貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的音樂(lè)作品介紹分析與練習(xí)技巧

溫夢(mèng)涵（宜春職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江西 宜春 336000）

貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的音樂(lè)作品介紹分析與練習(xí)技巧

溫夢(mèng)涵
（宜春職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江西 宜春 336000）

“樂(lè)圣”路德維?！し丁へ惗喾?，德國(guó)最偉大的音樂(lè)家之一。與莫扎特、海頓并稱為“維也納三杰”。貝多芬橫跨兩個(gè)世紀(jì)，其作品很好的連接了古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派，既體現(xiàn)了前輩音樂(lè)家們的成就，又極大的發(fā)展和改變了古典音樂(lè)的風(fēng)格。他所創(chuàng)作的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是他多產(chǎn)的中期作品，也是貝多芬唯一一部完整的小提琴協(xié)奏曲，被譽(yù)為“小提琴協(xié)奏曲之王”，至今仍被小提琴演奏家作為必備曲目，通過(guò)這首協(xié)奏曲來(lái)考驗(yàn)自己的藝術(shù)表現(xiàn)力。該作品擁有優(yōu)美動(dòng)人的旋律，高雅的格調(diào)，宏偉的規(guī)模深受大眾的喜愛(ài)。正是由于作品極富歌唱性的旋律，給很多演奏者帶來(lái)了不少困惑。此曲的演奏難度不大，看似比一些復(fù)雜的炫技性作品容易很多，但在實(shí)際演奏中卻很難演奏的流暢、細(xì)膩且柔美。演奏時(shí)充分表達(dá)出作品的情感層次和不同內(nèi)涵絕非易事。因而筆者認(rèn)為有必要將這部經(jīng)典作品進(jìn)行一次更加全面的學(xué)習(xí)分析和總結(jié)整理，找出合適的演奏方法和合理的音樂(lè)表現(xiàn)方式，能夠更加完美地展現(xiàn)這部作品，從而深刻地感悟貝多芬的音樂(lè)，也希望能給正在學(xué)習(xí)這部作品的演奏者提供有價(jià)值的參考。

文章第一部分介紹貝多芬的生平、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作背景；第二部分對(duì)作品三個(gè)樂(lè)章進(jìn)行全面的分析，并對(duì)自己演奏后的心得體會(huì)進(jìn)行闡述，希望能夠與對(duì)這部作品有興趣或者是存在演奏方面的困惑的讀者共同分享。

貝多芬；《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》；分析與演奏

引言

浪漫主義早期德國(guó)作曲家貝多芬所作的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，是他創(chuàng)作的唯一一部完整的小提琴協(xié)奏曲，自問(wèn)世以來(lái)，這部作品廣為流傳，經(jīng)久不衰，受到眾人的鐘愛(ài)，吸引了眾多的小提琴家和學(xué)者去演奏它、研究它，這部作品以其集中的素材、精煉的技法、優(yōu)美的旋律、新穎的結(jié)構(gòu)，被認(rèn)為是所有小提琴協(xié)奏曲中最優(yōu)秀的一首。

筆者通過(guò)對(duì)作曲家貝多芬的生平經(jīng)歷、音樂(lè)創(chuàng)作以及這部作品的創(chuàng)作背景的了解，從這部作品的曲式結(jié)構(gòu)、演奏方法、音樂(lè)表現(xiàn)等方面對(duì)這部作品做了全面和細(xì)致地分析研究。

筆者選擇《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》作為研究課題，通過(guò)參考專(zhuān)家的論著，并結(jié)合自己實(shí)際演奏后的感想，希望通過(guò)對(duì)這樣一部經(jīng)典作品的深入分析與研究，能夠更好的理解貝多芬的音樂(lè)，詮釋出蘊(yùn)藏在其中的純真的感情和藝術(shù)真諦。同時(shí)，也希望大家對(duì)筆者研究的不全面之處給予指正，給筆者提出更好的意見(jiàn)和建議。

一、作者及作品概述

維也納樂(lè)派，又稱“維也納古典樂(lè)派”。指十八世紀(jì)后期至十九世紀(jì)初期活動(dòng)于維也納的幾位古典作曲家，如海頓、莫扎特、舒伯特等。貝多芬是最偉大的代表人物也是維也納樂(lè)派的最后一位。

貝多芬跨越兩個(gè)世紀(jì)，把古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派巧妙的聯(lián)系在一起，作為一位承前啟后的音樂(lè)家，他不僅吸收了古典主義音樂(lè)流派的風(fēng)格精髓，而且勇于創(chuàng)新，非常注重音樂(lè)性和思想性，推動(dòng)了古典音樂(lè)的發(fā)展。他一生中創(chuàng)作的作品包括《第三交響曲“英雄”》、《第五交響曲“命運(yùn)”》、《第六交響曲“田園”》、《第九交響曲“合唱”》、《悲愴奏鳴曲》、《月光奏鳴曲》等32首鋼琴奏鳴曲、9部交響曲、5部鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲、三重協(xié)奏曲和弦樂(lè)四重奏。

貝多芬的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲是他創(chuàng)作的唯一一部小提琴協(xié)奏曲。與貝多芬眾多氣勢(shì)磅礴的作品不同，這首小提琴協(xié)奏曲確顯示出他細(xì)膩柔情的一面。

1806年12月，《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》在維也納劇院首演，但反響大大出乎意料，他們認(rèn)為作品結(jié)構(gòu)很弱，無(wú)休止的重復(fù)某些無(wú)趣的部分導(dǎo)致疲勞。其實(shí)不然，貝多芬的創(chuàng)作擁有自己的風(fēng)格元素，作品結(jié)構(gòu)按照莫扎特的古典協(xié)奏曲原則，又吸收了法國(guó)學(xué)派的創(chuàng)作風(fēng)格，再加上嚴(yán)謹(jǐn)磅礴的德奧傳統(tǒng)，讓那個(gè)時(shí)代的人們一時(shí)難以接受，隨著時(shí)代的變化，人們的審美趣味有所變化，在不斷產(chǎn)生炫技作品的背后，人們開(kāi)始渴望聽(tīng)到內(nèi)容深刻的音樂(lè)，貝多芬的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲也被重新認(rèn)識(shí)與接受，逐漸奠定了在小提琴協(xié)奏曲界不可撼動(dòng)的地位。

二、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的分析

（一）第一樂(lè)章

第一樂(lè)章，從容的快板，D大調(diào)，4/4拍，用帶有雙呈示部的奏鳴曲式寫(xiě)成。1—88小節(jié)為第一呈示部，89—223小節(jié)為第二呈示部，224—364小節(jié)為展開(kāi)部，365—510小節(jié)為再現(xiàn)部，511—535小節(jié)為尾聲。

第一呈示部由樂(lè)隊(duì)進(jìn)行呈示。1—18小節(jié)為主部主題，第一小節(jié)由定音鼓單獨(dú)敲擊四個(gè)音開(kāi)始，緊接著由單簧管和雙簧管奏出，平靜而又意味深長(zhǎng)且?guī)в刑飯@風(fēng)味。18—42小節(jié)為連接部，其中26—29小節(jié)從pp—ff的強(qiáng)烈對(duì)比讓整個(gè)連接部顯得激昂亢奮，28—38小節(jié)樂(lè)隊(duì)又以全奏的形式出現(xiàn)，音樂(lè)漸強(qiáng)，39小節(jié)開(kāi)始音樂(lè)逐漸平靜下來(lái)，由鼓聲引出副部主題（43—76小節(jié)），副部主題極富歌唱性，清澈柔美，從容勻稱，逐漸漸強(qiáng)。77—88小節(jié)為結(jié)束部，樂(lè)隊(duì)力度由強(qiáng)變?nèi)?，為?dú)奏小提琴的出現(xiàn)做鋪墊，

第二呈示部迎來(lái)了獨(dú)奏小提琴與樂(lè)隊(duì)的競(jìng)技，89小節(jié)一開(kāi)始，獨(dú)奏小提琴就以D大調(diào)屬七和弦分解八度出現(xiàn)，顯示出旋律的大波浪起伏，雖然大部分旋律沒(méi)有樂(lè)隊(duì)的伴奏，但更能顯現(xiàn)出獨(dú)奏小提琴華彩式的引入方式。演奏這八個(gè)八度音時(shí)，首先注意音準(zhǔn)，左手要固定好八度框架，運(yùn)弓的手臂注意要保持音與音之間的連貫性，全弓演奏，換弦要果斷，裝飾音要非常短，手腕保持住不動(dòng)，大臂和琴弓形成一個(gè)整體，隨著換弦的幅度擺動(dòng)，旋律要美且連貫，左手帶上揉弦。93—100小節(jié)由三連音轉(zhuǎn)換成十六分音符要注意節(jié)奏，不要拖拍子，每個(gè)音都要演奏清楚且一氣呵成。101小節(jié)第四拍弱起，運(yùn)用上半弓很好的為主部主題（102—117小節(jié)）的旋律做鋪墊，華麗的裝飾讓主題更加生動(dòng)，演奏時(shí)音色要嘹亮而柔美，這就需要弓毛緊貼住琴弦，以最好的摩擦方式奏出小提琴最美的聲音。118—142小節(jié)為連接部，由樂(lè)隊(duì)引出，之后交給獨(dú)奏聲部，126小節(jié)，獨(dú)奏小提琴再次以八度形式進(jìn)入，十六分音符一定要拉的準(zhǔn)確且不失漸強(qiáng)的效果，裝飾音、變化音、回旋音、三連音都要注意音準(zhǔn)以及右手手腕的運(yùn)用，要做到靈活而不僵硬。143小節(jié)旋律開(kāi)始平靜下來(lái)，轉(zhuǎn)為A大調(diào)進(jìn)入副部主題，獨(dú)奏小提琴在演奏四句之后把主旋律交給樂(lè)隊(duì)，自己則加入裝飾變奏為樂(lè)隊(duì)伴奏，在練習(xí)此段時(shí)，尤其要注意三連音的節(jié)奏，右手不要過(guò)于緊張，應(yīng)保持同一速度的平穩(wěn)運(yùn)弓，換弓幅度要小，不要破壞旋律的走向，170小節(jié)開(kāi)始漸強(qiáng)，琴弓盡量拉的長(zhǎng)一點(diǎn)，173小節(jié)的回旋音可適當(dāng)加重音并演奏清晰，在段落的結(jié)尾處旋律的逐漸漸強(qiáng)塑造出了呈示部的高潮（174—177小節(jié)），要保持持續(xù)有力的十六分音符，178小節(jié)副部主題結(jié)束。178—223小節(jié)為結(jié)束部，在A大調(diào)上進(jìn)行，181小節(jié)開(kāi)始旋律由低到高要有層次感，185小節(jié)要演奏的俏皮，活潑，并把音樂(lè)推向高潮，在217—223小節(jié)三連音、四連音、五連音的變奏裝飾中以一個(gè)高點(diǎn)結(jié)束第二部分。

龐大的展開(kāi)部由樂(lè)隊(duì)引出，60小節(jié)的樂(lè)隊(duì)間奏由連接部（224—238小節(jié)）、副部主題（239—271小節(jié)）和結(jié)束部（272—283小節(jié)）組成。227小節(jié)起，A大調(diào)和a小調(diào)交替進(jìn)行，副部主題在A大調(diào)上展開(kāi)，247小節(jié)變?yōu)閍小調(diào)，262小節(jié)轉(zhuǎn)為F大調(diào)，267小節(jié)轉(zhuǎn)為C大調(diào)。獨(dú)奏小提琴也是以C大調(diào)開(kāi)始的，284小節(jié)開(kāi)始在D大調(diào)下屬七和弦的基礎(chǔ)上奏出同開(kāi)頭一樣的八度旋律。300小節(jié)以一個(gè)#f音（b小調(diào)）引出主部主題，305小節(jié)轉(zhuǎn)為e小調(diào)，311小節(jié)轉(zhuǎn)為G大調(diào)，315小節(jié)轉(zhuǎn)為g小調(diào)，大小調(diào)的轉(zhuǎn)換使音色忽明忽暗，再加上大段的三連音，是非常優(yōu)美的的抒情樂(lè)段，演奏時(shí)不能太硬，也不能太強(qiáng)，要細(xì)膩、柔和、均勻，317—328小節(jié)升降記號(hào)偏多，要注意音準(zhǔn)。331小節(jié)起，旋律變得安靜，重復(fù)的節(jié)奏型要注意演奏上的清晰度，342小節(jié)的回旋音逐漸漸強(qiáng)且均勻，348小節(jié)旋律又變得安靜，直到357小節(jié)，作曲家再次以琶音式的三連音形式，把聽(tīng)眾從平靜中拉扯出來(lái)，由弱到強(qiáng)，此段在演奏時(shí)可以不揉弦，一定要堅(jiān)定有力。

再現(xiàn)部回到D大調(diào)上，由樂(lè)隊(duì)伴奏部分引入，獨(dú)奏小提琴還是以八度開(kāi)始，換弦要靈巧、連貫、自然，用中弓演奏最佳，與呈示部中的連接部相比，再現(xiàn)部的連接部擴(kuò)展了14小節(jié)。418—451小節(jié)為副部主題，426—436小節(jié)都是八度的三連音，444小節(jié)的回旋音用全弓來(lái)演奏，446—497小節(jié)為三連音和十六分音符的轉(zhuǎn)換，要演奏的流暢、清晰，大連弓的部分要注意琴弓的分配，每個(gè)音都要保持同樣的音色。

隨著樂(lè)隊(duì)連接部（497—510小節(jié)）的結(jié)束，迎來(lái)了樂(lè)曲第一樂(lè)章的尾聲，獨(dú)奏小提琴完整的奏出了副部主題（511—526小節(jié)）并進(jìn)行了發(fā)展，529—533小節(jié)把樂(lè)曲推向了高潮，在演奏時(shí)要把音符奏的清晰連貫，越來(lái)越強(qiáng)，最后在輝煌的D大調(diào)主和弦和一個(gè)平穩(wěn)的D音上結(jié)束，使整個(gè)樂(lè)章結(jié)束在崇高而輝煌的氣氛中。

（二）第二樂(lè)章

第二樂(lè)章，小廣板，G大調(diào)，4/4拍，用變奏曲式寫(xiě)成。1—10小節(jié)為樂(lè)隊(duì)主題，11—20小節(jié)為變奏一，21—30小節(jié)為變奏二，31—40小節(jié)為變奏三，40—45小節(jié)為連接部，46—55小節(jié)為插部主題，56—64小節(jié)為變奏四，65—70小節(jié)為連接部，71—78小節(jié)為插部主題，79—83小節(jié)為連接部，84—91小節(jié)為尾聲。

樂(lè)曲由弦樂(lè)四重奏以pp的力度演奏主題，平靜而抒情。變奏由圓號(hào)和單簧管映襯著獨(dú)奏小提琴一起演奏，獨(dú)奏小提琴在演奏時(shí)要把柔美安靜的旋律表現(xiàn)出來(lái)且不失嘹亮的音色，琴弓緊緊貼住琴弦，巧妙運(yùn)用上弓，每一個(gè)音都要用頻率較慢的揉弦。變奏二由大管和獨(dú)奏小提琴一起演奏，并加以裝飾，此段演奏時(shí)最重要的是節(jié)奏，六連音、三連音、三十二分音符，每個(gè)音要在節(jié)奏里且演奏清楚。變奏三為樂(lè)隊(duì)全奏，連接部由獨(dú)奏小提琴演奏，在演奏十六分音符時(shí)，音與音之間可有適當(dāng)?shù)拈g隙，不要太連貫，保持每個(gè)音的顆粒性。緊接著迎來(lái)一個(gè)全新的主題，好像第一樂(lè)章的第一主題，旋律流暢，用全弓演奏，飽滿有力，換弓輕柔無(wú)痕跡。變奏四在演奏時(shí)要注意58—64小節(jié)的切分音。65小節(jié)開(kāi)始的連接部，仍然是自如的連弓，注意音準(zhǔn)和換弦時(shí)右手臂幅度不要太大。71—78小節(jié)第二主題再現(xiàn)并進(jìn)行了拓展，加入顫音和回旋音，與第一遍演奏時(shí)不同的是，要有色彩變化，力度要更強(qiáng)，經(jīng)過(guò)一些快速的經(jīng)過(guò)音之后進(jìn)入尾聲，84—88小節(jié)逐漸漸弱，86小節(jié)四組音完全相同卻要演奏出完全不同的感情色彩，87—88小節(jié)注意音準(zhǔn)，使用上半弓極弱且平穩(wěn)的演奏。

（三）第三樂(lè)章

第三樂(lè)章，快板，D大調(diào)，6/8拍，用回旋曲式寫(xiě)成。1—122小節(jié)為呈示部，123—173小節(jié)為中部，174—314小節(jié)為再現(xiàn)部，315—360小節(jié)為尾聲。

呈示部中1—45小節(jié)為主部，節(jié)奏歡快，熱情，有活力，在G弦演奏高把位時(shí)，注意音準(zhǔn)，演奏跳弓時(shí)輕盈，有力，右手保持松弛，高八度演奏時(shí)同樣如此，18小節(jié)開(kāi)始發(fā)展成管弦樂(lè)全奏。45—92小節(jié)為副部，轉(zhuǎn)為A大調(diào)，演奏時(shí)要有氣勢(shì)，節(jié)奏快卻不慌亂，59—67小節(jié)以樂(lè)隊(duì)和獨(dú)奏小提琴對(duì)答的方式呈現(xiàn)，要表現(xiàn)出色彩的對(duì)比，雙音音準(zhǔn)很重要，68小節(jié)開(kāi)始快速的演奏十六分音符，換弓要小心，幅度不能太大，每個(gè)音要干凈清晰，注意強(qiáng)弱記號(hào)的音色對(duì)比，92小節(jié)的延長(zhǎng)音記號(hào)要充分表現(xiàn)，回到D大調(diào)，更好的迎接第二次的主題再現(xiàn)（92—122小節(jié)）。

122—150小節(jié)為全曲最優(yōu)美的樂(lè)段，轉(zhuǎn)為g小調(diào)，如歌般的旋律溫柔而甜蜜，與之前歡快的旋律形成鮮明的對(duì)比，演奏時(shí)不要吝嗇手中的弓子，運(yùn)用全弓，伴隨著樂(lè)隊(duì)，獨(dú)奏小提琴的裝飾旋律在上下翻飛，如波浪般，帶給人們輕松愉悅之感。151小節(jié)開(kāi)始，獨(dú)奏小提琴為大管伴奏，速度極快且變化音很多，168—173小節(jié)的八度連弓注意音準(zhǔn)。

174小節(jié)旋律回到D大調(diào)再次奏響主題旋律，218—279小節(jié)轉(zhuǎn)為A大調(diào)且大部分素材是45—92小節(jié)的低八度再現(xiàn)，同樣注意把握好音準(zhǔn)，節(jié)奏和音色變化。

280—292小節(jié)，獨(dú)奏小提琴連續(xù)左手顫音，手指要放松，連續(xù)密集的顫音為最佳。293小節(jié)旋律轉(zhuǎn)為bA大調(diào)，為主題的變奏形式，升降號(hào)很多，換弦換把都很密集，需要左手換把位輕盈，右手換弦靈活，幅度小。315—322小節(jié)獨(dú)奏小提琴和樂(lè)隊(duì)交替演奏，小提琴音色應(yīng)較弱。從323小節(jié)開(kāi)始逐漸漸強(qiáng)直到ff，全曲進(jìn)入高潮，演奏時(shí)琴弓緊貼住琴弦且靠近直板快速走弓子，每個(gè)音都要均勻，不要用力過(guò)猛而出現(xiàn)噪音，349小節(jié)樂(lè)隊(duì)逐漸漸弱，主題再次以變奏的形式出現(xiàn)，由弱到強(qiáng)，最后以兩個(gè)熱情，飽滿的雙音結(jié)束全曲。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的分析與研究，筆者深切感覺(jué)到貝多芬創(chuàng)作《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的嚴(yán)謹(jǐn)性，這部作品充滿了豐富而又細(xì)膩的內(nèi)心情感，又具備了輝煌的舞臺(tái)效果，不僅吸收了前人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，而且勇于探索和創(chuàng)新。

這一部看似技巧簡(jiǎn)單的作品，對(duì)演奏家來(lái)說(shuō)卻是極大的考驗(yàn)。在我們平時(shí)的練習(xí)中，需要保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，理智的分析，細(xì)膩的情感，尊重作曲家所標(biāo)注的音色變化，力度變化，把握好旋律的斷句。練習(xí)時(shí)左右手手臂放松，要多注意右手運(yùn)弓的連貫性，多練習(xí)右手快速運(yùn)功且換弓不留痕跡。在處理看似相似或重復(fù)的樂(lè)段時(shí)，不可演奏的一模一樣，可有感情色彩、音色、力度的變化。練習(xí)這首大型的協(xié)奏曲不是一蹴而就的事情，必須是長(zhǎng)時(shí)間的耐心練習(xí)，對(duì)作品的全面理性分析和對(duì)作品的情感認(rèn)識(shí)，才能更好的抓住作曲家創(chuàng)作的精髓，在舞臺(tái)上演奏出令眾人信服的貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。

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