淺析古詩詞藝術(shù)歌曲《滿江紅》的音樂特點

王鵬程（山東師范大學(xué)，山東 濟南 250014）

淺析古詩詞藝術(shù)歌曲《滿江紅》的音樂特點

王鵬程
（山東師范大學(xué)，山東 濟南 250014）

古詩詞藝術(shù)歌曲是中西文化交流融合的產(chǎn)物，它將中國的傳統(tǒng)文化、古詩詞文學(xué)、音樂技法、歐洲傳統(tǒng)音樂技法以及現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技法相融合，形成一種獨具中國藝術(shù)風(fēng)韻的藝術(shù)歌曲形式，在我國的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作歷程中占據(jù)重要地位。

古詩詞；《滿江紅》；音樂特點

引言

古詩詞藝術(shù)歌曲的完美演繹即離不開作者對古詩詞風(fēng)格的把握，更離不開演唱者精湛的演唱技巧和豐富的情感表達，從而為觀眾營造一種情景交融音樂氛圍。本文將運用實例分析和資料分析等研究方法對文章進行論述，希望文中一些觀點能夠為中國藝術(shù)歌曲的進一步探索和發(fā)展起到一定的輔助作用。藝術(shù)歌曲一般分為兩類，一類是從古代流傳至今的《胡笳十八拍》《杏花天影》《揚州慢》等。另一類是與西方創(chuàng)作手法相結(jié)合的《我只長江頭》《玫瑰三愿》《春思曲》等，本文分析的《滿江紅》也是比較具有代表性的一首藝術(shù)歌曲。

一、古詩詞藝術(shù)歌曲的概述

（一）古詩詞藝術(shù)歌曲的基本概述

新中國成立，這是藝術(shù)歌曲發(fā)展的第二個時期。這一時期中國作曲家對下方作曲技法的演繹更加嫻熟，中國古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展進入繁榮的階段，特別是在改革開放之后，至今仍然比較繁榮。這一時期的作曲家突破了思想上的束縛，生活水平也漸漸提高，對祖國熱愛的情緒高漲，涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的作曲家，如鄭秋楓的《我愛你，中國》、劉聰?shù)摹豆蕡@戀》、施光南的《我的祖國媽媽》等。近些年來，還有一些作曲家將流行音樂融入到了創(chuàng)作上，出現(xiàn)了具有“中國風(fēng)”的歌曲，形成了古詩詞藝術(shù)歌曲的另一個新階段，如周杰倫的《青花瓷》《東風(fēng)破》等。

（二）中國古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程

中國藝術(shù)歌曲在開始興起的時候，就有一部分作曲家將西方音作曲技巧與和聲技法運用到了音樂創(chuàng)作之中，并且巧妙的把西方音樂創(chuàng)作技法與中國的民族調(diào)式，中國音樂特點相融合在了一起，從而形成了獨具中國特色的古詩詞藝術(shù)歌曲。如今中國藝術(shù)歌曲在其發(fā)展的的道路上始終保持著其鮮明的民族性，從藝術(shù)歌曲的取材上可以看出，它始終以民族民間的音樂題材為基本來源，這使得中國藝術(shù)歌曲始終與人民群眾有著密切的聯(lián)系，并且服務(wù)于人民群眾。

二、《滿江紅》藝術(shù)歌曲曲式結(jié)構(gòu)

（一）《滿江紅》藝術(shù)歌曲曲式結(jié)構(gòu)分析

本曲首先在調(diào)式調(diào)性上基本統(tǒng)一在D宮調(diào)性系統(tǒng)內(nèi)，但部分進行了同宮但不同調(diào)式的變化。其次在整體結(jié)構(gòu)上，本曲遵循宋詞上、下兩闋的基本結(jié)構(gòu)上，前后分為兩大音樂段落，在速度分別是 =63、 =100，前一段的力度是 ff-pp 之間的變化，后一段的力度是保持在 mf 的力度上，即前段是憑欄回憶、悵然感嘆，后段則是回歸到現(xiàn)實，要報效國家的心情。在歌曲高潮部分，采用了首尾呼應(yīng)的作曲原則。開始鋼琴一段引子（第1-4 小節(jié)）后，“怒發(fā)沖冠”首句（第 5-6 小節(jié)），力度為很強，音程由#f-e達到 7 度跨越，并且出現(xiàn)全曲次高音 e。在全曲的最末句的間奏部分（第40-41小節(jié)）再現(xiàn)了首段引子部分，最后三字“朝天闕”（第 42-45 小節(jié)）的旋律模仿首句“怒發(fā)沖冠”的旋律。

（二）《滿江紅》詩詞的鋼琴伴奏分析

鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲中起著不可替代的一部分，它是藝術(shù)歌曲不可或缺的重要載體。鋼琴伴奏通過對音色和節(jié)奏的變化、渲染音樂氛圍、刻畫人物形象、烘托演唱者的情緒，將音樂的意境表現(xiàn)的淋漓盡致，是烘托詩詞意境的一個重要方式。《滿江紅》的鋼琴伴奏是由著名鋼琴演奏家范繼森編配。這首歌曲是典型的五聲調(diào)式，編配的和聲是以具有五聲調(diào)是風(fēng)格的和弦為主，以大小調(diào)中三度音疊置的和弦為輔，這樣以豐富歌曲的表現(xiàn)力。歌曲中運用了兩次下行音階的終止式，在聽覺上營造了一種逐浪排空的氣勢，使人驚心動魄，令人震撼。全曲三連音的節(jié)奏貫穿首尾，表現(xiàn)出岳飛當(dāng)時矛盾的心情，面對金兵的胡作非為，面對百姓的挽留，面對皇帝聽信投降派的饞音，面對母親“精忠報國”的囑托，岳飛百感焦急，鋼琴的三連音真好將這種剪不斷，理還亂的內(nèi)心情感表現(xiàn)了出來。

三、《滿江紅》藝術(shù)歌曲的音樂特點

（一）《滿江紅》詩詞的藝術(shù)特征

岳飛的《滿江紅》氣勢恢宏為特征，雖然沒有華麗的詞藻，但字里行間充斥著高亢豪邁、激越豪壯的氣勢。

這首詞的上闕，意思是說，我心中充滿了熱血，那份報效祖國的心情再也壓制不住，靠著庭院中的欄桿，眼看秋雨下著停止了，抬頭望向遠方，忍不住仰天長嘯，三十歲的人了，沒有功名，但我一點也不在乎那猶如塵土的功名，我真正渴望的是，以 一顆赤子之心，與白云與明月作伴，努力去征戰(zhàn)，堅決不能等到少年的黑發(fā)變白了，再去悲憤。這一段體現(xiàn)了岳飛對于立功報國的那顆炙熱的心?！叭γ麎m與土，八千里路云和月”。從側(cè)面彰顯了岳飛本人高尚的人生觀，簡簡單單兩句話，把岳飛的愛恨情仇，描寫的淋漓盡致?！澳乳e、白了少年頭，空悲切”這兩句話言簡意賅，充分的將自己的雄心壯志表現(xiàn)的淋漓盡致，期望能夠早日為國家收復(fù)失地。

下闕，靖康國恥還沒有得以洗刷，作為臣子，心中的那 份恨意猶在，什么時候才能消除呢？駕著戰(zhàn)車，我要沖鋒陷陣，肚子餓就吃敵人的肉，口渴就喝敵人的鮮血，等收復(fù)了失地，挽救國家的尊嚴(yán)以后，再向皇帝報功！這一段詩詞深刻的表現(xiàn)出岳飛對收復(fù)河山的那份堅定不移的決心和信心。

四、結(jié)語

好的古詩詞藝術(shù)歌曲當(dāng)然也要有好的伴奏與之相配，因此，作曲家在創(chuàng)作音樂的時候特別注重伴奏與歌詞之間的關(guān)系，他們將伴奏與音樂語言、詩詞內(nèi)容聯(lián)系在一起，將它們作為一個整體來進行創(chuàng)作，使伴奏不但要與旋律的起伏相一致，還有與歌曲情感的表達相一致，從而進一步提升中國藝術(shù)歌曲的高貴典雅的氣質(zhì)，體現(xiàn)了伴奏的韻律美。

［1］陳欣.“特定音高系統(tǒng)”：傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的重要構(gòu)成元素及其保護［D］.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2012（03）.

［2］陳輝.古詩詞與音樂漫議［M］.藝術(shù)百家，2011：359-361.

［3］李重光.音樂理論基礎(chǔ).人民音樂出版社，1994（5）.

［4］王小盾.論漢文化的“詩言志，歌永言”傳統(tǒng)［J］.文學(xué)評論，2009（02）.

王鵬程（1991—）男，漢族，山東臨沂人，碩士研究生，研究方向：聲樂。