淺談一名唱演員的表演藝術(shù)修養(yǎng)

鄭 怡

（福州市曲藝團，福建 福州 350000）

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鄭 怡

（福州市曲藝團，福建 福州 350000）

摘 要：本文從一個福州伬唱演員的從藝經(jīng)驗和親身經(jīng)歷的角度，對一名伬唱演員應(yīng)具備的表演藝術(shù)方面的修養(yǎng)，從說唱技巧、演奏技巧、形體表演技巧等三方面進行了闡述。

關(guān)鍵詞：表演藝術(shù)修養(yǎng)；說唱技巧；演奏技巧；形體表演技巧

筆者根據(jù)自己一路對福州伬唱藝術(shù)的研習體驗，特就一名伬唱演員需要哪些表演藝術(shù)方面的修養(yǎng)，如何更好地表現(xiàn)和展示福州伬唱這一國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)瑰寶，提出自己的一些淺見。

要論表演藝術(shù)，曲藝演員難度大、要求高。不僅文化素質(zhì)要高，專業(yè)技藝要要求全面。尤其伬唱演員。因為：其一，伬唱演員要會自拉、自彈、自唱、自演。不但要求演員具備一定的演奏技巧和表現(xiàn)能力，而且身兼演員則在形體訓練及行當表演程式和風格掌握方面，都必須達到一定的專業(yè)水平。其二，伬唱演員通過曲藝演唱、表白的技巧一人包攬幾個角色，如沒有一定的深度、廣度、高度的生活體驗和積累，豐富的民情民俗知識和語言技巧表達能力，是很難勝任的。其三，作為曲藝的伬唱藝術(shù)，演員往往身兼三個人稱，通過第三人稱的“表”進行敘述和描繪，使時空轉(zhuǎn)換絕對自由跳躍，達到有戲則長，無戲則短，情節(jié)發(fā)展節(jié)奏簡練而明快。而有時以第一人稱或第二稱，作角色自白，或角色與角色之間的對白與交流。曲藝演員身份多變的藝術(shù)技法，自然加大了演員刻畫人物的難度。

而修煉和提升一名伬唱演員的表演藝術(shù)修養(yǎng)，筆者認為主要有以下幾個方面：

一、說唱技巧的修養(yǎng)

要表演好福州伬唱，首先要學好福州話。第一，福州話的發(fā)音要標準，最好是帶有一定的“蝦油味”、“地瓜腔”（“蝦油味”、“地瓜腔”都是形容帶有濃厚福州特色的意思）。只有發(fā)音標準，才能打好福州伬唱的表演基礎(chǔ)。福州及十邑（福州方言區(qū)，含閩侯、永泰、長樂、福清、連江、閩清、羅源、平潭、屏南、古田）出生的演員是挑選福州伬唱演員的首選。筆者是福州市區(qū)土生土長的本地人，從小在親人的福州話環(huán)境中長大，因此，對學習福州伬唱有天然的優(yōu)勢。第二，福州話的典故要了解。福州伬唱的選段唱詞中有大量的福州話的典故或歇后語，如果伬唱演員不了解，就不能做到感同身受，唱出來或說出來時就沒有感染力，舞臺效果不佳。就好像福州伬唱中的一段祝詞“祝大家的財運就像大橋下漲水日進斗金”，伬唱一代宗師陳潤春老師因為對福州典故十分了解，在美國為福州鄉(xiāng)親表演時應(yīng)景地唱出這一句，臺下立刻心領(lǐng)神會，喝彩連連。如何了解福州話的典故，伬唱演員要多多請教老藝人、民俗專家，平時勤學相關(guān)知識，閱讀《福州熟語》、《福州方言音韻詞典》等福州方言專業(yè)書籍，做到了然于胸。

其次，要掌握好伬唱的唱腔。福州伬唱主要靠唱、表來講述故事，塑造人物角色。福州伬唱對唱腔首先要求字眼要明，字音要正，要唱“文化曲”，不能唱“文盲曲”，要讓聽眾聽得清清楚楚，明明白白。因此，唱時一定要注意字音準確。要做到這一點，要“字重腔輕”，也就是腔要服從字音，不能字音遷就腔。第二，伬唱唱的咬字吐音很講究，運腔也很細膩，有一定要求，要做到高山流水，輕重緩急，抑揚頓挫，停頓煞泊。這就要求講究板眼，“搭板搭簽”，要知道換氣吐氣，唱腔才能做到自然流暢，不澀不拗，圓潤好聽。第三，量體裁衣，根據(jù)演出需要和自身條件，選擇合適的曲牌和唱腔。同一個曲目，因為各人師承和個人聲音條件不一樣，唱腔也不一樣。就是同一個曲牌，不同的人唱，也可以唱出不一樣的味道來。就是同一個人，不同的時期或場合唱，唱腔都不一樣。但是，伬唱雖然變化豐富，但這種變化，是有一定章法和要求的，一個曲牌，最根本、最基本的東西在了，其他你變很多，聽眾聽起來還是這曲，味還在。如果連這基本的東西都變了，那就沒伬唱的特色和韻味了。

二、器樂演奏的技巧修養(yǎng)

如前所述，伬唱一般表演時是自彈（拉）唱，略有表演。這就要求伬唱演員要一人多角色，要掌握各種行當?shù)某煌?，還要熟練樂器演奏。伬唱傳統(tǒng)采用的彈撥吹奏樂器有：雙清、三弦、椰胡、二胡或低胡、月琴、橫簫、笙、逗管及高、中、低音笛子、琵琶。打擊樂方面有：摔磬、木魚、箸、板。板又分長板、短板、竹板。評話伬還加用鐃鈸。伬唱演員對器樂的掌握程度要讓器樂能為自己的表演服務(wù)。在伬唱演員表演唱腔的時候，要自彈自唱或者有他人伴奏，無論何種情況，都需要演奏者的配樂合乎音準，合乎節(jié)奏，這都需要演奏者有一定的器樂演奏基本功，否則就不是伴奏，反而會影響甚至毀掉演唱者的表演。筆者在福建師范大學音樂系學習民樂二胡兩年的時間，參加福州市藝術(shù)學校的首屆曲藝班又學習了琵琶，現(xiàn)在單位又組織學習笛子，結(jié)合演出的實踐，深深認識到加強樂器演奏基本功的必要性和它對伬唱表演的重要意義。樂器演奏基本功對于伬唱演員而言，就像盲人的探路棒，不可或缺。

三、形體表演的技巧修養(yǎng)

福州伬唱的藝術(shù)形式以說唱為主、表演為輔，雖與閩劇著重點不同，還是需要一些配合劇情的表演，因此，一些有故事情節(jié)的伬唱節(jié)目，伬唱演員就要根據(jù)劇本的要求來表現(xiàn)人物，這就對伬唱演員的演技提出了要求。伬唱演員作為曲藝演員，雖然與戲曲的表演形式有所不同，沒有太多的動作，大多是站立原地或端坐演出。但是在表現(xiàn)人物時，伬唱演員大量借鑒了戲曲演員的表演技巧，特別是手、眼、身的表現(xiàn)方式。伬唱演員雖然沒有根據(jù)角色量身打造的戲服，也要通過手、眼、身的表演來表現(xiàn)出人物的特點。筆者演出過《和尚娶親》中的媒婆“沒厝姐”，也演出過《祥林嫂》選段，演媒婆要體現(xiàn)她的貪婪急切、演賀老六要表現(xiàn)出他的樸實厚道和對祥林嫂的憐愛、對幸福家庭生活的向往、演祥林嫂要表現(xiàn)出她對被賣的憤怒與對未來的迷茫、對賀老六的同情，這都需要演員對劇本人物的深入研究和自身演技的表現(xiàn)力。

提高伬唱表演藝術(shù)的修養(yǎng)是一輩子的事，筆者從事伬唱事業(yè)時日尚短，認識尚淺，奢談修養(yǎng)必有掛一漏萬之處，并且談的只是純藝術(shù)領(lǐng)域的修養(yǎng)，自身文化內(nèi)涵的修養(yǎng)因筆者能力所限，就不在此贅述。些許淺見，望各位同行、前輩斧正?！?/p>