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    淺談劉聰藝術(shù)歌曲《夢(mèng)中的家園》的演唱處理

    2016-02-03 06:19:27萬(wàn)
    北方音樂(lè) 2016年3期
    關(guān)鍵詞:演唱處理創(chuàng)作

    萬(wàn) 麗

    (西南大學(xué),重慶 400715)

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    淺談劉聰藝術(shù)歌曲《夢(mèng)中的家園》的演唱處理

    萬(wàn) 麗

    (西南大學(xué),重慶 400715)

    【摘要】劉聰,新生代作曲家,主要從事中國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作?!秹?mèng)中的家園》是他“夢(mèng)”系列作品的其中一首,作品情緒對(duì)比強(qiáng)烈,調(diào)式調(diào)性豐富多變,是將西方作曲技巧與中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)結(jié)合創(chuàng)作的佳作。本文主要從情緒情感、共鳴腔體、咬字吐字、特別字句的處理上淺述作品的演唱處理。

    【關(guān)鍵詞】劉聰;夢(mèng)中的家園;創(chuàng)作;演唱處理

    一、劉聰及其藝術(shù)創(chuàng)作

    作曲家劉聰,沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師、沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院(南校區(qū))藝術(shù)歌曲創(chuàng)作工作室主任。在借鑒和學(xué)習(xí)了西方音樂(lè)之后,作曲家著眼于中國(guó)特殊的民族音樂(lè)文化,大膽創(chuàng)造,構(gòu)思新穎,形象生動(dòng),緊貼著時(shí)代氣息并體現(xiàn)出深刻的意蘊(yùn),為中國(guó)的藝術(shù)歌曲的發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)?!秹?mèng)中的家園》創(chuàng)作于2002年,為煤礦文工團(tuán)女高音孫榕所作,是 “夢(mèng)系列”中的一首。這首作品雖不是最令人耳熟能詳?shù)?,卻也表現(xiàn)出他一貫獨(dú)特的風(fēng)格,十分具有代表性。該作品從人與自然關(guān)系出發(fā),題材切合現(xiàn)實(shí)、意境富有詩(shī)意、旋律流暢清晰、節(jié)奏速度富于變化、調(diào)式調(diào)性靈活多變,是劉聰藝術(shù)歌曲之佳作。

    二、《夢(mèng)中的家園》的演唱處理

    聲樂(lè)表演的一個(gè)重要重要方面就是藝術(shù)歌曲的演唱,作為一名演唱者,了解歌曲的作者、創(chuàng)作背景,分析整個(gè)作品的曲式旋律都是必不可少的,而這些最終都需要落實(shí)和表現(xiàn)到歌曲的演唱上去。

    (一)情緒情感的把握

    在音樂(lè)作品中,我們依靠審美情感來(lái)體驗(yàn)和感受作品的情感,聲樂(lè)作品有一個(gè)基本框架,隨心所欲的發(fā)揮勢(shì)必會(huì)違背作品的本意,在規(guī)則范圍內(nèi)去挖掘情感,嚴(yán)格認(rèn)真的去把握作品才是最理想的聲樂(lè)演唱。對(duì)于《夢(mèng)中的家園》,演唱者在深刻理解歌詞的情況下要把握好整曲的感情基調(diào),特別注意對(duì)整曲情緒對(duì)比變化的把握。本曲的三個(gè)段落間情緒對(duì)比十分強(qiáng)烈,就連每一段的內(nèi)部都有著情緒的對(duì)比。

    總的來(lái)說(shuō),A段情緒是朦朧地追思,仿佛剛從夢(mèng)中醒來(lái),情緒比較緩和;B段情緒較為豐富,前兩句對(duì)夢(mèng)中家園的呼喚是帶有親切的,幻想的情緒,中間部分由于歌詞是對(duì)夢(mèng)中家園的回想、描述,所以相應(yīng)的是活潑、贊美的情緒;描述完家園的景色,經(jīng)過(guò)兩聲感嘆,情緒又快樂(lè)贊美轉(zhuǎn)為回到現(xiàn)實(shí)的感慨和無(wú)奈。C段是作品的高潮部分,所有的情緒在這一段得到宣泄和爆發(fā),演唱這一部分時(shí)特別需要投入歌曲由內(nèi)而外的體驗(yàn)激動(dòng)、仰天長(zhǎng)嘆的情感,切忌將作品表現(xiàn)得外在、膚淺。

    (二)共鳴腔體的協(xié)調(diào)

    共鳴是歌唱的三大要素之一,歌唱中各個(gè)共鳴腔體的靈活運(yùn)用,共鳴的混合比例,在美聲唱法中研究得非常仔細(xì)。歌唱者的共鳴用得越好,演唱就會(huì)更放松,共鳴也直接影響著聲音質(zhì)量的好壞。在演唱《夢(mèng)中的家園時(shí)》,表演者為了適應(yīng)高、中、低音不同的要求,應(yīng)適當(dāng)改變共鳴之間的比例,達(dá)到共鳴腔的混合運(yùn)用,協(xié)調(diào)配合。例如在歌曲的A段,需要很飽滿的氣息支持和很好的聲音控制能力表現(xiàn)對(duì)夢(mèng)中家園的追憶。注意在歌唱時(shí)每一句的頭腔、胸腔配合,音高變高情緒激昂時(shí),可嘗試把食指放在眉心處或低頭演唱尋找頭腔共鳴,特別是在后半部分花腔的襯詞處,音調(diào)由高至低,要注意各腔體的協(xié)調(diào)配合,做好聲區(qū)的轉(zhuǎn)換。

    (三)咬字吐字的準(zhǔn)確

    咬字是指咬字頭、聲母發(fā)音,吐字就是吐字腹和字尾韻母發(fā)音。歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中要做到咬字清晰、吐字準(zhǔn)確,需要做到咬緊字頭,延長(zhǎng)字腹,收緊字尾。在清晰的歌詞下,才能達(dá)到聲情并茂的效果,才有可能使聽(tīng)者了解到作品所要表達(dá)的意思。另一方面,清晰的咬字吐字也直接影響著聲樂(lè)技巧的歌唱共鳴。在《夢(mèng)中的家園》中,對(duì)咬字吐字清晰的要求尤為重要。例如在樂(lè)曲第一句中“夢(mèng)”字就需要用帶有哼鳴的狀態(tài)帶輕爆破的方式咬字并清晰的吐字,注意不能將字簡(jiǎn)單的咬在嘴里,要帶著高位置演唱的狀態(tài)來(lái)咬字歌唱。在此作品中“夢(mèng)”字出現(xiàn)的頻率很高,對(duì)于每一次出現(xiàn)都應(yīng)加強(qiáng)注意。

    (三)特別字句的處理

    “細(xì)節(jié)決定成敗”是一個(gè)亙古不變的真理。要演唱好一部作品,除了在宏觀上的理解和把握外,還要多從細(xì)節(jié)著手。在這個(gè)作品中,有一些個(gè)別的地方在演唱時(shí)需要特別注意并在平日練習(xí)時(shí)多加訓(xùn)練,在這里將這幾個(gè)特別字句單獨(dú)提出來(lái),以表其重要性。

    1.A段最后一句“留下了尋找/思念她的我”,此句要唱得連貫,腔體保持統(tǒng)一,特別是“她”后面不能換氣,必須一氣呵成,才能保持整句的完整連貫。

    2.B段中“夢(mèng)中的家園”、“盛開(kāi)的花朵”、“夢(mèng)中的傳說(shuō)”都有旋律的大跳,并可以處理為短暫的自由延長(zhǎng)。在這幾處地方要注意氣息保持,喉頭不能隨音高提高,要注意腔體、喉頭與腰腹的協(xié)調(diào)配合,不能有明顯的聲音位置變化。

    3.C段情緒激動(dòng),演唱著要在之前的鋼琴伴奏中就與之情緒融為一體,隨著鋼琴伴奏的旋律起伏感受情緒,將自身的情緒體驗(yàn)結(jié)合作品,由內(nèi)而外的表達(dá)和演唱?!皢?wèn)天問(wèn)地”中的“天”所處的音區(qū)較高,演唱時(shí)在字意清楚的情況下,可以進(jìn)行稍模糊的快速咬字,吐字時(shí)將字的韻母a拖長(zhǎng),最后再進(jìn)行歸韻。此方法在最后一句“只有風(fēng)兒在訴說(shuō)”中小字三組c音也同樣適用。

    一切技巧最終都是服務(wù)于情感,我們要把握時(shí)代生活的脈搏,捕捉創(chuàng)作的靈感,用良好的藝術(shù)氣質(zhì)、豐富的想象和對(duì)生活的熱愛(ài),去體現(xiàn)在歌唱的情感之中。在演唱作品時(shí),歌唱者要以情帶聲,以情動(dòng)人。只有真正將自己帶入作品中,深刻地體會(huì)、細(xì)致地分析、真切地表達(dá),才能和聽(tīng)眾架起溝通的橋梁。

    參考文獻(xiàn)

    [1]劉聰.論藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的調(diào)性復(fù)雜化[J].樂(lè)府新聲-沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),1997 (04).

    [2]劉聰.藝術(shù)歌曲選集[M].人民音樂(lè)出版社,2001.

    [3]李凌.歌唱藝術(shù)漫談[M].上海文藝出版社,1980.

    [4]應(yīng)尚能.以字行腔[M].人民音樂(lè)出版社,1981.

    [5]莫繼剛.中國(guó)藝術(shù)歌曲演唱指南[M].上海音樂(lè)出版社,1995.

    [6]李署明.中國(guó)藝術(shù)歌曲論[M].上海音樂(lè)出版社,2009.

    [7]薛良.歌唱的藝術(shù)[M].中國(guó)文聯(lián)出版社,2010.

    作者簡(jiǎn)介:萬(wàn)麗(1990—),女,四川省遂寧市人,現(xiàn)就讀于西南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,音樂(lè)表演與理論研究(聲樂(lè))方向。

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