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    解決喉結(jié)穩(wěn)定問題對(duì)取得聲樂學(xué)習(xí)進(jìn)步的影響分析

    2016-02-02 17:20:41楊紹科中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院山西太原030051
    北方音樂 2016年12期
    關(guān)鍵詞:母音喉結(jié)演唱者

    楊紹科(中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,山西 太原 030051)

    解決喉結(jié)穩(wěn)定問題對(duì)取得聲樂學(xué)習(xí)進(jìn)步的影響分析

    楊紹科
    (中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,山西 太原 030051)

    對(duì)于學(xué)習(xí)聲樂的人來說,喉結(jié)穩(wěn)定問題關(guān)系到聲樂學(xué)習(xí)的好壞。現(xiàn)本文主要是對(duì)解決喉結(jié)穩(wěn)定問題對(duì)取得聲樂學(xué)習(xí)進(jìn)步的影響進(jìn)行詳細(xì)分析:從喉結(jié)位置穩(wěn)定性、演唱中喉結(jié)穩(wěn)定的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)、喉結(jié)位置上提的原因、解決歌唱時(shí)喉結(jié)位置上提的方法等方面進(jìn)行說明,主要目的為聲樂教學(xué)以及學(xué)習(xí)者提供有效借鑒和參考。

    喉結(jié)穩(wěn)定問題;聲樂學(xué)習(xí)進(jìn)步;影響分析

    前言

    音樂技巧進(jìn)步不大或者停滯不前是大多數(shù)聲樂學(xué)習(xí)者都會(huì)遇到的一個(gè)問題。其實(shí),每個(gè)聲樂教師的訓(xùn)練方法會(huì)有所不同,加之每一位聲樂學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)態(tài)度、方式以及先天嗓子條件等方面也會(huì)存在差異[1-2]。為此,對(duì)于每個(gè)聲樂學(xué)習(xí)者來說,積極總結(jié)原因,找出導(dǎo)致學(xué)習(xí)進(jìn)步緩慢極其關(guān)鍵和重要,是提升聲樂學(xué)習(xí)水平的前提保證。現(xiàn)本文主要從喉結(jié)位置穩(wěn)定性、演唱中喉結(jié)穩(wěn)定的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)、喉結(jié)位置上提的原因、解決歌唱時(shí)喉結(jié)位置上提的方法等方面進(jìn)行說明,詳細(xì)如下:

    一、喉結(jié)位置穩(wěn)定對(duì)于聲樂學(xué)習(xí)的重要性

    學(xué)習(xí)聲樂并不是短暫時(shí)間就可完成的,而是需要一個(gè)較為漫長的過程,學(xué)習(xí)者才能夠更好的掌握聲樂技巧,達(dá)到學(xué)以致用的目的。但是,在實(shí)際學(xué)習(xí)過程中,有一部分聲樂學(xué)習(xí)者由于沒有掌握正確的學(xué)習(xí)方法,導(dǎo)致學(xué)習(xí)進(jìn)步不大或者停滯不前,進(jìn)而容易失去信心,放棄聲樂學(xué)習(xí),半途而廢。為此,對(duì)于聲樂學(xué)習(xí)者來說,只有不斷進(jìn)行分析總結(jié),找出問題所在,及時(shí)改進(jìn),才能真正掌握聲樂技巧[3]。尤其是對(duì)于初學(xué)者來說,解決喉結(jié)穩(wěn)定問題更是關(guān)系到聲樂學(xué)習(xí)效果的好壞,因?yàn)楹斫Y(jié)與氣息的控制是息息相關(guān)的,如果喉結(jié)不穩(wěn)定容易導(dǎo)致發(fā)聲逼緊和發(fā)白,最終影響到演唱者的表現(xiàn)水平[4]。

    二、不同狀態(tài)下喉結(jié)穩(wěn)定的位置

    (一)自然狀態(tài)的喉結(jié)位置

    一般來說,每個(gè)人的喉結(jié)位置都會(huì)有所差異。對(duì)于天生聲音比較低的人來說,其喉結(jié)的位置也比較低,對(duì)于天生聲音比較高的人來說,其喉結(jié)的位置也會(huì)比較高,但是大多數(shù)都是保持在頸部中間這個(gè)位置上,這個(gè)位置也是最自然的位置。在自然狀態(tài)之下,每個(gè)人后頭都處在一個(gè)較為放松、穩(wěn)定的狀態(tài),但是人體在呼吸或者說話的時(shí)候喉結(jié)也會(huì)跟隨變化[6]。

    (二)歌唱狀態(tài)下的喉結(jié)位置

    與自然狀態(tài)下不同的是,在自然發(fā)聲或者不發(fā)聲狀態(tài)之下,喉結(jié)雖然比較穩(wěn)定,但是其振動(dòng)頻率并不高,所發(fā)出的聲音在穿透力是有限的。在演唱過程中,讓喉結(jié)處于怎樣的位置才合適是每一個(gè)聲樂學(xué)者都應(yīng)該關(guān)注的問題。一般來說,喉結(jié)上下活動(dòng)范圍的最下端為喉結(jié)最佳的擺放位置,即日常所說的使用低喉來進(jìn)行歌唱。但需要特別注意的是,應(yīng)該在完全打開了歌唱腔體,并有丹田氣息支持,整個(gè)身體得到放松狀態(tài)下把喉結(jié)壓迫到最下端,而不是刻意壓迫的過程[7]。

    三、導(dǎo)致喉結(jié)位置上提原因分析

    在演唱過程中,若喉結(jié)的位置偏高則被稱為“高喉位”歌唱,這種演唱的狀態(tài)是并不可取的。導(dǎo)致形成這個(gè)狀態(tài)的原因包括有很多方面,除了生理結(jié)構(gòu)以外,演唱者自身心理、情緒緊張也是影響因素之一。從生理結(jié)構(gòu)上分析,導(dǎo)致喉結(jié)位置偏高的主要原因是因?yàn)槁晭Ъ∪膺\(yùn)動(dòng)、氣息兩者之間在控制上發(fā)生失衡,一般主要表現(xiàn)為兩種形式。第一種是當(dāng)演唱者演唱到自身最低音域的時(shí)候,發(fā)聲瞬間喉結(jié)提到最高的位置,在后續(xù)的演唱中喉結(jié)一直保持在這個(gè)位置上振動(dòng),當(dāng)發(fā)生結(jié)束之后才回歸到自然的位置之上,男女高音在演唱低音的時(shí)候一般都會(huì)出現(xiàn)此類現(xiàn)象。另一種則演唱過程中較為常見,即當(dāng)演唱者在演唱到自然音區(qū)的時(shí)候,喉結(jié)的位置都一直較為穩(wěn)定和理想,伴隨著音樂旋律不斷上升,其后頭的位置也不斷向上提升,當(dāng)接近或者演唱到高音區(qū)的時(shí)候,其喉結(jié)的位置回歸到了自然吞咽狀態(tài)的位置上,之后一直保持在這個(gè)位置上進(jìn)行振動(dòng)[8]。不管是由于哪一種原因?qū)е碌暮斫Y(jié)位置偏高,都會(huì)影響到聲樂的表現(xiàn),尤其是演唱高音部分,會(huì)導(dǎo)致演唱者聲音越來越緊張,最終唱不上去。

    四、如何有效解決歌唱時(shí)喉結(jié)位置上提的措施

    聲樂訓(xùn)練是一個(gè)較為漫長的過程,訓(xùn)練內(nèi)容也極較為多樣和復(fù)雜。在實(shí)際學(xué)習(xí)過程當(dāng)中,喉結(jié)位置穩(wěn)定是一個(gè)比較難以解決的問題。特別是對(duì)于初級(jí)聲樂學(xué)者來說,對(duì)于唱歌的概念存在模糊不清狀況,以至于在演唱過程中容易肌肉過渡用力、情緒緊張,影響到演唱發(fā)揮。此外,每一位聲樂老師的訓(xùn)練方法也存在不同,但只要是符合客觀規(guī)律,都可以通過訓(xùn)練掌握逐漸掌握喉結(jié)穩(wěn)定的方法。一把來說,解決歌唱時(shí)喉結(jié)位置上提的方法主要有幾種,分別如下。

    (一)保持吸氣狀態(tài)

    要想在演唱的時(shí)候保持喉結(jié)位置穩(wěn)定性,保持吸氣狀態(tài)是關(guān)鍵。這主要是因?yàn)楫?dāng)人體在吸氣的過程中,喉結(jié)會(huì)發(fā)生自然下降,喉嚨此刻處于打開的狀態(tài),若一直保持這個(gè)狀態(tài)則即可保持喉結(jié)的穩(wěn)定性。此外,聲樂學(xué)習(xí)過程中還應(yīng)該要多多體會(huì)大吃一驚的感覺,當(dāng)人體處在大吃一驚狀態(tài)的時(shí)候,喉嚨也會(huì)自然打開,且比較放松。但是,很多人在演唱的時(shí)候,往往會(huì)伴有喉結(jié)上提、擠卡的動(dòng)作,特別是在演唱上行旋律的時(shí)候,因?yàn)楹斫Y(jié)無法抑制保持在吸氣的狀態(tài),因而導(dǎo)致因越高喉結(jié)就越往上提[9]。從心里角度分析,演唱者在演唱從低到高旋律的時(shí)候,喉結(jié)就像處在上臺(tái)階一樣,不斷向上。因此,對(duì)于聲樂學(xué)習(xí)者來說,在開始學(xué)習(xí)聲樂之初一定要保持吸氣狀態(tài)的良好習(xí)慣。

    (二)采用“半打哈欠”方法穩(wěn)定喉結(jié)

    打開咽腔的一個(gè)有效辦法就是頭半打哈欠。此外,頭半打哈欠時(shí)候,不但張開了口腔,放平了舌頭,上提了軟顎,還張開了后咽壁以及放下了喉結(jié),此時(shí)演唱狀態(tài)則是最好的。在演唱過程中,發(fā)生主要是跟隨者氣流沖擊聲帶時(shí)聲音隨之產(chǎn)生的,學(xué)者可以使用“o”“u”母音幫助發(fā)生聯(lián)系,因?yàn)檫@兩個(gè)字母在后頭中是最為容易發(fā)出的,為了防止喉結(jié)發(fā)生上提,在練習(xí)初級(jí)階段可選用下行

    音階來進(jìn)行練習(xí)。在發(fā)聲的時(shí),首先“呈現(xiàn)半打哈欠”,口腔做出“o”發(fā)生狀態(tài),并不斷向外呼氣,上拉橫膈膜,促使聲帶發(fā)生振動(dòng),此時(shí)所發(fā)出的“o”既柔和又富有彈性。通過這樣反復(fù)的練習(xí),不但可對(duì)喉結(jié)進(jìn)行鍛煉,還可不斷下方喉結(jié),讓學(xué)者逐漸找準(zhǔn)聲音振動(dòng)、共鳴以及咬字的準(zhǔn)確位置,更是保持喉結(jié)穩(wěn)定的有效方法。

    (三)采用“U”母音的進(jìn)行練習(xí)

    在解決喉結(jié)穩(wěn)定的問題上,每位聲樂教師的教學(xué)方法、訓(xùn)練手段都會(huì)有所不同,但不管是使用哪一種方法,都需要?dú)庀⒌闹С忠约按_喉嚨,尤其是民族唱法以及美聲練習(xí)的時(shí)候,喉結(jié)位置的穩(wěn)定性就更加關(guān)鍵和重要,影響到學(xué)習(xí)的效果[10]。需要從思想上對(duì)喉結(jié)的位置進(jìn)行一個(gè)正確的辯證認(rèn)識(shí),不能把喉結(jié)的穩(wěn)定看做是一個(gè)單獨(dú)的環(huán)節(jié),其余聲帶、氣息、共鳴、作品等等都是密不可分的,它們之間相互影響,是一個(gè)相互制約的整體,在學(xué)習(xí)過程中需要做到正確把握。

    為此,可以通過多做“U”母音的練習(xí)來穩(wěn)定喉結(jié)的位置。當(dāng)人在說或者唱不同字母的時(shí)候,喉結(jié)的位置也會(huì)存在不同。如果喉結(jié)位置高,舌骨和甲狀骨二者之間的縫隙也會(huì)隨之變小。如果喉結(jié)的位置低,則二者之間的縫隙也會(huì)隨之變大。例如:在演唱“a、o、u”這三個(gè)母音的時(shí)候,在唱“u”的時(shí)候喉結(jié)的位置是最低的,在唱“a”的時(shí)候喉結(jié)的位置是最高的,自身也會(huì)感覺到喉嚨是慢慢打開的。只要不斷反復(fù)練習(xí)a—o—u—a”,喉結(jié)位置是會(huì)逐漸往下移動(dòng)的,如果此時(shí)使用“u”的喉位唱“a”,通過多次反復(fù)的練習(xí),則可以逐漸掌握拉低喉結(jié)的方法。在學(xué)習(xí)一個(gè)階段之后,可以嘗試在說“u”字母的時(shí)候只出氣,而不出聲,若兩塊肌肉之間依然膨脹,那么可在日后練習(xí)當(dāng)中使用此方法。當(dāng)喉結(jié)處在基本穩(wěn)定狀態(tài)的時(shí)候,可以使用“u”音去嘗試做其它的發(fā)音練習(xí),舉一反三,一次類推,不管是在練習(xí)哪一個(gè)母音,都可以使喉結(jié)維持正確的低喉位置之上。

    五、總結(jié)

    對(duì)于很多聲樂學(xué)者來說,即使擁有良好的嗓子條件,但如果發(fā)聲缺乏科學(xué)性,喉結(jié)位置把握不對(duì),則會(huì)導(dǎo)致演唱出來水平不高。因?yàn)樵诼晿穼W(xué)習(xí)的過程當(dāng)中,喉結(jié)位置是否穩(wěn)定關(guān)系到學(xué)習(xí)效果,是提高聲樂技巧的前提保證。為了進(jìn)一步解決喉結(jié)穩(wěn)定的問題,需要聲樂學(xué)習(xí)者在實(shí)際學(xué)習(xí)過程當(dāng)中,不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn),自我反思,及時(shí)找出不足,并向他人學(xué)習(xí),結(jié)合自身?xiàng)l件進(jìn)而制定出適合自己的一套學(xué)習(xí)方法,并加以訓(xùn)練,才能夠更好的掌握喉結(jié)穩(wěn)定的問題,掌握到聲樂學(xué)習(xí)的技巧,從根本呢上提升音樂訓(xùn)練水平,保證演唱歌聲更加完美、動(dòng)聽。

    [1]董文華.談歌唱發(fā)聲的常見病及糾正方法[J].中國音樂,2014,23(02):113-115.

    [2]孔白基.喉結(jié)位置和美聲唱法[J].人民音樂,2015,24(06):113-115.

    [3]方帆.演唱中如何做到聲情并茂[J].黃河之聲,2016,17(02):66-68.

    [4]李飛飛.聲樂技巧在歌唱藝術(shù)中的表現(xiàn)作用分析[J].鴨綠江(下半月版),2016,11(04):331-334.

    [5]李睢鵬.聲樂技巧在聲樂藝術(shù)中的地位與作用分析[J].北方音樂.2016,11(05):44-47.

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