王西麟《云南音詩》音樂本體分析

吳慧鑫（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

王西麟《云南音詩》音樂本體分析

吳慧鑫
（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

王西麟的《云南音詩》是一部以云南少數(shù)民族民歌為主題的交響曲，他把西方作曲技巧與中國民族元素相結(jié)合。云南彝族、哈尼族、景頗族的風(fēng)格特點在西方作曲技法的奠基下發(fā)揮的淋漓盡致。

王西麟 ；云南音詩；民族

作曲家王西麟近些年來被人們漸漸所熟知，他于1963年創(chuàng)作的《云南音詩》是他的成名作。這是一部以云南少數(shù)民族民歌為主題的交響曲，在當(dāng)時絕大多數(shù)作品都是以愛國、革命、歷史等題材的情況下，《云南音詩》卻獨樹一幟，他把西方作曲技巧與中國民族元素相結(jié)合，創(chuàng)作出具有民族風(fēng)味的交響曲。

一、樂譜文本的分析

第一樂章“茶林春雨”，三部曲式。這是一個抒情性的樂章，開始是5個小接的引子，隨后英國奏出了悠揚的主題旋律，描繪出郁郁蔥蔥的茶林里，小雨滴答的情境。接著豎琴加入進來，它獨特的音色使得整個山林煙雨蒙蒙。接著雙簧管演奏了主題旋律，這是之前主題的變化再現(xiàn)。呈示部的23—25小節(jié)作者運用了西方現(xiàn)代技法“點描法”巴松、英國管、單簧管、雙簧管按順序依次奏出了一個音組。在不同的音色交替中，每種音色持續(xù)的時間都很短暫，這一段的音樂就是由相關(guān)聯(lián)的“點”組成的，成功塑造了一種強烈的氣氛，生動形象地描繪出云南茶林里郁郁蔥蔥、煙雨蒙蒙的場景。

第二樂章“山寨路上”，三部曲式和回旋曲式的綜合形式。這是一個舞蹈性的快板樂章。一開始大提琴獨奏出三個小節(jié)的引子，隨即單簧管奏出主題，旋律歡快，描繪云南各族人民興高采烈地去趕集的畫面。第12小節(jié)，第一小提琴聲部以二聲部“卡農(nóng)式”的模仿手法展開，與主題形成一個對答，描繪出一群朝氣蓬勃的年輕人在鄉(xiāng)間路上嬉戲追逐的場景。220小節(jié)開始，主題第三次再現(xiàn)，所有樂器合奏，力度不斷加強，速度不斷加快，將樂曲推向了高潮，描繪出人山人海的熱鬧場景。樂曲的最后松運用了的復(fù)調(diào)對位“魚咬尾”的手法，各個管樂器輪番演奏，描繪出人潮逐漸遠(yuǎn)去的景象。如果說上一樂章是以風(fēng)景為中心的話，那么這一樂章則是以人為中心，描繪出了勞動人民積極向上的人物形象。

第三樂章“夜歌”，復(fù)二部曲式。這是一個充滿幻想性的樂章。這個樂章的特點是運用了印象派的作曲技法。首先是豎琴和小提琴重奏出相同的八分音符并反復(fù)出現(xiàn)，鋪出背景，低音聲部的和聲卻在重復(fù)主功能的同時經(jīng)過離調(diào)，再回到主功能，正好突出抒情的基調(diào)。接著由單簧管弱起奏出主題。雙簧管、長笛、豎琴、鋼琴分別奏出短暫的柱式和弦織體，織體稀松，出自于印象派的手法，表現(xiàn)出飄忽朦朧、神秘的意境。描繪出神秘、浩淼的夜空。接著又是單簧管進行獨奏，力度非常弱，其中有一段三十二分音符的半音音階，樂章中這種半音音階多次出現(xiàn)，并伴隨著音型化的伴奏織體與旋律互相交錯出現(xiàn)，擴大和弦的范圍，這是典型的印象派的作曲手法，用來表現(xiàn)出樂章詩意、朦朧的特點。

第四樂章“火把節(jié)”，這是最廣為人知的一個樂章，音樂熱情奔放，描寫了云南各族人民載歌載舞，歡度慶典的情景。該樂章最大的亮點就是它的主題展開手法。樂曲開始由木管組、弦樂組、兩把圓號以很強的力度齊奏，這是主題的引子，把主題的節(jié)奏濃縮了兩次。

接著所有樂器一起合奏，這個主題音調(diào)只有2、3、 6三個音，稱之為三音旋律，取自于土家族民間調(diào)子打夯歌。這個主題和聲進行的原則來自于《柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲》和貝多芬的《月光鋼琴奏鳴曲》，這是典型的古典樂派和聲進行原則，上方三聲部不動，只動低音聲部。主題在基本的音樂材料和結(jié)構(gòu)框架中做細(xì)微的變化進行，例如第13小節(jié)的主題換了重復(fù)音，節(jié)奏從之前的附點八分音符變成了前八后十六，第18小節(jié)升高了A。這一主題在這一段中的變化可以用字母表示是a、a、b、a，描繪出各族人民載歌載舞的場面。隨后主題發(fā)生了一系列的展開變化，一個比一個熱鬧。156小節(jié)，主題第二次變化，作曲家把主題放大了，換了一個調(diào)，到了159小節(jié)，旋律與和聲都擴大了一倍。168小節(jié)，主題的第三次變化，和聲、調(diào)性、配器都變了，一個宏大的節(jié)日場面出來了，不是之前的小場面了，而是人山人海的大場面。如果說之前的主題是一個局部的描寫，那么現(xiàn)在就是特寫全景鏡頭。225小節(jié)，主題又一次變化，圓號和木管巧妙搭配，小調(diào)與大調(diào)混起來，主題又有了很大發(fā)展，人山人海的高潮出來了，這一段是后來文化大革命結(jié)束，作曲家重新加進去的。297小節(jié)，主題第7次變化。313小節(jié)，主題第8次變化。322小節(jié)，主題第9次變化。346小節(jié)，第10次變化。樂章最后一個小節(jié)主題也發(fā)生了最后一次變化。這個只運用了三個骨干音的主題，在七分鐘內(nèi)發(fā)生了多次數(shù)的變化，作曲家運用這種浪漫主義主題展開的老手法，保持了民族音樂元素的核心，讓作品煥發(fā)了新的色彩。

由于社會歷史的原因，《云南音詩》從1963年創(chuàng)作完成直到1981年，才被北京民族宮大劇院舉行的“國慶音樂會”作為演出曲目正式公演?！对颇弦粼姟方?jīng)過了近18年的漫長時期才被業(yè)界正式認(rèn)可，但是是金子總會發(fā)光，千里馬終會遇到伯樂，好的作品是不會被時間所掩埋的，一如偉大作曲家巴赫，在世時，他的音樂并沒有引起世人的關(guān)注，在他去世時，他的聲名也如落入水中的石塊悄如聲息。只是在兩個世紀(jì)后被以門德爾松和舒曼為首的一代浪漫主義作曲家和樂評家重新發(fā)現(xiàn)后，巴赫音樂的光輝才漸漸閃耀開來。所以可以用一句話來概括王西麟，大器晚成者也，終必遠(yuǎn)至。

［1］明言.壓抑的雄獅毀滅的震撼——王西麟《第四交響曲》批評［J］.中國音樂學(xué)，2006（3）.

［2］楊靜.中國傳統(tǒng)音樂元素在王西麟交響曲創(chuàng)作中的運用［J］.樂府新聲，2015（1）.

［3］鄭英烈.序列音樂寫作教程［M］.上海音樂出版社，2007.

吳慧鑫（1991—），男，土家族，湖南吉首人，現(xiàn)就讀于廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院音樂學(xué)專業(yè)，碩士研究生，研究方向：音樂鑒賞與評論。