聲樂演唱中音色的運用及表現(xiàn)分析

葛旭錚（保定市文學藝術(shù)界聯(lián)合會，河北 保定 071000）

聲樂演唱中音色的運用及表現(xiàn)分析

葛旭錚
（保定市文學藝術(shù)界聯(lián)合會，河北 保定 071000）

在聲樂演唱中，音色的運用和變化會對歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)產(chǎn)生很大的影響，雖然聲音是由人的同一聲部發(fā)出來，但是可以產(chǎn)生不一樣的音色，聲樂作為一種表現(xiàn)人們思想變化的形式，不同的音色在聲樂演唱中會產(chǎn)生不同的效果，本文將分析聲樂演唱中音色的具體應用和表現(xiàn)形式，以期更深入地了解音色。

聲樂演唱；音色；運用；表現(xiàn)

前言

音色指的是聲音的色彩、聲音的音質(zhì)和發(fā)音體，音色是聲樂中的一個基礎(chǔ)組成部分，也是一個基本屬性。音色與色彩一樣，都是藝術(shù)的一部分，音色可以體現(xiàn)聲音的明暗、強弱情況，不同的音質(zhì)發(fā)音體可以形成不同程度的聲音色彩變化，聲音的色彩腔調(diào)變化對音樂本身來說有著非常重要的意義。

一、音色的重要性和運用

與圖畫一樣，音樂也是一門藝術(shù)，音樂節(jié)奏與圖畫色彩之間有著一種微妙的聯(lián)系。我國有五十六個民族，每一個民族都在長期的歷史發(fā)展中產(chǎn)生了豐富的音樂作品，音色作為音樂作品中不可缺少的元素，可以極大地豐富音樂作品的表現(xiàn)力，音色在聲樂演唱中的運用具有變化性和廣泛性的特點，只有真正熟練地掌握了理論知識和實踐技術(shù)，才能完美發(fā)揮音色在聲樂演唱中的作用。

我國發(fā)展歷史悠久，國土面積大，擁有五十六個民族，不同民族有著不同的風俗習慣和民族音樂，在長期的勞動中，我國不同地區(qū)也產(chǎn)生了不同風格、具有地方特色的民歌，比如，陜北地區(qū)的信天游，具有非常特別的音樂特點，運用的音色具有嘹亮、高亢和粗獷的特點，展現(xiàn)了陜北人民豪爽開放的性格，南方的民歌中運用的音色非常細膩、清脆且甜美，讓人一聽就能聯(lián)想起煙雨迷蒙中婀娜多姿的南方姑娘。各個地區(qū)的音樂唱法都不一樣，需要音樂學習者尋找合適的音色。

歌劇作為一種獨特的音樂藝術(shù)，在歌劇中運用的音色具有不同的表現(xiàn)形式，歌劇是利用聲音表現(xiàn)故事情節(jié)和劇情沖突，因此，在歌劇表演中，音色的選擇非常重要，隨著歌劇的情節(jié)展開，演員需要利用特別的聲音展現(xiàn)歌劇的風格，這種音色的選擇最大的不同就是調(diào)整幅度的不同，運用音色，可以表達歌劇自身特有的情感，還可以展現(xiàn)歌劇中不同角色的性格特征，以此使歌劇內(nèi)容更加豐滿。

合唱與獨唱相比，具有明顯的差異性，在發(fā)聲的過程中，獨唱對于聲樂沒有要求，但合唱需要音色一致，這兩者具有的共性是：不管是用合唱、獨唱還是重唱進行演出，最后還是需要利用音色表現(xiàn)音樂作品的整體特點，合唱過程中要求聲音一致，要求音色統(tǒng)一，如果在合唱中運用獨唱的音色就會造成不和諧，破壞聲音一致性，甚至出現(xiàn)音色雜亂，破壞合唱音樂作品整體的美感。因此在音樂作品的合唱中，統(tǒng)一音色非常重要，只有統(tǒng)一了音色才能使合唱聲音圓潤通暢，富有感染力。

二、聲樂演唱中音色的運用和表現(xiàn)

（一）音樂作品風格分析

不同風格題材的音樂作品需要運用不同的音色，音色的運用在一定程度上決定了音樂作品的風格，一般情況下，在一些專業(yè)的聲樂演唱中，美聲風格可以形成強烈的共鳴效果，并且具有流暢、優(yōu)美的特點，但歌劇的音色選擇就必須具備強烈的戲劇性，在藝術(shù)歌曲表演中，需要低沉、安靜和含蓄的音色，在我國的一些傳統(tǒng)民歌中，需要演唱者可以進行自如的真假音變換。

（二）人體聲部的不同

人們之所以可以發(fā)出不同的聲音就是因為聲帶的不同，人們在想要說話時，通過振動聲帶產(chǎn)生聲音，不同的聲帶振動會影響聲音音質(zhì)，聲帶的長短不同、寬窄不同和厚薄程度不同產(chǎn)生了女高音、女中音、女低音、男高音、男中音和男低音。人類的音色變化無窮，和自然色彩一樣豐富多彩，各有差異。在很多音樂作品中，混聲合唱隊就是對音色的最完美的融匯，通過音色的融匯豐富觀眾們的聽覺效應。

（三）情感因素對音色的影響

音色的形成是一個很長時間的過程，在形成的過程中，不同的情感因素會對其形成產(chǎn)生非常重要的影響。當演唱者處于悲傷的心情中，就會表現(xiàn)出沙啞干澀的音色，比如“o”和“u”等，這些音色會帶給人一種灰暗的感受，但當演唱者心情非常開心時，就會表現(xiàn)出輕松歡快的音色，比如由較多母語形成的“a”，通過這些音色的運用塑造聲樂演唱的愉快氛圍，因此，演唱者應在充分了解歌曲風格的基礎(chǔ)上進行音色的選擇，比如在演唱《歌唱祖國》時，應運用高亢和嘹亮的音色。

（四）不同角色運用的音色不同

在一些有名的歌劇或話劇的聲樂表演中，演員常常運用不同的音色來打造歌劇或話劇中不同角色的個性特點，表現(xiàn)不同角色的內(nèi)心活動。目前我國很多音樂藝術(shù)家的研究重點都是音樂作品表現(xiàn)力與音色的聯(lián)系，多年的研究探索讓藝術(shù)家們也獲得了一些研究經(jīng)驗，推動了我國音樂藝術(shù)表現(xiàn)力的提高，我國有很多流傳很久的戲曲藝術(shù)、歌劇藝術(shù)，曲藝藝術(shù)，這些作品中音色的完美運用可以有效塑造不同角色的性格，歌劇的演唱除了要聲音豪邁、粗獷的男中音，也需要嘹亮、清脆的女高音。京劇在我國由來已久，是我國的標志性文化之一，具有極其重要的地位，京劇的角色分為生、旦、凈、末、丑。這些不同的角色需要不同的音色和不同的唱嗓音量。并且，在表演音樂藝術(shù)作品時，演唱者還需要自如轉(zhuǎn)變音色。

三、結(jié)束語

綜合全文，在聲樂演唱中，在聲樂演唱中，不同音色的運用非常重要。聲樂作為一種表現(xiàn)人們思想變化的形式，不同的音色在聲樂演唱中會產(chǎn)生不同的效果，音色可以體現(xiàn)聲音的明暗、強弱情況，根據(jù)聲樂演唱的風格、情感和語言，進行復雜的音色轉(zhuǎn)換運用，淋漓盡致地表現(xiàn)完美的藝術(shù)效果。

［1］黃桂娟.音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)［J］.民族藝術(shù)研究，2010 （03）：38-44.

［2］石蕊.聲樂演唱中音色的運用及表現(xiàn)分析［J］.黃河之聲，2016（01）：69.

［3］曹志敏.音色在聲樂演唱中的運用與表現(xiàn)［J］.黃河之聲，2014（20）：79-80.

［4］吳麗芬.略論音色在聲樂演唱中的運用與表現(xiàn)［J］.戲劇之家（上半月），2013（03）：63+65.

葛旭錚（1981—），男，漢族，河北保定人，?？?，講師，研究方向：聲樂表演。