淺析《我去向何方》的演唱技巧和情感表現(xiàn)

孫亞琪

(河南師范大學(xué)，河南 新鄉(xiāng) 453000）

淺析《我去向何方》的演唱技巧和情感表現(xiàn)

孫亞琪

(河南師范大學(xué)，河南 新鄉(xiāng) 453000）

沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯?莫扎特是最負(fù)盛名的歐洲古典主義音樂作曲家，其創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)造形式對(duì)古典音樂一派的未來發(fā)展影響頗深[1]。其中最為著名的詠嘆調(diào)也自成一派，先通過對(duì)莫扎特的音樂會(huì)詠嘆調(diào)及音樂特征的綜述引入，從而進(jìn)一步對(duì)《我去向何方》的創(chuàng)作背景、歌詞大意、曲式結(jié)構(gòu)、演唱技巧和情感表現(xiàn)的分析，為以后唱好《我去向何方》提供方法策略。

莫扎特；音樂會(huì)詠調(diào)；我去向何方；演唱技巧

一、莫扎特音樂會(huì)詠嘆調(diào)的概況

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ卦?756年的春日里出生，出生地在神圣羅馬帝國時(shí)期的薩爾茲堡，然后在1 791走到了生命的盡頭，享年35歲，被歐洲社會(huì)譽(yù)為“十八世紀(jì)的奇跡”。年幼的莫扎特是宮廷貴族的一個(gè)玩偶，然后成年后的具備自己獨(dú)立意識(shí)和音樂感知的莫扎特再也不愿被束縛、被擺弄，為了尋求自由、追求信仰而與當(dāng)時(shí)的社會(huì)抗?fàn)?，終其一生貧困潦倒卻不改初心。在莫扎特的一生中，共創(chuàng)作了54首音樂會(huì)詠嘆調(diào)。而在莫扎特創(chuàng)作音樂體裁中，詠嘆調(diào)最為人知而且自成一個(gè)獨(dú)立體系[2]。

二、《我去向何方》的音樂特征

《我去向何方》是莫扎特的音樂會(huì)詠嘆調(diào)中最為人知一首，具有自己獨(dú)特的音樂特征。通過將其與不同的聲樂體裁進(jìn)行全方位的比較，可以有效顯示其個(gè)性化音樂特征。

（一）與歌劇詠嘆調(diào)相比較

歌劇是一門古老的西方舞臺(tái)表演藝術(shù)，就是主要通過歌唱和音樂的形式，來交代和表達(dá)劇情的戲劇。歌劇詠嘆調(diào)只能通過所有作品的完美表現(xiàn)才展現(xiàn)本身的藝術(shù)價(jià)值，各個(gè)選段之間都互相依托。比如莫扎特著名的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，歌劇分為四幕，是互相聯(lián)系的幾個(gè)選段，只有全部串聯(lián)起來才可以讀懂整個(gè)歌劇要表達(dá)的內(nèi)涵。而《我去向何方》是獨(dú)立的戲劇情節(jié)，不需要考慮或者依附于其他選段，其本身就可以進(jìn)行抒情，而且又展現(xiàn)了詠嘆調(diào)的藝術(shù)魅力。

（二）與藝術(shù)歌曲相比較

藝術(shù)歌曲是指由詩歌和音樂相結(jié)合而共同完成藝術(shù)表現(xiàn)任務(wù)的一種音樂體裁。比如莫扎特在1788年創(chuàng)作的《我的愿望》，是獻(xiàn)給朋友的，該劇目篇幅較小，結(jié)構(gòu)簡單，含蓄典雅，選用的伴奏樂器是鋼琴，但是《我去向何方》的篇幅長，結(jié)構(gòu)復(fù)雜、歌詞普遍依托于一定的歌劇情節(jié)，伴奏較為復(fù)雜。

三、《我去向何方》的演唱與表現(xiàn)

（一）創(chuàng)作背景

《我去向何方》這部作品是莫扎特在1789年為路易斯·維爾納夫（Louise Villeneuve）創(chuàng)作的三首詠嘆調(diào)中的第三首，屬于女高音式音樂會(huì)詠嘆調(diào)。其內(nèi)容是表達(dá)了一位年輕女子在戀愛中表現(xiàn)出的一種困惑和自我憐憫的情緒。

（二）歌詞大意

“那痛苦和折磨，我在嘆息，上帝并不憐憫。你跟我說話的心，證明我已失去愛，你的拒絕或忘記，會(huì)讓我痛苦不堪?！薄拔易?，我走向哪里？上天啊，你聽不到我的嘆息！”歌詞看似是年輕女子對(duì)心愛的人的控訴，其實(shí)更像是莫扎特對(duì)上帝的訴說。從歌詞不難看出莫扎特內(nèi)心的掙扎與痛苦，對(duì)于一個(gè)滿懷激情與創(chuàng)作靈感的天才，貴族階級(jí)只是將其看作一個(gè)玩偶，在不能滿足貴族的娛樂后，就被排斥被排擠，使其生活如此艱難辛酸，命運(yùn)怎么會(huì)如此不公地對(duì)待這么一個(gè)才華橫溢的音樂家。這首歌曲是一個(gè)女子在戀愛中所受到的困惑而祈求上帝能夠?yàn)樗该饕粭l公平的道路。

（三）曲式結(jié)構(gòu)

這首曲目分為A和B兩個(gè)部分。A部分（1-37）的節(jié)奏為四四拍，由個(gè)樂段組成，分別是a，a’和b樂段，a段的主調(diào)為降E大調(diào)概括了（1-15）小節(jié)，小結(jié)結(jié)束后以屬和弦收尾；a，段包括（16-30）小節(jié)其由降B轉(zhuǎn)降E后又降回B大調(diào)；31-37小節(jié)為b段，降B調(diào)。

B部（38-82）的節(jié)奏為四三拍，由兩個(gè)樂段組成，分別是c和d樂段，c段是（38-55）小節(jié)，其調(diào)性由降E調(diào)轉(zhuǎn)至降B調(diào)；d段從（56-82）小節(jié)，由降B調(diào)轉(zhuǎn)回降E調(diào)，最后終止式落在降E調(diào)的主和弦。兩個(gè)部分相比較而言，A部分較為抒情悠長，而B部分較為跌宕跳躍。雖然兩個(gè)部分的對(duì)比風(fēng)格明顯但是對(duì)于歌唱者而言更需要的是連貫的氣息去支撐整部作品。曲式結(jié)構(gòu)與《偉大的精神，高貴的心靈》對(duì)比，可知：《偉大的精神，高貴的心靈》是變奏曲式，結(jié)構(gòu)相對(duì)該曲復(fù)雜，同為莫扎特創(chuàng)作的音樂會(huì)詠嘆調(diào)，除了歌詞相近以外，不同的曲式結(jié)構(gòu)和旋律變奏都別具特色[2]。

（四）演唱技巧

《我去向何方》這部作品A部分的開頭為va元音，在鋼琴響起時(shí)要喉嚨吸開保持管道的狀態(tài)，放松肩膀避免吸氣過淺而導(dǎo)致喉頭過緊，眼睛望向前方注意帶動(dòng)狀態(tài)以及氣息向前流動(dòng)，莫扎特音樂會(huì)詠調(diào)的節(jié)奏起伏較為明顯，且旋律優(yōu)美，所以要以情感帶動(dòng)氣息和聲音向前發(fā)展，在唱de這個(gè)音的時(shí)候要保持氣息的連貫并對(duì)其做漸強(qiáng)到y(tǒng)i字的漸弱；在連接B部分時(shí)，要注意節(jié)奏節(jié)拍的變化而調(diào)整氣息，相比較A部分的舒緩B部分更要注意的是不能打斷氣息的供給，要在平穩(wěn)的基礎(chǔ)上做到跳躍的演唱。在演唱莫扎特詠嘆調(diào)時(shí)，一定要以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳窇B(tài)度對(duì)待，在節(jié)奏上要一絲不茍，在感情的表達(dá)上也要真切地用心去表達(dá)，但是要把握好這個(gè)度，不要過于單薄或者過于做作。演唱時(shí)氣息一定要平穩(wěn)，莫扎特的音樂會(huì)詠嘆調(diào)線條比較連貫，因此，在演唱時(shí)要注重聲音的連貫并且注意節(jié)奏的變化，但不能隨意的添加滑音和延長音，所以如何把握這個(gè)連貫度和精確度是對(duì)演唱者的一個(gè)較高的要求。演唱時(shí)的氣息把握，句與句之間換氣要平穩(wěn)，起伏不能太大。

相比較在演唱《上帝啊，我想對(duì)您解釋》時(shí)，氣息一定要穩(wěn)住，在該控訴的地方要以連貫且不低沉的聲音演唱，在該停頓的地方要停住盡快輕微呼吸，盡量做到整首歌氣息的平穩(wěn)，不要在劇目中出現(xiàn)明顯的喘氣現(xiàn)象。

（五）情感表現(xiàn)

《我走向何方》是一首節(jié)奏較為平緩、敘述的莫扎特音樂會(huì)詠嘆調(diào)，在情感表現(xiàn)方面也是對(duì)演唱者的一個(gè)考驗(yàn)。莫扎特聲樂作品中本身所明確標(biāo)注的表情記號(hào)比較少，因此，其情感表現(xiàn)主要依賴于演唱者對(duì)該曲的理解。在演唱這首作品時(shí)，充分的了解這首作品的創(chuàng)作背景和歌詞大意，首先要朗讀這首作品的歌詞并理解其中蘊(yùn)藏的含義，然后演唱者要將文中的情緒狀態(tài)與自己的感受相結(jié)合，把自己想象為《我去向何方》中的年輕女子，對(duì)愛情充滿憧憬，因?yàn)閼賽酆笥窒萑脶葆?。只有將自己融入其中，才能體會(huì)到出人物內(nèi)心強(qiáng)烈的矛盾沖突，才能在演出時(shí)呈現(xiàn)出這種對(duì)未來迷茫的情緒。但是與《我去向何方》不同的是，在演唱《黃昏有感》和《離別之歌》等少數(shù)憂愁悲傷的歌曲時(shí)，要時(shí)而夾雜低聲訴說，給人們展現(xiàn)低沉的心情。

四、演唱《我去向何方》時(shí)應(yīng)注意的問題

（一）在演唱風(fēng)格方面

《我去向何方》是莫扎特音樂會(huì)詠嘆調(diào)中特質(zhì)明顯，追求理性和整體性，而且旋律較為規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊皇自亣@調(diào)。但是如何更好的演繹這首作品呢？相比較情緒多變的詠嘆調(diào)，每一部作品都有不同的故事情節(jié)，我們?cè)诹私馄浔尘案艣r后要對(duì)其有充分的掌握，在演出時(shí)也要更好的向觀眾完整的詮釋這部作品，不僅要靈活運(yùn)用演唱者的肢體語言和演唱技巧更重要的是對(duì)這部作品的情感抒發(fā)，不管節(jié)奏如何變化我們都需要穩(wěn)定自己的氣息，把握節(jié)奏和音準(zhǔn)，用旋律之間的強(qiáng)弱對(duì)比更好的變現(xiàn)作品中不同的情緒變化，同樣在演唱時(shí)一定要借助自身的優(yōu)勢(shì)，將這些優(yōu)點(diǎn)表現(xiàn)出來，對(duì)該作品進(jìn)行細(xì)致的詮釋，所以要多進(jìn)行氣息的練習(xí)，從而更好的演唱。

（二）在與鋼琴伴奏的配合方面

《我去向何方》在演出時(shí)，配有專門的鋼琴伴奏，這些鋼琴伴奏是莫扎特根據(jù)《我去向何方》的歌詞而量身定做的，可以營造專門的音樂氛圍，烘托意境，對(duì)人物內(nèi)心的表達(dá)起到襯托作用。所以，演唱者在演唱該劇目時(shí)，在與鋼琴伴奏配合的同時(shí)更要主動(dòng)地帶動(dòng)音樂的走向，這樣才能提高音樂的表現(xiàn)力，增強(qiáng)音樂作品感染力。

五、結(jié)語

綜上所述，我們?cè)诜治瞿氐淖髌窌r(shí)以其生平經(jīng)歷為基礎(chǔ)，對(duì)莫扎特音樂會(huì)詠嘆調(diào)進(jìn)行概述，對(duì)《我去向何方》的創(chuàng)作背景，歌詞，曲式結(jié)構(gòu)，演唱技巧和情感表達(dá)進(jìn)行總結(jié)分析，在前人研究的基礎(chǔ)上，融合自己的演唱技巧和藝術(shù)實(shí)踐從而更好的表現(xiàn)該作品。

[1] 陳星.莫扎特“音樂會(huì)詠調(diào)”定義探論[J].音樂藝術(shù),2008,03：113-117.

[2] 史?；?莫扎特音樂會(huì)詠調(diào)《偉大的靈魂，高貴的心》作品分析和演唱研究[D].湖南師范大學(xué),2014.

[3] 張雨蒙.莫扎特音樂會(huì)女高音詠嘆調(diào)《我去向何方》的音樂淺析[J],2015,17：50-51.