淺論《費(fèi)加羅婚禮》的創(chuàng)作特色

謝　靖

（鄭州師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，河南 鄭州 450044）

淺論《費(fèi)加羅婚禮》的創(chuàng)作特色

謝靖

（鄭州師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，河南 鄭州 450044）

奧地利作曲家莫扎特被譽(yù)為“音樂(lè)神童”，在其創(chuàng)作的大量作品中，歌劇無(wú)疑是一大亮點(diǎn)。本文以其歌劇代表作《費(fèi)加羅的婚禮》為研究對(duì)象，淺論這部作品的創(chuàng)作特色。

莫扎特；費(fèi)加羅的婚禮；創(chuàng)作特色

一、劇中音樂(lè)語(yǔ)言的新特征

音樂(lè)的語(yǔ)言是用來(lái)傳達(dá)和體現(xiàn)以情感為主的信息，它可以通過(guò)音樂(lè)音調(diào)的高低、律動(dòng)的大小、聲音的粗細(xì)、等細(xì)節(jié)變化表達(dá)出來(lái)。在《費(fèi)加羅的婚禮》中，莫扎特積極的運(yùn)用多樣的音樂(lè)創(chuàng)作手法，讓音樂(lè)非常具體的描繪且更加真實(shí)的貼近生活，但又高于生活。莫扎特這部歌劇的音樂(lè)語(yǔ)言表現(xiàn)出了一些新穎的特征，這種新穎的特征主要體現(xiàn)在通俗性與個(gè)性化，音樂(lè)表達(dá)常有非常突出的社會(huì)性，既溫婉還流暢，莫扎特沒(méi)有大量的使用意大利正歌劇的使用手法，相反他巧妙的運(yùn)用了通俗地手法，使整部歌劇表現(xiàn)的通俗且易懂。凱魯比諾在劇中扮演是一個(gè)為愛(ài)懵懂的小伙子，他雖然不是男一號(hào)，只是一個(gè)配角，但是他所要用到的音樂(lè)技巧卻需要很高的技巧。遵循兩方傳統(tǒng)歌劇的寫(xiě)作手法，該角色的唱段一般由女高音或者女中音演唱，其中著名的詠嘆調(diào)《你們町知道》音樂(lè)旋律婉轉(zhuǎn)，十分感人；伯爵夫人羅西娜在劇中十分憂郁，是個(gè)心事沉重的貴婦人，所以，賦予她的音樂(lè)是略帶憂傷的，卻又不是高雅。比如在第二幕中伯爵夫人的搖唱曲《求愛(ài)伸給我安慰》音樂(lè)線條較為舒緩，歌詞雖然比較少，只有短短的四句。但是音樂(lè)線條卻十分切合他當(dāng)時(shí)的心境，相當(dāng)流暢；第i幕中伯爵夫人和蘇珊娜之間的二重唱《西風(fēng)頌》也是走通俗化的方式，巧妙的再現(xiàn)他們寫(xiě)信的畫(huà)面。該曲不僅曲調(diào)、歌詞優(yōu)美，音樂(lè)旋律也極為抒情。形象性和隱喻性兩個(gè)是不同的方向，想要結(jié)合在一起是很困難的，但因?yàn)槭媛碾p重性性格使他處于一種矛盾的狀況之中，他一邊給每首曲子加上小標(biāo)題讓大家能快速理解樂(lè)曲表達(dá)的內(nèi)容，又一邊在音樂(lè)中使用隱喻讓大家猜測(cè)。雖然兩者結(jié)合起來(lái)很困難但莫扎特很容易就做到，大家可以通過(guò)聆聽(tīng)他的音樂(lè)來(lái)感受其中的奧妙。

二、劇中人物的音樂(lè)刻畫(huà)

整部歌劇吸引人之處，最重要的一點(diǎn)就是用音樂(lè)對(duì)人物進(jìn)行詳細(xì)描述。節(jié)奏在整部歌劇中占據(jù)著非常重要的地位，舒曼的節(jié)奏具有他自己獨(dú)特的創(chuàng)造性，通過(guò)對(duì)多種多樣節(jié)奏的組合創(chuàng)造出不一樣的音響效果。其中，附點(diǎn)音符、切分節(jié)奏、交替節(jié)奏都是舒曼比較有特色的節(jié)奏型，在他音樂(lè)的節(jié)奏里能讓我們感受到每首樂(lè)曲所表達(dá)的情感，有歡笑、有悲傷、有激勵(lì)、有枯燥等?！顿M(fèi)加羅德婚禮》作品中出現(xiàn)了伴奏織體與主題旋律相結(jié)合的音樂(lè)形式，把主題旋律隱藏在伴奏織體中模模糊糊、朦朦朧朧，使樂(lè)曲更加的神秘、優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)。第十二首中的伴奏織體采用的是均分的分解琶音，在這些分解琶音里作者巧妙地插入了主題旋律，樂(lè)曲以緩慢的速度進(jìn)行，并模仿肖邦的風(fēng)格特點(diǎn)，使樂(lè)曲更加的形象生動(dòng)，讓人不禁想起了鋼琴詩(shī)人肖邦。第十四首中的伴奏織體采用的是分解和弦，中聲部重復(fù)連續(xù)的跳音與主題旋律相結(jié)合，刻畫(huà)出兩個(gè)人久別重逢后激動(dòng)、愉快歡樂(lè)的場(chǎng)面。舒曼用這種伴奏織體與主題旋律相結(jié)合的手法，刻畫(huà)出一個(gè)又一個(gè)模模糊糊又似曾相識(shí)的感覺(jué)，使樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)更加的唯美浪漫。

莫扎特用不同的旋律線條描繪了二十一種不同風(fēng)格和形象的樂(lè)曲，也呈現(xiàn)出莫扎特音樂(lè)旋律的多種多樣，充滿神秘感。這種主題旋律的反復(fù)重逢、伴奏織體與主題旋律的結(jié)合的運(yùn)用并沒(méi)有讓樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)枯燥無(wú)味，而是起到了恰到好處的作用，這也是莫扎特的音樂(lè)直到現(xiàn)在都在源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，成為了一種經(jīng)典不可磨滅，也給我們留下了一筆寶貴的財(cái)富。

三、重唱在劇中的突破性使用

每一種歌唱方式都各具特色，其中獨(dú)唱在歌劇中最據(jù)戲劇性和抒情性，而重唱在歌劇中更側(cè)重能夠表現(xiàn)出立體感。重唱運(yùn)用的更為廣泛，因?yàn)楦咚囆g(shù)表現(xiàn)力，通過(guò)各個(gè)聲部的特色音調(diào)的歌唱形式，進(jìn)行感情交流。表達(dá)的思想感情也不同，甚至互相對(duì)立。重唱根據(jù)情節(jié)需要和演唱人數(shù)的多少可分為二重唱、j重唱乃至七八重唱等?！顿M(fèi)加羅婚禮》中重唱起著非常重要的作用，它通過(guò)使幾個(gè)人同時(shí)用自己的特色音調(diào)，用和聲和對(duì)位的技巧，使歌劇更加生動(dòng)和戲劇化。讓觀眾能聽(tīng)清演員在說(shuō)什么，不會(huì)因?yàn)槎鄠€(gè)演員的同時(shí)講話而混淆。重唱貼近表達(dá)各個(gè)人物的情感，深刻表現(xiàn)出人物心理，刻畫(huà)人物形象，推動(dòng)劇情發(fā)展。莫扎特的節(jié)奏具有他自己獨(dú)特的創(chuàng)造性，通過(guò)對(duì)多種多樣節(jié)奏的組合創(chuàng)造出不一樣的音響效果。其中，附點(diǎn)音符、切分節(jié)奏、交替節(jié)奏都是莫扎特比較有特色的節(jié)奏型，在他音樂(lè)的節(jié)奏里能讓我們感受到每首樂(lè)曲所表達(dá)的情感，有歡笑、有悲傷、有激勵(lì)、有枯燥等。

《費(fèi)加羅的婚禮》我國(guó)音樂(lè)學(xué)者最為熟知和喜愛(ài)的一部作品，是莫扎特眾多歌劇中最為著名的作品之一，更是歌劇史上最為耀眼的明珠之一。然而有這樣的成績(jī)是離不開(kāi)莫扎特的付出的，莫扎特索然生活困苦，但他對(duì)音樂(lè)卻能保持一顆燦爛和明朗的心，在晚年創(chuàng)作中還有一些比較悲劇性、戲劇性的作品。

莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》有著他自己獨(dú)特的創(chuàng)作手法和思想，它與其他的標(biāo)題音樂(lè)不同，文學(xué)和詩(shī)歌相互融合能跟深入人心，人物的刻畫(huà)更加的細(xì)致，也賦予了作品的浪漫氣息。通過(guò)對(duì)《費(fèi)加羅德婚禮》這部作品的整體分析，我們不難看出在旋律、節(jié)奏、伴奏織體等方面的獨(dú)到之處，從中我們也能熱情、自由、新奇、獨(dú)特的浪漫主義特征。從舒曼的作品中我們常常能感受的文學(xué)氣息，他從小受到父親的影響有著很深的文學(xué)功底，所以再他創(chuàng)作的作品常常與文學(xué)詩(shī)歌相結(jié)合，文學(xué)詩(shī)歌的融入，給莫扎特的音樂(lè)帶來(lái)了浪漫的韻味。■

［1］ 林逸聰.音樂(lè)圣經(jīng)［M］.北京:華夏出版社，2001.

［2］ 彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論［M］.北京:北京大學(xué)出版社，2000，01:67.

［3］ 許鐘榮.維也納古典樂(lè)曲賞析.河北教育出版社，2004，1.

［4］ 許鐘榮.歌劇賞析.河北教育出版社，2004，1.