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    探索音樂劇中傳統(tǒng)聲樂唱法的應(yīng)用

    2016-02-03 06:44:03
    黃河之聲 2016年1期
    關(guān)鍵詞:音樂劇應(yīng)用

    虎 翼

    (河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,河南 開封 475001)

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    探索音樂劇中傳統(tǒng)聲樂唱法的應(yīng)用

    虎 翼

    (河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,河南 開封 475001)

    摘 要:19世紀(jì)末起源于歐洲國家的音樂劇,它結(jié)合音樂、舞蹈、戲劇等于一體,是一種新興的綜合性舞臺藝術(shù)。在音樂劇演唱上,有相當(dāng)一部分演唱技巧均借鑒了傳統(tǒng)聲樂中的聲音概念和發(fā)聲方法。本文從闡述傳統(tǒng)聲樂唱法及音樂劇演唱的特點(diǎn)出發(fā),探討這兩種演唱方法在音樂劇中的實(shí)際運(yùn)用及區(qū)別并對傳統(tǒng)聲樂唱法在音樂劇中應(yīng)用的相關(guān)問題作了闡述。

    關(guān)鍵詞:音樂??;傳統(tǒng)聲樂唱法;應(yīng)用

    一、傳統(tǒng)聲樂唱法以及音樂劇演唱的特點(diǎn)

    (一)傳統(tǒng)聲樂唱法

    傳統(tǒng)聲樂唱法實(shí)際上就是我們所說的美聲唱法,它不僅是一種發(fā)聲或歌唱的方法,也是一種歌唱的風(fēng)格和流派。這種唱法后來經(jīng)過發(fā)展完善,被廣泛用于歌劇的演唱中。傳統(tǒng)聲樂唱法聲部劃分嚴(yán)格,重視音區(qū)的和諧統(tǒng)一,音量的可塑性大,音色圓潤豐滿、優(yōu)美流利。氣息飽滿悠長,每個音都要有氣息支持,音與音的連接要平滑均勻。其次,傳統(tǒng)聲樂唱法唱法它比較講究高位置起音及高位置訓(xùn)練,能任意演唱復(fù)雜華彩的快速音階和裝飾性花腔,這種藝術(shù)花腔是其獨(dú)有的聲音技巧。

    (二)音樂劇演唱

    音樂劇作為一種舞臺綜合表演藝術(shù),它將音樂、戲劇、舞蹈等多種藝術(shù)風(fēng)格整爵士樂、搖滾樂等流行唱法的特點(diǎn),形成了音樂劇多樣化的演唱風(fēng)格和表現(xiàn)方式。此外,音樂劇演員自身的聲音特質(zhì)及性格氣質(zhì)等特點(diǎn)也決定了歌曲演唱風(fēng)格的多元化,演員要根據(jù)不同音樂劇的劇本、劇情需求,以及不同類型的劇中人物性格和情感需求,來采用的不同的發(fā)聲方法及演唱技巧,如本嗓、沙啞、念白、花腔等,以便準(zhǔn)確塑造人物形象及表達(dá)人物情感。音樂劇唱法的發(fā)聲基礎(chǔ)在呼吸、支持、共鳴等基本概念和方法上與傳統(tǒng)聲樂唱法是類似的。有很多音樂劇的創(chuàng)作者要求演唱者根據(jù)人物的需要,用相應(yīng)的演唱風(fēng)格來演繹歌曲。如今,音樂劇的演唱風(fēng)格在劇情豐富的基礎(chǔ)上,廣泛取材,逐漸突破以往的演唱方式,不斷發(fā)展與創(chuàng)新。

    二、音樂劇中傳統(tǒng)聲樂唱法的應(yīng)用

    音樂劇在百來年的不斷發(fā)展中,逐漸形成了自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格,它被稱之為音樂劇唱法。因此音樂劇的演唱方式獨(dú)具自己的風(fēng)格,它在傳統(tǒng)聲樂唱法的基礎(chǔ)上,還融合了鄉(xiāng)村、爵士、搖滾。這種“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”結(jié)合的演唱方式在音樂劇多年的發(fā)展中得到了進(jìn)一步的提煉和融合。

    (一)傳統(tǒng)聲樂唱法與音樂劇的融合

    傳統(tǒng)聲樂唱法的基礎(chǔ)之一是共鳴。在訓(xùn)練時注重腔體打開,將自己的身軀當(dāng)作是一個擴(kuò)音設(shè)備,在訓(xùn)練的過程中通過共鳴,將聲音貫穿全場。而音樂劇舞臺演唱室友麥克風(fēng)、話筒等擴(kuò)音設(shè)備的,它的聲音共鳴已經(jīng)被設(shè)備替代,聲音和腔體的調(diào)節(jié)要簡單的多。因此,傳統(tǒng)聲樂唱法與音樂劇演唱的融合主要包括三點(diǎn):首先,在演唱中,音色和音量要合理掌控,以保證聲音比較自然、放松、通暢,特別是要吐字清晰,此外要注重氣息控制和聲音的強(qiáng)弱對比,到歌曲高潮時能表現(xiàn)出很強(qiáng)的爆發(fā)力。

    其次,將音樂劇唱法和傳統(tǒng)聲樂唱法應(yīng)用到同一表演中,兩種唱法交替使用或綜合使用,這樣聲音更富有多元化和表現(xiàn)力。從發(fā)聲方法上,喉嚨充分打開,聲音及共鳴要統(tǒng)一,氣息運(yùn)用連貫平穩(wěn)均勻。兩種唱法運(yùn)用時要保持曲風(fēng)統(tǒng)一,聲樂轉(zhuǎn)換自然,過度銜接自如。

    第三點(diǎn),在傳統(tǒng)聲樂唱法與音樂劇演唱相融合的演唱中,采用了多種聲音效果,如說話,吶喊,哭泣,大笑等,這些效果的運(yùn)用,使聲音演唱更有強(qiáng)有力的效果,觀眾也能馬上感受的演唱者所表達(dá)的情緒、劇情的發(fā)展,這樣就能達(dá)到演唱者與觀眾間心與心之間的交流。

    因此,傳統(tǒng)聲音唱法與音樂劇演唱想融合的演唱形式會聲樂的發(fā)展起到一些作用。它突破了傳統(tǒng),改變聲樂演唱的單一模式,它不同于其他任何一種唱法。傳統(tǒng)聲樂唱法的演唱形式有一定的局限性,而傳統(tǒng)聲樂唱法又是音樂劇唱法的基礎(chǔ),因此我們應(yīng)該將兩種唱法加以融合,打破模式,運(yùn)用更好的歌唱聲音來詮釋作品。

    (二)傳統(tǒng)聲樂唱法在音樂劇中的應(yīng)用

    盡管音樂劇已經(jīng)逐漸形成了獨(dú)具特色的音樂劇唱法,但是傳統(tǒng)聲樂唱法仍然是音樂劇唱法的基礎(chǔ),傳統(tǒng)聲樂唱法在音樂劇中起到了奠基石的作用。傳統(tǒng)聲樂唱法有其獨(dú)特的合理性與藝術(shù)魅力,在幾百年的發(fā)展和磨練中,達(dá)成成熟與規(guī)范,并形成了一套科學(xué)的聲音訓(xùn)練方法與發(fā)聲概念。聲音上強(qiáng)調(diào)優(yōu)美,尤其是華麗明亮的音色和共鳴,并且聲音的位置要匯聚在一個點(diǎn),使聲音具有穿透力以及爆發(fā)力,這就要求演唱者必須要有寬廣的音域,以此來達(dá)到金屬質(zhì)感的聲音。無論是在音樂劇的音樂風(fēng)格、表演形式上、還是音樂劇演員的演唱風(fēng)格上,都帶有傳統(tǒng)聲樂唱法的特色。音樂劇對演員的聲音條件及演唱技巧要求嚴(yán)格,演員們大多需要接受正規(guī)的傳統(tǒng)聲樂訓(xùn)練。音樂劇作為一種舞臺表演形式,在表達(dá)劇情需要時,往往需要通過一些難度較高的聲樂技巧來表現(xiàn)舞臺張力。事實(shí)上,傳統(tǒng)聲樂唱法的特點(diǎn)就是高難度技巧的巧妙運(yùn)用。毋庸置疑的是受過傳統(tǒng)聲樂訓(xùn)練的音樂劇演員可以輕松駕馭難度頗高的歌曲,聲音的張力和聲音明亮的質(zhì)感能更加生動和淋漓盡致地刻畫劇中的人物角色。在很多音樂劇中,都借鑒和使用了傳統(tǒng)聲樂的歌唱技巧來演唱作品。

    三、結(jié)語

    總而言之,傳統(tǒng)聲樂唱法應(yīng)用到音樂劇中的演唱方式豐富了音樂創(chuàng)作時間,為聲樂發(fā)展提供了新的元素。必須要承認(rèn)的是音樂劇的演唱技巧是建立在傳統(tǒng)聲樂唱法的基礎(chǔ)上的,因此在音樂劇的表演中應(yīng)該加入傳統(tǒng)聲樂唱法的演唱技巧,讓傳統(tǒng)聲樂唱法更好地融入到音樂劇演唱之中?!?/p>

    [參考文獻(xiàn)]

    [1] 翁百超.舒曼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作與演唱研究[D].哈爾濱師范大學(xué),2011.

    [2] 吳園園.音樂劇《西區(qū)故事》和《歌劇魅影》中美聲唱法的表現(xiàn)研究[D].安徽師范大學(xué),2009.

    [3] 楊靜.音樂劇演唱中美聲與流行唱法相融之研究及其教學(xué)探討[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2011.

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