【摘要】亙古至今，舞蹈均是十分重要的藝術形式。舞蹈自身具有獨特的藝術特征，因此，舞蹈與表演密不可分。在所有舞蹈表演中，演員是橋梁，舞蹈演員通過表演來將舞蹈作品的精髓以及內(nèi)容傳遞給觀眾，而這一切均需要舞蹈演員進行準確的形象塑造。所以，明確舞蹈表演中形象塑造的作用和策略至關重要，本文就分析舞蹈演員在舞蹈表演中的形象塑造。

【關鍵詞】舞蹈作品；舞蹈演員；形象塑造

舞蹈是一種不可或缺的藝術，舞蹈不僅對人體動作進行美化，更傳達了作品主旨和精髓。舞蹈演員是舞蹈作品和舞蹈表演的靈魂，好的舞蹈表演不僅要求演員具有高超的舞蹈技能和技術，更要求演員通過自身表演，使觀眾能夠感受到舞蹈的美。也正因如此，舞蹈演員均十分注重塑造角色形象。舞蹈演員通過借助肢體動作來塑造形象，進而表達出人物氣質(zhì)、人物精神風貌以及人物思想感情，目的在于幫助觀眾更好地理解舞蹈作品，為觀眾留下更加深刻的印象。

一、舞蹈演員的重要作用

從古至今，藝術領域的專家均定義過舞蹈藝術，有些專家認為舞蹈是一種人體動作藝術，有些專家則認為，舞蹈是一種音樂，這種音樂可以被觀眾看見，還有專家認為，舞蹈是一個完整的詩篇，諸如此類。無論長期進行藝術實踐的專家們?nèi)绾味x和概括舞蹈，我們可以肯定的是，人們對于舞蹈的價值和作用均十分肯定。如果將舞蹈比作詩篇，那么舞蹈演員便是通過身體動作來寫詩的“詩人”。

舞蹈演員作為舞蹈表演的實施者，有些舞蹈演員一舞驚人，有些舞蹈演員為觀眾塑造一個又一個鮮活、生動的形象，有些舞蹈演員技藝出眾，有些則熱情如火?？梢哉f，舞蹈作為一種藝術，其本質(zhì)是舞蹈演員自身的藝術。在舞蹈表演過程中，舞蹈演員通過良好的身體素質(zhì)來塑造形象，舞蹈演員的力度、韌性要求均很高，不僅具備翻滾、旋轉(zhuǎn)以及跳躍等技巧，還不斷提升自身的控制能力。此外，舞蹈演員還具備很高的舞蹈文化修養(yǎng)，舞蹈演員并非只會表演，他們還擁有深厚的舞蹈歷史知識、舞蹈理論知識。雖然舞蹈自身就是一種藝術和文化，但舞蹈更離不開演員的演繹，可以說，舞蹈演員是舞蹈的靈魂和精華，更是表現(xiàn)舞蹈藝術的重要橋梁。

二、舞蹈演員在表演中形象塑造的策略

（一）抓住人物性格中具有代表性的特征，強化人物的演繹與刻畫

不同的觀眾個體對人物性格的解讀各有不同，但是對于舞蹈表演者而言，卻不能在多種人物性格之間游走不定。在塑造角色的人物形象時，必須抓住人物性格中具有代表性的特征加以演繹與刻畫，同時注意與角色的生活背景與生存環(huán)境等相關因素相結(jié)合，從而使表演更為準確與精當。這樣才能塑造出更具有真實感、更為立體化的人物形象，進而使人物形象更具有靈魂魅力與藝術感染力。

（二）加強與他人的協(xié)調(diào)與配合，培養(yǎng)團隊合作精神

舞蹈表演不僅需要優(yōu)良的個人素質(zhì)，在很多情況下，更需要多人參與和相互配合。舞臺表演有時需要表演者以獨舞的形式來展現(xiàn)個人能力，有時則需要演員參與群舞來展現(xiàn)錯落有致的演出效果。可見，舞蹈表演藝術往往需要多人相互協(xié)作，在集體表演過程中，每一個表演者的發(fā)揮情況都會對舞蹈表演的整體效果產(chǎn)生影響。由于舞蹈演員的技術動作都是由編排者精心編排出來的，如果不能將相應的表演動作完整而準確地展現(xiàn)出來，那么對故事情節(jié)的展現(xiàn)往往造成不良影響，讓人感覺雜亂無章，缺乏節(jié)奏感。因此，舞蹈演員都應當充分發(fā)揮團隊合作精神，始終牢記自己是表演集體的一員，這樣才能使演出更加具有統(tǒng)一與和諧的視覺美感。不僅如此，舞蹈表演者還應當注意與音響、燈光、布景等其他部門的協(xié)調(diào)與溝通，以便根據(jù)不同的燈光、布景與音響來協(xié)助實現(xiàn)團隊的整體協(xié)調(diào)與配合。

（三）舞蹈表演者應當加深對生活的體驗，從而更為恰到好處地表達人物的情感

舞蹈藝術并不是在舞臺上直接和真實地再現(xiàn)實際生活中的事件與人物，但是舞蹈表演中的各種藝術形象又都是從人們的現(xiàn)實生活之中提煉出來的，舞蹈表演不能脫離人們的現(xiàn)實生活。舞蹈演員應當從現(xiàn)實的生活之中不斷汲取養(yǎng)分，深入推敲人物的心理體驗，以現(xiàn)實生活為基礎來進行創(chuàng)作與演繹，這樣才能最大程度地激起觀眾的情感共鳴，進而達到應有的藝術效果。例如在舞蹈創(chuàng)作過程中需要塑造一名新婚的海軍戰(zhàn)士妻子的人物形象，因為這類人物與傳統(tǒng)舞蹈中的女性形象并沒有很多可以相互借鑒之處，因而需要表演者查閱各類相關資料，積累素材，加深對人物心理體驗的認識和理解。這樣才可以在表演過程中恰當運用技術技巧，通過舞蹈動作來展現(xiàn)人物的復雜心理與情感，靈活運用表情和肢體語言來表現(xiàn)人物的思想與體驗。這樣的舞蹈表演可以引起廣大觀眾的情感共鳴，獲得觀眾的認可與喜愛。由此可見，舞蹈演員在塑造角色形象的時候，必須從人物的實際生活出發(fā)，深入揣摩人物的心理體驗與情感脈絡，通過各種途徑去接觸和了解人物，以便在表演中融入內(nèi)心的真實情感，更好地激發(fā)觀眾的情感共鳴。

三、結(jié)語

在舞蹈表演中，舞蹈演員具有重要的作用。舞蹈演員不僅要將舞蹈作品中心主旨表現(xiàn)得淋漓盡致，還應準確無誤地塑造形象。通過舞蹈演員塑造的形象，觀眾可以直觀地欣賞舞蹈，進而被舞蹈演員引領到舞蹈的美妙世界中。因此，作為舞蹈演員，必須要不斷探索形象塑造的方法和技巧，并且通過表演實踐來不斷總結(jié)和創(chuàng)新，目的在于更加傳神和準確地演繹舞蹈作品。

參考文獻

［1］李卓儒，姚杰．試論“性格化”對舞蹈演員表演的意義［J］．才智，2013（12）：256．

［2］段妃．新中國第一代舞蹈表演藝術家與當今舞蹈演員之比較研究［J］．藝術研究，2014（2）：98-99．

［3］歐思維．論中國古典舞作品《七步》的表演手段［J］．北京舞蹈學院學報，2014（1）：81-83．

［4］黃笑冰．試談芭蕾舞劇舞臺表演技巧——以浪漫芭蕾舞劇《吉賽爾》之人物形象塑造為例［J］．北京舞蹈學院學報，2014（4）：97-100．

［5］彭洪．淺談關于舞蹈形象的有效塑造［J］．文藝生活·文海藝苑，2013（6）：87-87．