簡(jiǎn)略19世紀(jì)近代長笛器樂的發(fā)展史

張晶晶

（運(yùn)城學(xué)院，山西 運(yùn)城 044000）

簡(jiǎn)略19世紀(jì)近代長笛器樂的發(fā)展史

張晶晶

（運(yùn)城學(xué)院，山西 運(yùn)城 044000）

長笛器樂作為近現(xiàn)代室內(nèi)音樂中不可缺少的組成部分，長笛自身的音樂發(fā)展也具有很強(qiáng)的歷史性，因此本文主要以研究19世紀(jì)近代長笛的發(fā)展史為主，分別從德、法、俄三國的藝術(shù)家來對(duì)其進(jìn)行分析，并且在分析中以不同國家的藝術(shù)家所運(yùn)用長笛的方式來分析，以此來表達(dá)不同藝術(shù)家在同一時(shí)期中對(duì)于長笛器樂的應(yīng)用和重視程度。

長笛樂器；19世紀(jì)；發(fā)展歷史

長笛器樂在發(fā)展中具有著悠久的歷史，并且在時(shí)間的跨度上粗略算起來經(jīng)過了三個(gè)重要的時(shí)代，本文主要以研究19世紀(jì)近代長笛的應(yīng)用研究為主，以分析這個(gè)時(shí)期中長笛器樂在不同的藝術(shù)家手中的特點(diǎn)，據(jù)史料分析19世紀(jì)這個(gè)時(shí)期便是長笛器樂在發(fā)展中為最重要的時(shí)期，同時(shí)也是不斷應(yīng)用和推陳出新的時(shí)期，更是不同藝術(shù)家同時(shí)把長笛器樂作為室內(nèi)音樂組成部分的時(shí)期。所以在本文的研究分別從德、法、俄這三個(gè)國家的藝術(shù)家進(jìn)行分析研究，以此來總結(jié)出長笛器樂在這時(shí)期的發(fā)展史。

一、19世紀(jì)德國長笛的發(fā)展

19世紀(jì)是室內(nèi)音樂發(fā)展的鼎盛時(shí)期，這個(gè)時(shí)期也是長笛器樂最為興盛的時(shí)期，在很多的室內(nèi)音樂和交響樂隊(duì)中都是采用木制和銅質(zhì)的長笛樂器為主。其中德國的長笛演奏家波姆在這個(gè)時(shí)期打破了傳統(tǒng)的形式把長笛帶到了新的發(fā)展紀(jì)元。在波姆之前英國的音樂家威廉·戈登曾經(jīng)長期的研究長笛的構(gòu)造和音色的特點(diǎn)，他的研究給予了波姆非常重要的啟示，也是正是基于威廉·戈登的理論研究波姆憑借著自身的優(yōu)勢(shì)和對(duì)長笛音樂的熱愛。終于創(chuàng)作出“波姆體系”長笛，這種長笛是由14個(gè)音控組成的，每個(gè)按鍵都可以自由的打開，以此就可以演奏出極為優(yōu)秀的樂章了，同時(shí)在低音區(qū)和中高音的轉(zhuǎn)換上也變得極為自然和優(yōu)美。正是由于這種長笛的性能極為好，這也就形成在他在室內(nèi)音樂中具有極高的地位。門德爾松是他同時(shí)期浪漫樂派最具代表性的人物之一，被譽(yù)為浪漫主義杰出的“抒情風(fēng)景畫大師”，作品以精美、優(yōu)雅、華麗著稱。

二、19世紀(jì)法國中長笛的發(fā)展

從19世紀(jì)下半葉開始長笛在法國受到了極大的關(guān)注。在喬治·比才的歌劇《卡門》和音樂配劇《阿萊城的姑娘》中長笛扮演了重要角色。同時(shí)另外一位音樂家克勞德·德彪西用全新的方式演奏長笛，通過長笛柔美慵懶的音質(zhì)德彪西在他如畫的音樂作品《牧神午后前奏曲》中創(chuàng)造了鮮明的，極富表現(xiàn)力的詩境。德彪西的作品《大海》和《牧神午后》讓我們欣賞到了長笛奏出的充滿著夢(mèng)幻的旋律，它將聽眾帶到了美輪美奐的音樂世界。德彪西另一部代表作就是《長笛、中提琴和豎琴奏鳴曲》，在這首奏鳴曲中作曲家通過經(jīng)典手法將長笛獨(dú)具一格的情調(diào)展現(xiàn)出來，尤以第一和第二音區(qū)特別突出，長笛和中提琴、豎琴合奏出美妙空靈的樂章。同時(shí)，在這是時(shí)代中不單單是有德西彪的存在，也誕生了法國音樂家莫里斯·拉威爾他創(chuàng)作的舞曲《波萊羅》《達(dá)夫尼與克羅?！吠瑫r(shí)也表現(xiàn)出超凡的音樂表現(xiàn)力。

三、19世紀(jì)俄羅斯中長笛的發(fā)展

俄羅斯從18世紀(jì)初期便嘗試著采用長笛作為室內(nèi)音樂的表演樂器，同時(shí)在俄羅斯近代的室內(nèi)音樂作品中我們能夠看到大量長笛器樂的應(yīng)用，例如，藝術(shù)家阿廖別夫在其作品中大量的應(yīng)用了長笛樂器，同時(shí)這種樂器在演奏憑借著高超的技藝與音色為作品添加了不要藝術(shù)的成分，同時(shí)他利用管樂器進(jìn)行創(chuàng)作的五重奏也印證了這一理論，阿廖別夫采用四只長笛作曲了一首非常優(yōu)美的長笛四重奏，也使得人民徹底的了解長笛作為室內(nèi)音樂中的特殊性。

格林卡在俄羅斯音樂中有著重要的作用，這一時(shí)期長笛在室內(nèi)音樂中得到廣泛的應(yīng)用，同時(shí)格林卡也是這一時(shí)期中對(duì)于長笛應(yīng)用最為出色的藝術(shù)家之一，在格林卡的室內(nèi)音樂和歌劇中我們都可以找到長笛樂器的影子，并且在創(chuàng)作中格林卡多以長笛作為音色中的特殊性的存在，也使得他的音樂在表演中出現(xiàn)了很多的特殊的音符，在他的作品中我們可以看到很多管長笛和木質(zhì)長笛的出現(xiàn)，同時(shí)在音樂中經(jīng)常把長笛的音色進(jìn)行不斷的變化，使得長笛的音色在變化中更加具有其特點(diǎn)。

柴可夫斯基，同樣是俄羅斯近代的音樂大師，在他的作品中我們同樣可以找到很多長笛樂器的應(yīng)用，他的音樂創(chuàng)造風(fēng)格一直以多樣性著稱，尤其是在室內(nèi)音樂作品中長笛器樂廣泛的應(yīng)用到多生部的區(qū)域中，使得這一區(qū)域內(nèi)的音樂在管樂器和弦樂器中形成鮮明的音色對(duì)比，他的創(chuàng)作風(fēng)格在世人眼中便是多樣性的創(chuàng)作特點(diǎn)。當(dāng)我們?nèi)パ芯糠治鏊亩喾N作品中我們經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)在設(shè)計(jì)中常常又管弦樂器的出現(xiàn)，同時(shí)把管弦樂器在音色、音質(zhì)上進(jìn)行對(duì)比，并且在設(shè)計(jì)中還不斷的加強(qiáng)長笛樂器的應(yīng)用。除了長笛之外柴可夫斯基還熟練應(yīng)用銅管樂器、木管樂器和弦樂器等等，以此來不斷的加強(qiáng)對(duì)整個(gè)作品的把握。通常我們?cè)谘芯坎窨煞蛩够淖髌氛潞茈y找到?jīng)]有管器樂的樂曲來，例如在《胡桃夾子》和《黑桃皇后》中我們便可以發(fā)現(xiàn)很多長笛的演奏的影子，同時(shí)這里也不斷的在體現(xiàn)這長笛樂器的演奏特點(diǎn)。

因此來說在19世紀(jì)這個(gè)令人神往的年代中，很多藝術(shù)家廣泛的在作品中應(yīng)用長笛，并且把這種管樂器作為整個(gè)音樂中重要的組成部分，同時(shí)也給予后人來了極大的幫助，使得人們對(duì)于長笛的發(fā)展史和表演史有了更為深入的理解。

（指導(dǎo)教師：曹婧）

[1] 別列雷.古典音樂文化中的管樂器[M].莫斯科:莫斯科音樂出版社, 2000.

[2] 格魯伯.音樂簡(jiǎn)史[M].莫斯科:莫斯科音樂出版社,1965.

[3] 扎卡諾娃.法國長笛文化[M].莫斯科:圣彼得堡圖書館,2008.

[4] 冷雪峰.試論長笛演奏的音色變化[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2001,03.