淺析貝多芬奏鳴曲《黎明》第一樂章的演奏技巧及情感特征

鄭華姝

（沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110168）

淺析貝多芬奏鳴曲《黎明》第一樂章的演奏技巧及情感特征

鄭華姝

（沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110168）

貝多芬奏鳴曲是古典時(shí)期鋼琴藝術(shù)的頂峰之作，作為其中的代表曲目《第二十一“黎明”鋼琴奏鳴曲》更是其情感最豐富，戲劇性最沖突、對(duì)比最強(qiáng)烈的作品之一。該作品運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作手法、巧妙的曲式結(jié)構(gòu)布局使得該曲具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和藝術(shù)風(fēng)格。本文將從《黎明》鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作背景及其第一樂章的曲式特征和風(fēng)格特征三個(gè)方面來對(duì)這首作品進(jìn)行詳細(xì)的論述和分析。

黎明；奏鳴曲；演奏技巧；情感特征

《黎明奏鳴曲》是貝多芬創(chuàng)作成熟期的作品，是一首具有交響性風(fēng)格的奏鳴曲，其戲劇沖突明顯，音樂形象生動(dòng)，個(gè)性鮮明，鋼琴技法多樣，是當(dāng)時(shí)非常具有創(chuàng)造性的一首奏鳴曲，它激烈的情感和深刻的精神內(nèi)涵使其成為各大鋼琴家熱衷演奏的作品。

一、作品簡介

貝多芬《黎明》奏鳴曲這一名稱被廣大的音樂愛好者所熟知，但那并不是貝多芬寫作這首奏鳴曲的初衷，而后期出版商加上的作品名稱。這首作品的真實(shí)背景是在1802年，這時(shí)候的貝多芬已經(jīng)深受耳疾的折磨，但是他堅(jiān)強(qiáng)的性格使得他依然堅(jiān)毅的面對(duì)人生，對(duì)藝術(shù)依然懷著熾熱的心情。在這個(gè)艱難的時(shí)候，華爾斯坦伯爵盡自己的最大能力給予貝多芬各個(gè)層面上幫助。他非常的欣賞貝多芬，積極的支持貝多芬的音樂創(chuàng)作。因此貝多芬將這首《黎明》作品獻(xiàn)給了華爾斯坦伯爵，而這首奏鳴曲也獲得了《華爾斯坦奏鳴曲》的稱號(hào)。在這首作品中，不僅有詩意，也有深刻的思想，反應(yīng)了貝多芬的哲學(xué)思維。

二、作品結(jié)構(gòu)分析

貝多芬《黎明》奏鳴曲第一樂章運(yùn)用的是奏鳴曲式，分為呈示部、展開部和再現(xiàn)部三個(gè)部分。

呈示部主要是由主部、連接部、副部和結(jié)束部四個(gè)部分組成。其中1-13小節(jié)是主部，是一個(gè)單樂段，主調(diào)性為C大調(diào)，并在中間有轉(zhuǎn)調(diào)到F大調(diào)。呈示部的主部分為兩個(gè)樂句，第一句4小節(jié)，第二句結(jié)構(gòu)擴(kuò)展了為9小節(jié)，兩個(gè)樂句的材料是相似的，只是在結(jié)構(gòu)上有所差異。連接部共21小節(jié)，分別運(yùn)用了三種材料來進(jìn)行，震音、雙手的跑動(dòng)和八分音符跳音，實(shí)現(xiàn)了主副部的連接。副部主題也可以劃分為兩個(gè)樂句，這一主題非常的規(guī)整，都是運(yùn)用4小節(jié)一句，在兩句呈述完成以后，該主題又進(jìn)行了一次重復(fù)。在重復(fù)的過程中，貝多芬并沒有運(yùn)用原樣的重復(fù)，而是將左右手進(jìn)行了交替，將原本右手的旋律交換運(yùn)用了左手彈奏，實(shí)現(xiàn)了旋律聲部的交叉，最后以右手三連音的形式接入結(jié)束部。結(jié)束部是50-81小節(jié)，該部分主要可以分成兩個(gè)片段，其中結(jié)束部Ⅰ是23小節(jié)，而結(jié)束部Ⅱ是8小節(jié)。

非常有特色的是在呈示部與展開部之間還有一個(gè)短小的連接，共六個(gè)小節(jié)。該部分運(yùn)用了主部的材料進(jìn)行發(fā)展。

展開部分為四個(gè)部分，分別是導(dǎo)入部分、展開部分Ⅰ、Ⅱ和屬準(zhǔn)備部分。導(dǎo)入部分是88-91小節(jié)，g小調(diào)，該部分非常的短小，主要是運(yùn)用了主部主題的材料進(jìn)行創(chuàng)作的。展開部分Ⅰ是密集的主部動(dòng)機(jī)的展開，進(jìn)行了頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，展開部分Ⅱ是運(yùn)用了結(jié)束部的三連音作為材料，從五度調(diào)關(guān)系的轉(zhuǎn)入開始，同樣進(jìn)行了大量的轉(zhuǎn)調(diào)。屬準(zhǔn)備是144-157小節(jié)，又回到了C大調(diào)，運(yùn)用了主調(diào)的屬持續(xù)音材料進(jìn)行發(fā)展，逐漸過渡進(jìn)入鏈接部。

再現(xiàn)部和呈示部分結(jié)構(gòu)是相似的，但是結(jié)構(gòu)卻存在著差異。兩個(gè)部分的主部的第一句是一樣，但是第二句則被擴(kuò)展到14小節(jié)；連接部也增加了1小節(jié)，變?yōu)?2小節(jié)。原本具有反復(fù)性質(zhì)的副部在此分裂為兩個(gè)。而最后的結(jié)束部結(jié)構(gòu)是相同的，僅僅在最后縮短了兩小節(jié)。

尾聲是251-304小節(jié)，共53小節(jié)，該部分是對(duì)全曲的一個(gè)總結(jié)和綜合。短短的53小節(jié)，共出現(xiàn)了三種類型的材料，分別是主部發(fā)展材料35小節(jié)、副部材料11小節(jié)，主部收尾8小節(jié)。

三、演奏技巧分析

貝多芬的這首奏鳴曲具有非常高深的鋼琴技巧，因?yàn)闆]有技巧的支撐很多情感是無法表現(xiàn)的，尤其是這首矛盾沖突，情緒激動(dòng)，表達(dá)情感矛盾與痛苦相結(jié)合的作品，更需要有大量的鋼琴技巧。

（一）音階、琶音跑動(dòng)技巧。在整個(gè)作品中，是一個(gè)以快速音階、琶音跑動(dòng)技巧為核心的作品，作品的情緒需要集聚的情感積累。在作品的一開始的時(shí)候，就是右手的音階的跑動(dòng)，這里需要的右手非常的放松，手指尖的力量要更加多一些，手臂放松，利用掌關(guān)節(jié)的力度來彈奏，而且在上行的時(shí)候一定要注意力度的疊加，在兩個(gè)小節(jié)以后要過渡到非常強(qiáng)的突強(qiáng)和弦力度。

（二）多聲部彈奏技巧。多聲部是本首作品的一個(gè)難點(diǎn)，出現(xiàn)在比較抒情的副部主題的演奏上。副部主題是以柱式和弦的形式出現(xiàn)的，但是在此處表現(xiàn)的比較柔美和抒情的情緒，需要充分的保持旋律線條的流暢性。因此在彈奏的時(shí)候必須要突出小指的聲音，將右手小指的音要彈得更深入一些，并盡量運(yùn)用歌唱的聲音來演奏，以表現(xiàn)出優(yōu)美如歌的旋律。而在副部主題的第二次呈述的時(shí)候，旋律進(jìn)入了左手。

四、《黎明》第一樂章情感特征

第一樂章是非常獨(dú)特的奏鳴曲樂章，充滿戲劇性，具有協(xié)奏曲一樣的華麗的風(fēng)格，整個(gè)作品就是情感的碰撞，是貝多芬奏鳴曲中最具表現(xiàn)力和最具豐富情感的樂章。從整個(gè)奏鳴曲樂章來看，第一樂章整體的情感是屬于雄偉的、莊嚴(yán)的、陽光的，表現(xiàn)的有黎明的自然風(fēng)光景象，也有黎明前的黑暗，代表著黎明的戲劇性形象也是貝多芬矛盾情感的爆發(fā)與抒發(fā)。在整個(gè)奏鳴曲中，第一樂章起到了關(guān)鍵的作用，它為作品的情感奠定了基調(diào)，也為情感的發(fā)展埋下了伏筆，從其音樂中逐漸的引申出了整個(gè)作品情感。

五、結(jié)語

貝多芬《黎明》奏鳴曲第一樂章是貝多芬該首作品中感情最為熾烈的一個(gè)樂章，在作品中不僅表現(xiàn)了豐富的音樂內(nèi)容，塑造了鮮明的自然形象，制造了磅礴的氣勢，表達(dá)了細(xì)膩的感情，并將多種矛盾的音樂元素以一種融合的方式統(tǒng)一到一起。在該作品中深刻的展現(xiàn)了貝多芬的內(nèi)心情感，對(duì)現(xiàn)實(shí)的控訴以及對(duì)藝術(shù)的追求。它擁有著強(qiáng)烈的戲劇沖突，鮮明的節(jié)奏對(duì)比和飽滿豐富的情感。相信這首不朽的杰作會(huì)繼續(xù)流芳百世，以它特有的藝術(shù)魅力，來引起人們的情感共鳴，來鼓舞人們的精神。■

［1］ 徐琳.貝多芬《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲“黎明”》（op.53）的創(chuàng)作分析及演奏［D］.哈爾濱師范大學(xué)，2014.

［2］ 李玉峰.淺析貝多芬奏鳴曲《黎明》第一樂章的風(fēng)格與演奏［J］.職業(yè)技術(shù)，2012，05.

［3］ 陳文安.貝多芬鋼琴奏鳴曲《黎明》第一樂章的分析報(bào)告［J］.音樂時(shí)空，2013，07.