舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)前期中的“物”和“意”

○ 楊 侃

舞臺(tái)的視覺(jué)效果,離不開(kāi)兩個(gè)方面：一是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)；二是舞臺(tái)燈光效果。但今天我主要想談?wù)勗谶@兩項(xiàng)工作之前,我們所要進(jìn)行的準(zhǔn)備工作：即“物”的準(zhǔn)備、“意”的準(zhǔn)備。

何為“物”的準(zhǔn)備？就是做好劇目演出的設(shè)備方面的充分準(zhǔn)備。比如：如果我們的劇目用的是部門已有的設(shè)備,那么會(huì)牽涉到燈具反光系統(tǒng)、換色系統(tǒng)、圖案系統(tǒng)和鏡頭的清理,這也是平常最容易忽視的問(wèn)題。對(duì)于燈具來(lái)說(shuō),玻璃配件的潔凈度越差,材料越差,透光率越低,越容易發(fā)熱,對(duì)光的能量和損耗就會(huì)越大,而光學(xué)效果就會(huì)越差。這是如何提高燈具光效的重要一環(huán)。擦鏡頭我們一般使用絨布，避免損傷鏡頭表面的鍍膜。而在清潔過(guò)程中,要徹底清潔鏡頭正反兩面,而且一般來(lái)說(shuō),燈具的反面更重要，同時(shí)也是積灰最多的地方。據(jù)統(tǒng)計(jì),清潔鏡頭可以提高20%-30%的燈具光利用率。

對(duì)于回光燈和聚光燈,我們主要處理返聚光鏡，最好的辦法用水沖洗，自然晾干，這樣可以最大程度保護(hù)反光鏡面。

同樣，保證燈具換色和圖案系統(tǒng)電機(jī)的正常運(yùn)轉(zhuǎn),也是呈現(xiàn)舞臺(tái)效果的一個(gè)重要因素。通常我們會(huì)采用微量、耐高溫、耐磨性好的,且不會(huì)在運(yùn)行過(guò)程中揮發(fā)油污的鋰基潤(rùn)滑脂進(jìn)行潤(rùn)滑,但先要用麂布和小吸塵器清理軸承,因?yàn)槟p的顆粒狀物質(zhì)在潤(rùn)滑脂中會(huì)加速軸承的磨損。系統(tǒng)中的圖案片和色片用眼鏡布蘸少許酒精擦拭，放置等待揮發(fā)干凈。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)光源，如果條件允許的話我們可以統(tǒng)一使用新光源。如果條件不允許,至少也要保證光源的衰減度是一致的。因?yàn)椴煌褂脡勖墓庠?，色溫和亮度?huì)有很大不同,一起使用的話會(huì)嚴(yán)重影響到舞臺(tái)的光比和配色。

“物”的準(zhǔn)備還包括使用設(shè)備的數(shù)量。這取決于我們演出的場(chǎng)所，它對(duì)設(shè)備的容量，包括劇場(chǎng)的用電因素、承重因素、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境、燈位的配合等等。其中用電和承重都要有充分的安全余量。用電并不是單純的功率疊加，還要考慮三相的平衡，氣體放電燈的功率因素等等。而承重還要考慮吊點(diǎn)的分布要均勻。綜合以上各個(gè)因素，我們可以計(jì)算出演出場(chǎng)所的最大燈光安裝數(shù)量和安裝位置，避免在后期設(shè)計(jì)時(shí)，由于對(duì)演出現(xiàn)場(chǎng)能力的把控不足，而導(dǎo)致舞臺(tái)沒(méi)有辦法呈現(xiàn)出我們想要的效果。

在我設(shè)計(jì)參與演出的現(xiàn)代黃梅戲《映山紅》中，因?yàn)榈蹙昂蜔粑怀霈F(xiàn)過(guò)沖突，在前期過(guò)程中，進(jìn)行了大量的案頭設(shè)計(jì)和協(xié)調(diào)，采用集中布光和整體色調(diào)相結(jié)合，并對(duì)舞美做出了大量的位置調(diào)整，最終才有了大家比較滿意的呈現(xiàn)。

以上是劇目設(shè)計(jì)中舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)工作中的“物”的準(zhǔn)備工作，當(dāng)然，還有線材，輔件等等一些更加繁瑣而細(xì)致的準(zhǔn)備工作，在這里就不一一贅述了。

接下來(lái)我們來(lái)談一談準(zhǔn)備工作中“意”的環(huán)節(jié)。

所謂”意”,是領(lǐng)會(huì)和把握整個(gè)演出的意向,和舞臺(tái)所要表達(dá)的含義 。

首先必須要熟讀劇本,了解故事情節(jié)的脈絡(luò)。要找出劇本中所有大大小小的劇情沖突點(diǎn)，和可能形成的舞臺(tái)畫面。

其次,要主動(dòng)和導(dǎo)演進(jìn)行多次的溝通。只有理解導(dǎo)演的意圖，才能更好地選擇劇本的最佳情節(jié)支點(diǎn)，加以重點(diǎn)的勾勒和設(shè)計(jì)。

再次,要和舞美設(shè)計(jì)進(jìn)行協(xié)調(diào)和溝通,關(guān)于需要對(duì)哪些布景進(jìn)行特殊的處理和描寫，要做到胸有成竹。

和化妝師和服裝師之間的溝通也是必要的,我們要防止場(chǎng)上出現(xiàn)顏色的沖突,整出劇目的色調(diào)要一致，并且要符合劇情。

做到了以上幾點(diǎn)，我們就可以想象出整個(gè)舞臺(tái)的畫面，做到胸有成竹。

在《映山紅》一劇中,我們首先確定了以第二場(chǎng)《山妹之死》作為情節(jié)支點(diǎn)處理,在第二場(chǎng)用了洪水滔滔、雷鳴電閃的燈效，突出體現(xiàn)了情節(jié)的轉(zhuǎn)折。這是和導(dǎo)演多次溝通定下的情節(jié)切入點(diǎn),而其余所有故事情節(jié)的展開(kāi)和舞美燈光的設(shè)計(jì)都圍繞著這個(gè)支點(diǎn)。

《映山紅》一劇整體舞美造型多角、偏大,所以對(duì)布景景片的勾劃采用以點(diǎn)帶面、依邊成體的方法。當(dāng)然還有個(gè)重要原因，是因?yàn)槲覀兊臒艟邤?shù)量有限,整體資金有限。所以我們只能在細(xì)節(jié)上權(quán)衡得失。例如在第三場(chǎng)生態(tài)工業(yè)園墻上,用測(cè)光和頂光結(jié)合,側(cè)打斜角的方法,利用階梯狀舞美的明暗關(guān)系,很好地顯現(xiàn)了舞臺(tái)的立體感。

而整個(gè)舞臺(tái)的布光，都和服裝化妝保持一定的協(xié)調(diào)性,對(duì)夜景中的人物面光也作了局部布光處理,避免了燈具余光破壞了舞臺(tái)整體效果,使整個(gè)舞臺(tái)用色干凈,整潔。

綜上所述,做好舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的前期工作,使以"物”的準(zhǔn)備為必要條件、以”意”的準(zhǔn)備為前提,這樣才能保證有好的舞臺(tái)設(shè)計(jì)。