閩劇打擊樂藝術(shù)特點(diǎn)及其傳承探析

李 林

（福建師范大學(xué)音樂學(xué)院，福建 福州 350108）

閩劇打擊樂藝術(shù)特點(diǎn)及其傳承探析

李 林

（福建師范大學(xué)音樂學(xué)院，福建 福州 350108）

閩劇打擊樂，是閩劇劇種、音樂的主要組成部分，因其極具有地方特色的演奏技巧與音響等形成了獨(dú)有的劇種表現(xiàn)力、藝術(shù)風(fēng)格，在閩劇中具有重要的藝術(shù)價(jià)值。本文從閩劇打擊樂的概述出發(fā)，具體分析打擊樂器及其音樂特征，并對其唱腔、樂器和表演形式的運(yùn)用進(jìn)行詳細(xì)的介紹，以探討其存在的音樂等特征價(jià)值，從而提出閩劇打擊樂的開發(fā)和保護(hù)傳承措施。

閩?。淮驌魳?；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；藝術(shù)特點(diǎn)

在閩劇中對演員表演、音樂樂器、動作樣式都比較講究，呈現(xiàn)出地區(qū)的民間特點(diǎn)。閩劇打擊樂，是閩劇的主要組成部分，因其極具有地方特色的演奏技巧與音響等形成了獨(dú)有的劇種表現(xiàn)力、藝術(shù)風(fēng)格，在閩劇中具有獨(dú)特性和藝術(shù)價(jià)值。

下面從閩劇打擊樂的概述出發(fā)，具體分析打擊樂器及其音樂特征，并對其在音樂、唱腔、樂器、演奏特征和表演形式中的運(yùn)用進(jìn)行詳細(xì)的介紹，以探析其存在的藝術(shù)特色，從而提出閩劇打擊樂的價(jià)值開發(fā)和保護(hù)傳承措施。

一、閩劇打擊樂概述

閩劇誕生于福州，俗稱福州戲，中國漢族戲曲之一，有400多年歷史。是由福州方言進(jìn)行“唱、念、做、打”等的福建戲?。▌》N），流行于福州十邑（福清、長樂、閩侯、古田、連江、永泰、屏南、平潭、羅源、閩清）等福州方言的地區(qū)，并流傳于東南亞、臺灣等地。

閩劇打擊樂，是閩劇音樂中的重要組成部分。在數(shù)百年來歷史進(jìn)程中，隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展，以及歷代藝人的不斷總結(jié)，閩劇打擊樂形成了一套完整的介頭（鑼鼓經(jīng)）與演奏技法。它不僅在劇種、音樂上起著至關(guān)重要的作用，還為劇情發(fā)展、演員的“唱念做打”，體現(xiàn)人物形象、內(nèi)心情感、烘托氣氛等方面有著豐富的表現(xiàn)力。如：許多節(jié)奏鮮明，獨(dú)具啟承轉(zhuǎn)合的起介（牌子），以及強(qiáng)烈的音色、靈活轉(zhuǎn)換等形式、多變化的打擊樂介頭，為閩劇劇種增添了異彩紛呈的藝術(shù)形式和獨(dú)具魅力的風(fēng)格。

二、打擊樂器及其音樂特征

閩劇打擊樂器與其它劇種一樣，分為板、鼓、鑼、鈸等幾大類。一、閩劇將板稱之為鼓板，有梆板、替板、靠板等幾種。二、鼓類有戰(zhàn)鼓、大鼓、小鼓等。三、鑼類有大鑼、小鑼、鐘鑼等。四、鈸類有大鈸、八斤大鈸、小鈸、中鈸、吊鈸等。在打擊樂中，閩劇打擊樂的樂器配備方面有著比較鮮明的特色，其中主要的樂器便是戰(zhàn)鼓、手鑼、八斤鈸。

（一）打擊樂器

1、戰(zhàn)鼓、手鑼、八斤鈸。第一，戰(zhàn)鼓。外形與堂鼓相似，但鼓身較低矮。發(fā)音較堂鼓低，但很響亮。戰(zhàn)鼓長大概在四十厘米左右，直徑在十八厘米左右，整個(gè)鼓皮設(shè)置具有較強(qiáng)的彈性和韌性。鼓手在表演過程中總是將鼓置于身前，雙手都拿著一根鼓槌，根據(jù)鼓點(diǎn)有節(jié)奏地?fù)舸蛑拿?。第二，小鈸。小鈸一般是兩副同時(shí)出現(xiàn)，且兩副饒拔的音色各不相同，主要是在表演中其對比作用以營造氛圍。第三，手鑼。小鑼手在演奏過程中手中有一個(gè)圓形的小鑼，這個(gè)小鑼有四個(gè)面，而且四個(gè)面的角度跟面積不同，所發(fā)出的聲音或者是音頻也不同。閩劇手鑼與戲劇小鑼不一樣，小鑼一般直徑一般在二十厘米左右，但閩劇手鑼卻只有8厘米。所發(fā)出的聲音比較尖、高亢。在器樂鼓點(diǎn)伴奏中，與戰(zhàn)鼓、小鈸等共同演繹，營造氛圍。在表演過程中，小鑼手的右手則捏著一根敲擊鑼的板子，所發(fā)出的聲音或者是音頻也不同。小鑼的種類很多，但是在每一場閩劇打擊樂中，小鑼手將根據(jù)音樂介頭需要變換其手鑼與小鑼，以貫穿于不同的鑼鼓經(jīng)伴奏方式及用處。

2、大鑼、大拔等。除了小鈸、小鑼、戰(zhàn)鼓三項(xiàng)主要樂器之外，在閩劇打擊樂中使用著大鑼、大拔等伴奏樂器，以做氣氛烘托所用。其中，大鑼大概四十厘米的直徑，其發(fā)出的聲音洪厚、低沉。其在“掏場子”過程中是比較主要的伴奏樂器，基本上都是由大鑼來掌控舞臺表演的節(jié)奏和速度。亮鑼大概二十五厘米的直徑，其發(fā)出的聲音比較酥，聽起來比較明快活潑，跟大鑼對比鮮明，其在閩劇打擊樂中往往起著間奏的作用，音色與大鑼形成對比。

3、八斤鈸，是閩劇打擊樂器獨(dú)有的打擊樂器?！鞍私镡摗北痊F(xiàn)有大鈸要大許多，約八斤重量。其音色響亮，余音悠長，穿透力強(qiáng)，演奏技巧繁多，表現(xiàn)力豐富。特別是表現(xiàn)舞臺上“激越、悲壯”等場面中，配合鼓板、大鑼打出的鏗鏘鼓點(diǎn)等演奏，技法獨(dú)特，節(jié)奏感強(qiáng)，既體現(xiàn)了閩劇藝術(shù)特色，又有濃郁地方色彩，極具閩劇藝術(shù)魅力。

（二）鑼鼓點(diǎn)音樂特征

閩劇打擊樂的樂器配備方面有著比較鮮明的特色，其中主要的樂器便是三種角色手中所持的戰(zhàn)鼓、手鑼、八斤鈸等，同時(shí)也有外圍使用的亮鑼和大鑼、大鼓、饒拔等伴奏樂器，以做氣氛烘托所用。由這些樂器彼此合作進(jìn)行演奏，形成一種組合鑼鼓點(diǎn)，組合鑼鼓點(diǎn)的停止和出現(xiàn)都存在特定的固定模式中，閩劇打擊樂的鑼鼓點(diǎn)基本上分為介頭起介、常用介頭和專用介頭（鑼鼓點(diǎn)），下面將進(jìn)行具體的介紹：介頭起介。起介即打擊樂在啟始時(shí)所敲擊的鑼鼓點(diǎn)。有4/4拍與4/2拍等，其節(jié)奏速度由中速轉(zhuǎn)為快板。各種樂器以四分音符出現(xiàn)的較多，也有二分音符之快板節(jié)奏。鑼、戰(zhàn)鼓、饒鈸、鑼等捂住敲擊，稱為“捂音”，使其發(fā)出的卟卟音效。戰(zhàn)鼓演奏是根據(jù)旋律節(jié)奏，并休止每小節(jié)弱拍上的后半拍，敲擊鼓邊、鼓面等緩急漸輕，彈起落下的連續(xù)擊打的鼓點(diǎn)聲，而且是鼓面與鼓邊相呼敲打每小節(jié)弱拍的后半拍，即“咚、當(dāng)”擊打，重拍打鼓心，弱拍打鼓邊等。這種節(jié)奏型，只有在劇情發(fā)展高潮處、人物內(nèi)心極為傷悲之時(shí)運(yùn)用，給人以沖擊力與震撼力。以上這幾種介頭的運(yùn)用及演奏手法，是閩劇及閩劇介頭中最具有特色的。第二，常用鑼鼓點(diǎn)在閩劇打擊樂中主要起到舞蹈動作配合作用，配合其中的舞蹈動作，動作反復(fù)，其鑼鼓點(diǎn)也反復(fù)演奏。常用鑼鼓點(diǎn)一般也為4/4拍，節(jié)奏速度也是中速。其中的各種樂器并不像引子一樣局限在四分音符上，其還具有十六分音符和休止符，整個(gè)節(jié)奏表現(xiàn)的比較多樣、豐富，使得整個(gè)舞臺表演氣氛更加的熱鬧和歡快。在常用鑼鼓點(diǎn)中，其中敲擊鼓的鼓顫音比較多，其配合著舞蹈演繹，使得整個(gè)場面增添色彩。第三，專用鑼鼓點(diǎn)在閩劇打擊樂中主要是用來為一些特定動作服務(wù)的，是專門為特定動作準(zhǔn)備的，比如“勾步”、“黑虎拖鞭”等閩劇打擊樂中的舞臺表演等動作，都有固定的鑼鼓點(diǎn)。專用鑼鼓點(diǎn)也是4/4拍，其速度也是中速。此鑼鼓點(diǎn)的出現(xiàn)往往伴有附點(diǎn)節(jié)奏。

綜上所述，閩劇打擊樂在表演中基本上都使用了特定的鑼鼓點(diǎn)，表演中的每個(gè)動作、每個(gè)環(huán)節(jié)、每個(gè)拍子都存在著固定的鑼鼓點(diǎn)伴奏形式。從而使得整個(gè)閩劇打擊樂表演音韻比較和諧、秩序，在舒緩的時(shí)候，音韻顯得比較清新利落，在比較高潮熱烈的時(shí)候，顯得比較振奮、激昂?？傊?，這些鑼鼓點(diǎn)的作用主要在于表現(xiàn)和烘托閩劇打擊樂表演的藝術(shù)形式與舞臺氣氛。

三、打擊樂在劇種唱腔、音樂及介頭的藝術(shù)

（一）唱腔中表現(xiàn)

閩劇唱腔主要有逗腔、江湖、洋歌、小調(diào)等。逗腔是閩劇唱腔中的一個(gè)最重要組成部分，因其有“儒雅美”而成為閩劇唱腔中的代表。在閩劇打擊樂中，對逗腔曲牌的“寬板”“觀容”“寬板疊”三種曲牌中的“鑼仔嚙”和“抖鼓”兩種形式介頭運(yùn)用，尤為特色。如“鑼仔嚙”，通常以“寬板”“觀容”曲牌。即在樂曲的小過門處的上下句的句尾，以小鼓、小鑼等與幫唱、逗腔的帶腔樂器伴奏。打擊樂其基本演奏手法：戰(zhàn)鼓按節(jié)拍每拍打擊一次，小鑼則按旋律節(jié)奏打后半拍，并配合逗腔的帶腔樂器，如以主胡、曲笛、逗管等為主，輔以月琴、椰胡等樂器進(jìn)行伴奏?！岸豆摹?，通常曲牌如“觀容”“水過浪”等曲，打擊樂在樂曲的上下韻長過門處，由戰(zhàn)鼓(小堂鼓)打花擊鼓。其手法在樂曲的過門處，即弱拍打鼓邊，重拍打鼓心演奏，使之音樂旋律、節(jié)奏更加緊張、厚重和強(qiáng)烈。

閩劇打擊樂在洋歌曲牌中的“吶仔尾”打法，極具閩劇介頭特色。其表現(xiàn)在洋歌曲末常輔以吶仔吹奏，稱“吶仔尾”，即由小鑼、小鈸配合吶仔（小嗩吶）、逗管以及彈撥樂器月琴、三弦等打旋律節(jié)奏。由于洋歌旋律其唱腔表現(xiàn)為字多腔少，行腔簡凈，其間加進(jìn)打擊樂的“吶仔尾”，使洋歌旋律更加輕松活潑、詼諧風(fēng)趣。另外，打擊樂在閩劇洋歌的音樂中，最慣用的介頭“倒板頭”“二下鑼”“葫蘆尾”等鑼鼓為“起介”，如第一樂句為節(jié)奏自由的散板板式“倒板頭”，第二句為一眼板板式“二下鑼”，也是閩劇打擊樂特點(diǎn)。

（二）音樂中運(yùn)用

閩劇琴串即絲弦樂曲，打擊樂器在“琴串”中的運(yùn)用，通常配合于特定的情景中介頭。如為了突出角色上場時(shí)歡快、愉悅的心情，以小鑼為主的鑼鼓點(diǎn)打出歡樂的快板類琴串。如為突顯人物心情的沉重等等，通常配以沉重的慢板節(jié)奏，或者再配以大鑼、大鈸為主的介頭。如若是游山觀景、談情說愛場景，則通常配以抒情為主的板類琴串。如風(fēng)浪、武功等形體動作表演，則配以大鼓、戰(zhàn)鼓及大擦、大鑼等輔以音樂性和節(jié)奏感強(qiáng)的琴串來加強(qiáng)形體動作。閩劇介頭有時(shí)還可以作為音樂連結(jié)作用，如行腔始或唱段中的對話、念白、動作等的導(dǎo)唱音樂。

另外，閩劇打擊樂器在嘩牌中的運(yùn)用也是豐富多彩的。嘩牌是指閩劇器樂中的吹打類曲牌。演奏方式以兩把嘩（大嗩吶）吹奏。嘩牌分為：喜樂、軍樂、宴樂、哀樂、其它等幾類。常用于元帥、武將、文官出臺、武將跳臺、發(fā)兵、隊(duì)列、文武將飲酒、宴會、八仙、交拜、拜堂、升堂、劇終尾聲等。

閩劇介頭在嘩牌中的運(yùn)用特點(diǎn)：吹奏嘩牌時(shí)，揉進(jìn)了閩劇特色的鑼鼓，即戰(zhàn)鼓、小?（小镲）小鑼以及大鑼、大鈸等跟隨音樂旋律打節(jié)奏，使其更富地方韻味與舞臺效果。例如：嘩牌[工尺中板科場]中，戰(zhàn)鼓打旋律，其中小鈸（小镲）每拍一下?lián)舸蚬?jié)奏，由慢漸快，或在表演中的音色輕重對比，烘托舞臺等場面和氣氛?？傊?，嘩牌的介頭使用，是根據(jù)閩劇的鑼鼓點(diǎn)，舞臺場面、劇情及氣氛等，運(yùn)用不同種類的介頭，使嘩牌音樂風(fēng)格更具有遒勁與熱烈，蒼涼與悲壯，歡樂與喜慶的色彩。

（三）介頭方式特征

在閩劇打擊樂中，比較常見的表演方式有：十八槌、八對、火炮、老鼠尾、雙蝴蝶、四不像、獅鼓等等。其表演方式多樣、豐富，表演者根據(jù)自己動作套路進(jìn)行輪番表現(xiàn)，使得整個(gè)閩劇打擊樂顯得激情、活潑、歡暢、多彩、多姿、緊張。對于閩劇打擊樂的介頭，估計(jì)有七十多種，常見的有十幾種。閩劇打擊樂中各表現(xiàn)力及演奏方法有著自己的動作套路，從而使得整個(gè)場面變化莫測、開合有序、美不勝收。在表演中，各表演者根據(jù)鼓、鈸、鑼的順序出入，各個(gè)順序都是規(guī)定的。在表演中不會由于動作的改變而是整個(gè)介頭混亂，在每個(gè)鑼鼓點(diǎn)中，各個(gè)動作都是連續(xù)固定和變化的。

四、閩劇打擊樂的保護(hù)與傳承

閩劇打擊樂藝術(shù)特征具有明顯的審美價(jià)值，對我省閩中、東、北地區(qū)人們精神文化建設(shè)有著極大的幫助，因此，應(yīng)該對閩劇打擊樂進(jìn)行保護(hù)和加以傳承，其具體措施如下：

（一）加大對閩劇及其表演的重視力度

在當(dāng)今社會發(fā)展與現(xiàn)代文明的進(jìn)程中，許多新的事物，如文化形態(tài)、教育格局、娛樂形式和高科技手段對閩劇帶來新的挑戰(zhàn)。藝術(shù)資料的作用，音樂等的作用，所提供的有關(guān)信息是有限的，通過閩劇打擊樂演奏，才能真正地將其藝術(shù)予以保存。由此可見，在閩劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和發(fā)展工作中，除了利用其他傳承方式的同時(shí)，更應(yīng)該重視閩劇打擊樂這種活態(tài)傳承方式的現(xiàn)實(shí)意義。所以，在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和發(fā)展的時(shí)代背景下，就更應(yīng)該肯定閩劇打擊樂傳承的重要性。因此，必須要提高我省藝術(shù)行政部門，各藝術(shù)團(tuán)體、院校和民眾對閩劇保護(hù)的重視性。具體措施有：首先，我國政府應(yīng)該出臺一些有利于閩劇打擊樂等與民間表演、演奏傳播和發(fā)展的政策，比如將閩劇及打擊樂寓于表演教學(xué)中。其次，加大閩劇重要性的宣傳力度，加大各電視媒體、紙質(zhì)媒體對閩劇打擊樂的宣傳，尤其是在民眾中的宣傳，從而提升民眾對閩劇以及打擊樂保護(hù)的重視力度。最后，將一些經(jīng)典的閩劇打擊樂寫進(jìn)教科書，讓孩子們經(jīng)過“口傳”的形式，從小就認(rèn)識閩劇打擊樂，了解其文化屬性和精神內(nèi)涵。

（二）加大對閩劇及打擊樂價(jià)值的開發(fā)力度

隨著社會的不斷進(jìn)步，閩劇藝術(shù)也在不斷的發(fā)展。閩劇打擊樂的應(yīng)用價(jià)值卻不斷的流失，人們對閩劇以及對打擊樂的興趣也越來越小。因此，開發(fā)閩劇的應(yīng)用價(jià)值，并對閩劇打擊樂的保護(hù)有著非常重要的作用。開發(fā)閩劇的應(yīng)用價(jià)值主要從以下幾個(gè)方面入手：首先，應(yīng)將“閩劇”這一非物質(zhì)遺產(chǎn)納入“世遺”，提升對閩劇的文化屬性，強(qiáng)調(diào)閩劇及打擊樂對文化保護(hù)的作用。其次，加大對民間的閩劇的巡演力度，提升閩劇打擊樂中的地位和知名度。一方面，收集、整理閩劇打擊樂介頭（鑼鼓經(jīng)）最具閩劇特色的唱腔介頭和科白介頭中的小介等，比如，代表介頭有俗稱五大介的“脫殼”、“火炮”、“四不象”、“清鼓介”、“雙蝴蝶”、“冒頭仔”、“老鼠尾”、“間排仔”、“十八槌”等，進(jìn)行歸類研究，藝術(shù)細(xì)化。成立閩劇打擊樂非遺保護(hù)中心，全面征集有關(guān)閩劇打擊樂的藝術(shù)文獻(xiàn)，組織藝術(shù)專業(yè)人員調(diào)查研究、挖掘，并匯編成集。并利用現(xiàn)有的打擊樂譜例、實(shí)物、音像、圖片資料等，以文字記錄、數(shù)碼錄音、數(shù)碼攝像等現(xiàn)代化手段，全方位進(jìn)行記錄，條件成熟時(shí)著書立作或視頻模式等予以傳承。另一方面，加大社會資本引進(jìn)，扶持藝術(shù)生產(chǎn)。同時(shí)，建立現(xiàn)有的名家進(jìn)行傳承和辦培訓(xùn)機(jī)構(gòu)形式，編寫閩劇打擊樂教材，定期舉辦各藝術(shù)院團(tuán)、藝術(shù)院校以及中小學(xué)生、民間團(tuán)體等的閩劇打擊樂的講課、演唱比賽活動。最后，設(shè)立專業(yè)與民眾結(jié)合的閩劇打擊樂保護(hù)網(wǎng)站，實(shí)施資料數(shù)字化，資源共享化。從而大大提升閩劇、打擊樂的保護(hù)力度。

五、結(jié)語

綜上所述，在打擊樂中閩劇打擊樂的樂器配備方面有著比較鮮明的特色，其中主要的樂器便戰(zhàn)鼓、手鑼、八斤鈸等。同時(shí)，閩劇打擊樂具有明顯的動作特性，其豐富的表現(xiàn)力都具有一定的獨(dú)特性和藝術(shù)價(jià)值。因此，對于閩劇打擊樂的未來發(fā)展，應(yīng)該加大重視力度，對其進(jìn)行強(qiáng)有力的保護(hù)，以促進(jìn)其永續(xù)傳承。

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