鋼琴曲《婚禮場(chǎng)面舞》的音樂(lè)解析

王亞萌

（曲阜師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山東 日照 276826）

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鋼琴曲《婚禮場(chǎng)面舞》的音樂(lè)解析

王亞萌

（曲阜師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山東 日照 276826）

【摘要】鋼琴曲《婚禮場(chǎng)面舞》是作曲家吳祖強(qiáng)、杜鳴心以中國(guó)民間的生活風(fēng)俗和西方的創(chuàng)作手法為素材，根據(jù)同名舞劇《魚(yú)美人》所改編的鋼琴作品。講述了美麗善良的魚(yú)美人和英勇果斷的獵人戰(zhàn)勝兇神惡煞的山妖，并喜結(jié)良緣的故事。本文通過(guò)分析整首作品的曲式結(jié)構(gòu)以及節(jié)奏、力度與速度、觸鍵等音樂(lè)要素，品味中華民族優(yōu)秀的舞劇文化魅力。從而進(jìn)一步了解這首鋼琴曲的情感處理，希望對(duì)以后的鋼琴演奏學(xué)習(xí)有一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】婚禮場(chǎng)面舞；魚(yú)美人；曲式結(jié)構(gòu)；音樂(lè)處理

一、鋼琴曲《婚禮場(chǎng)面舞》的簡(jiǎn)介

1.吳祖強(qiáng)生平簡(jiǎn)介及代表作

吳祖強(qiáng)（1927～）是中國(guó)當(dāng)代著名的作曲家、音樂(lè)教育家，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席。吳祖強(qiáng)先生創(chuàng)作的作品也非常多，而且涉及的類(lèi)型多樣，體裁豐富，包括器樂(lè)獨(dú)奏曲、器樂(lè)協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)、管弦樂(lè)、舞劇、合唱等作品。

2.杜鳴心生平簡(jiǎn)介及代表作品

杜鳴心，（1928～）是我國(guó)著名的教育家同時(shí)也是著名的作曲家。1939年考入重慶育才學(xué)校，學(xué)習(xí)鋼琴、樂(lè)理、作曲、和聲、視唱練耳等音樂(lè)知識(shí)。他的創(chuàng)作作品類(lèi)型十分廣泛，但多以器樂(lè)體裁為主。

二、鋼琴曲《婚禮場(chǎng)面舞》的作品分析及演奏

《婚禮場(chǎng)面群舞》是一首自由變奏的回旋曲式?；匦绞俏璧敢魳?lè)中最常用的曲式結(jié)構(gòu)，具有節(jié)奏明快、情緒明朗、增強(qiáng)音樂(lè)發(fā)展動(dòng)力的特點(diǎn)。因此在鋼琴曲中結(jié)合這種曲式的音樂(lè)情緒和特點(diǎn)，充分詮釋了這首樂(lè)曲的情感和思想。

該曲的曲式結(jié)構(gòu)如下：

A B A’ C A’’

(1-6) (7-10) (11-18) (19-26) (27-56)

D宮 b羽 D宮 b羽 G宮-C宮-F宮-D宮

1.主部A——主題的初步呈現(xiàn)

主部為1-6小節(jié)，自身反復(fù)一次分，為3+3兩個(gè)樂(lè)句，作曲家在開(kāi)始為了營(yíng)造熱鬧歡快的場(chǎng)面，采用了四個(gè)八度和弦的手法，節(jié)奏感非常強(qiáng)，由此來(lái)表現(xiàn)婚禮的場(chǎng)面，演奏時(shí)力量要集中到指尖，手指要強(qiáng)有力的扎實(shí)下鍵，觸鍵力度要強(qiáng)，注意每個(gè)七和弦的主音，讓最高旋律音從音響中呈現(xiàn)出來(lái)。其演奏效果就像是民間舉行婚禮時(shí)，眾人打鼓、敲鑼時(shí)的場(chǎng)景，能馬上把人帶進(jìn)熱鬧、盛大的婚禮場(chǎng)面之中。

2.第一插部——插部B

曲子的7-10小節(jié)為樂(lè)曲的第一個(gè)插部，右手旋律十六分音符的第一個(gè)單音為旋律的主音，手指快速結(jié)實(shí)觸鍵，形成快速地跑動(dòng)，動(dòng)作小而平穩(wěn)，大拇指要轉(zhuǎn)的快，保證音色的流暢性，象征著在婚禮忙碌中穿梭的人們。左手伴奏織體全部是由八分音符構(gòu)成，旋律線條在低音區(qū)奏出，每一組八分音符的第一個(gè)音為旋律的主音，彈奏時(shí)手型要進(jìn)行整體的翻轉(zhuǎn)，下鍵深且慢，力度重在主音，有持續(xù)的感覺(jué)。在第一插部的這段旋律中，調(diào)性發(fā)生了巨大的變化，與主部主題的D大調(diào)形成鮮明的對(duì)比，轉(zhuǎn)變?yōu)榱宋餮笳{(diào)式中具有小調(diào)色彩的b羽調(diào)式。

3.主部A’——主題的第一次變奏

主題的第二次出現(xiàn)是在11-18小節(jié)，依然是主題的延續(xù)，但整體的長(zhǎng)度增加了8小節(jié)，雖然沒(méi)有完全的再現(xiàn)主部，但還是基本重現(xiàn)了主部熱情洋溢的旋律，材料由之前的柱式和弦?guī)Ц近c(diǎn)的節(jié)奏旋律，右手由一系列的和弦音構(gòu)成，顯示出了這首曲子的典型節(jié)奏，即像鼓點(diǎn)一樣的節(jié)奏，在彈奏的過(guò)程中，應(yīng)該注意的是突出上方的主音旋律，手指牢牢抓住琴鍵，力量全部集中到指尖，與琴鍵形成一股推力，從而打出鼓點(diǎn)的節(jié)奏。在每?jī)尚」?jié)主題變奏之后，隨之有兩小節(jié)的加密節(jié)奏，由十六分音符組成，這段在高音區(qū)上快速跑動(dòng)的旋律，奏出類(lèi)似應(yīng)答的旋律，音樂(lè)歡快跳躍，充分抒發(fā)了婚禮的熱鬧和人們歡樂(lè)興奮的心情。

4.第二插部——插部C

19小節(jié)—26小節(jié)為曲子第二插部的部分，分為2個(gè)樂(lè)句，表現(xiàn)出方整性、對(duì)稱(chēng)性。兩個(gè)樂(lè)句的材料幾乎相同，各樂(lè)句內(nèi)部的內(nèi)部材料也具有重復(fù)性，重復(fù)有助于鞏固、加深材料的聽(tīng)覺(jué)印象，和聲調(diào)性在b羽調(diào)式范圍內(nèi)運(yùn)動(dòng)。此外，右手的節(jié)奏型較為密集，音區(qū)跨度頻繁，因此手指要注意勾住音，手臂與手指提前做好準(zhǔn)備。此處還應(yīng)該注意力度的對(duì)比，一小節(jié)要用mp的力度，緊隨下一小節(jié)要用mf的力度奏出，將人們?cè)诨槎Y時(shí)載歌載舞的場(chǎng)面表現(xiàn)的淋漓盡致。左手伴奏固定音型為切分音節(jié)奏，是本曲典型的鼓點(diǎn)節(jié)奏，從而增強(qiáng)了音樂(lè)旋律的動(dòng)力感，彈奏時(shí)一定要保持兩個(gè)聲部的進(jìn)行，切不可出現(xiàn)紊亂。

5.主部A’’——主題的四個(gè)階段的變奏

主部A’’分為四個(gè)階段的對(duì)主題的自由變奏，也就是從第27小節(jié)開(kāi)始在第一主題旋律上進(jìn)行了第三次改變，其中還包括35-39小節(jié)使用插部B的素材發(fā)展的5個(gè)小節(jié)。

27-34小節(jié)為第一部分變奏：共8小節(jié)，調(diào)性為G宮調(diào)；第27小節(jié)的f是本段最強(qiáng)的力度，從而將旋律的情緒推向頂峰，高潮在這里浮現(xiàn)，使用了八度和旋奏出旋律。八度和旋彈奏時(shí)要注意力度，不要過(guò)強(qiáng)使聲音太散，注重突出左手聲部的旋律。而右手聲部的節(jié)奏密集化 ，形成了連續(xù)跑動(dòng)的十六分音符。從35開(kāi)始到39小節(jié)為擴(kuò)展的樂(lè)段，調(diào)性過(guò)程改變，從為第C宮開(kāi)始，轉(zhuǎn)向F宮上，并在材料上預(yù)示著主題的下一次變奏。

結(jié)語(yǔ)

鋼琴曲《婚禮場(chǎng)面舞》，作曲家們利用自己精湛的改編手法及技巧向我們展示出了一幅盛大的婚禮場(chǎng)面，演奏者在演奏這首鋼琴作品時(shí)，首先整體上應(yīng)該對(duì)舞劇有一定的了解，重點(diǎn)在于對(duì)曲子不同人物形象的把握，其次要對(duì)作品的背景和作曲家創(chuàng)作的風(fēng)格進(jìn)行了解，同時(shí)更要加強(qiáng)自身演奏技巧的訓(xùn)練，才能更好的把握整首作品的風(fēng)格，更好的演奏出作者以及這首作品的內(nèi)涵。

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