論網(wǎng)絡環(huán)境下音樂版權保護的困境與對策

趙　開

重慶郵電大學法學院，重慶　400065

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論網(wǎng)絡環(huán)境下音樂版權保護的困境與對策

趙開

重慶郵電大學法學院，重慶400065

摘要：互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，音樂作品出現(xiàn)出數(shù)字化、碎片化和平臺化的特征，這些在促進音樂傳播的同時也給傳統(tǒng)的音樂作品版權保護帶來了巨大難題。從目前來看，網(wǎng)絡環(huán)境下數(shù)字音樂版權保護面臨的困境主要表現(xiàn)在侵權盜版泛濫、海量授權許可困難、音樂平臺盈利艱難等幾個方面。造成困境既因為在觀念層面上公眾未形成音樂版權的意識，也因為音樂版權許可效率低下無法適應商業(yè)模式的發(fā)展以及產(chǎn)業(yè)各方利益分配不均等方面。因此，要想更好的保護音樂作品的健康發(fā)展，可從加大侵權打擊力度、創(chuàng)新許可模式和盈利模式入手。

關鍵詞：網(wǎng)絡音樂；保護困境；解決對策

音樂自誕生以來就以其獨特的魅力迅速贏得了大眾的青睞，由于音樂的使用范圍與方式非常容易受到傳播技術的影響，并導致既有的權利體系與新技術條件下的市場需求產(chǎn)生沖突，所以很多版權制度的創(chuàng)新都發(fā)生在音樂領域。[1]而互聯(lián)網(wǎng)自有的資源共享、超越時空、實時交互等特點在音樂產(chǎn)業(yè)得到淋漓盡致的發(fā)揮，它一方面促進音樂文化作品的傳播，一方面也迫使著音樂版權制度的改革。面對新技術帶來的挑戰(zhàn)時，如何克服網(wǎng)絡技術帶來的困境，激發(fā)出音樂作品潛藏的市場價值，實現(xiàn)音樂產(chǎn)業(yè)的健康有序發(fā)展成為擺在世界面前共同的難題。

一、網(wǎng)絡環(huán)境下音樂作品的特點

(一)形態(tài)數(shù)字化

音樂版權制度建立之初，作品的載體主要是樂譜，其商業(yè)模式與出版業(yè)趨同，后來隨著錄音技術和廣播技術的運用，音樂作品的傳播方式擴展到了各類錄音作品載體，黑膠唱片、磁帶、CVD、DVD等風靡一時。而在網(wǎng)絡時代，音樂作品的傳播形式主要是運用了數(shù)字技術，將音樂作品以電子數(shù)據(jù)形式表達，這可以克服時間與空間的約束進行便捷性傳播，實現(xiàn)了音樂作品的可移動性。

(二)作品碎片化

在傳統(tǒng)的音樂產(chǎn)業(yè)鏈中，音樂作品被創(chuàng)作出來之后，由于受到銷售渠道的限制，版權人往往依賴于中間商進行作品發(fā)行，從中收取部分收益。但互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展是一個去中心化的過程，是一個信息集成化到信息碎片化變化的過程，音樂作品創(chuàng)作者可以自行在網(wǎng)絡上進行上傳分享作品，這種模式打破了傳統(tǒng)的作品傳播的單向性，也實現(xiàn)了音樂作品的碎片化。

(三)傳播平臺化

網(wǎng)絡技術在改變音樂作的傳播模式的同時，也催生了新的商業(yè)模式，音樂傳播平臺化成為音樂產(chǎn)業(yè)的主流，QQ、酷狗、酷我、網(wǎng)易云等如雨后春筍般層出不窮。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的發(fā)展，各大音樂平臺網(wǎng)站還相繼推出了移動終端業(yè)務，用戶只需在播放器或者手機安裝一個客戶端，就能搜索到海量的音樂作品，可以在自己選定的時間、地點進行音樂欣賞。

二、網(wǎng)絡環(huán)境下音樂版權保護的困境

(一)盜版侵權屢禁不止

網(wǎng)絡技術在推動網(wǎng)絡音樂市場規(guī)模實現(xiàn)跨越式增長的同時，新型的音樂作品侵權也出現(xiàn)在了公眾視野中，盜版鏈接、私人復制、P2P侵權等侵權形式多種多樣。為了遏制音樂領域的盜版侵權，國家版權局在2015年7月9日發(fā)布《關于責令網(wǎng)絡音樂服務商停止未經(jīng)授權傳播音樂作品的通知》，要求各網(wǎng)絡音樂服務商于7月31日前將未經(jīng)授權傳播的音樂作品全部下線，否則將依法從嚴查處。這項舉措被認為是“數(shù)字音樂的春天”，但是這并不意味著盜版音樂不復存在，也不意味著網(wǎng)絡用戶從此無法享受到免費音樂。

在網(wǎng)絡環(huán)境下，網(wǎng)絡用戶可以不用支付任何費用的將呈現(xiàn)數(shù)字化的音樂作品添加到音樂播放列表中，或者在網(wǎng)絡上進行私人共享。大多數(shù)網(wǎng)絡用戶在進行復制下載的過程中甚至沒有考慮到音樂版權侵權的問題。網(wǎng)絡的資源共享養(yǎng)成了網(wǎng)絡用戶免費獲取音樂作品的習慣。

相較于網(wǎng)絡用戶版權意識的淡薄，網(wǎng)絡平臺及網(wǎng)絡服務提供商無視版權秩序，進行法律規(guī)避的行為加劇了盜版侵權的泛濫。在國家大力整頓網(wǎng)絡音樂市場的大環(huán)境下，音樂平臺網(wǎng)站極少會采取直接侵權的方法，而是以默許的形式讓侵權作品存在于自身平臺，同時為了規(guī)避法律風險，眾多的音樂平臺將自身標榜為技術服務提供商，借“技術中立原則”進行侵權抗辯，游離于產(chǎn)業(yè)發(fā)展、信息傳播與版權侵權博弈的平衡點。

(二)音樂平臺盈利艱難

互聯(lián)網(wǎng)技術在音樂領域的運用導致音樂產(chǎn)業(yè)鏈條上的角色得到重新分配，作為連接網(wǎng)絡用戶與音樂版權人之間橋梁的平臺網(wǎng)站逐漸成為音樂傳播的主要渠道。[2]近年來我國音樂平臺網(wǎng)站雖然在不斷發(fā)展壯大，但卻始終無法擺脫盈利模式的困局，音樂平臺網(wǎng)站似乎陷入了“購買版權——圈用戶賣廣告——賺錢再次購買版權”的無限循環(huán)中。作為產(chǎn)業(yè)鏈上游的版權人，如華納、索尼、恒大音樂等一系列實力雄厚的版權公司把持了70以上的音樂版權，接近壟斷，版權價格長期居高不下，而消費的終端——網(wǎng)絡用戶卻不愿意為音樂作品買單。

在音樂付費下載無望的情況下，互聯(lián)網(wǎng)音樂平臺目前采取的主要是廣告+游戲的盈利模式。[3]但這種商業(yè)模式也存在一定的風險：一旦添加廣告或者收費影響了用戶體驗，用戶會很快轉移到其他音樂平臺，從而導致市場用戶的流失。這一系列的因素都導致音樂平臺網(wǎng)站在探索盈利模式的道路上束手束腳，步履艱難。

(三)海量授權許可困難

現(xiàn)如今音樂平臺網(wǎng)站與版權人最亟需解決的問題就是如何整體無憂的解決音樂作品的授權許可問題而非個別解決，這直接關系著原創(chuàng)音樂者、音樂平臺網(wǎng)站與音樂唱片公司等之間的利益分配。再加上，音樂作品與其他文學作品不同，具有其特殊性，主要表現(xiàn)為音樂作品的著作權不僅包括詞作者，還包括曲作者，且每一方都可以擁有獨立的版權。[4]音樂平臺網(wǎng)站和其他使用人要想獲得無瑕疵的版權需要經(jīng)過多方授權許可，逐一支付許可費用，面對網(wǎng)絡中海量碎片的音樂作品，這顯然是不現(xiàn)實的。

網(wǎng)絡音樂作品著作權分散與版權轉移混亂的狀況使得很多音樂平臺網(wǎng)站輕易的陷入版權立法設定的“原罪”狀態(tài)，傳統(tǒng)的授權許可模式在解決傳播速度與許可效率方面顯得“心有余而力不足”。音樂作品的錄制生成、上傳下載、在線播放、P2P傳播等一系列行為在網(wǎng)上的實現(xiàn)可以說是瞬時的，但是現(xiàn)實生活中音樂作品許可卻是程序繁雜且不規(guī)范。我國目前的音樂授權許可主要是由著作權集體管理組織進行一攬子許可，一些實力雄厚的音樂唱片公司也開始實施獨立許可，可總體來說許可模式還是太過于單一且始終無法形成科學合理的許可費標準。同時音樂作品碎片化特征帶來的直接影響就是孤兒作品的日益增多，如何確定這類作品現(xiàn)實可操作的授權許可也是音樂產(chǎn)業(yè)領域亟待解決的問題。

三、網(wǎng)絡環(huán)境下音樂版權保護的對策

(一)加大侵權打擊力度

當盜版音樂充斥整個市場時，音樂產(chǎn)業(yè)也就走到了末路，基于文化產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的考慮，打擊盜版侵權刻不容緩。盜版侵權屢禁不止，究其原因是市場需求量大：網(wǎng)絡用戶希望欣賞到免費的優(yōu)秀音樂作品，非法音樂網(wǎng)站需要音樂作品吸引廣告資金，搜索引擎需要運用作品進行市場占有。

由于網(wǎng)絡環(huán)境下網(wǎng)絡主體眾多，對網(wǎng)絡用戶進行版權管理，不但治理難度巨大，而且也不具有現(xiàn)實操作性，而互聯(lián)網(wǎng)服務提供商(包括音樂平臺網(wǎng)站及搜索引擎)作為網(wǎng)絡服務提供者，承擔著音樂作品傳播的功能，對其進行監(jiān)管能有效遏制侵權，因此需要加強互聯(lián)網(wǎng)服務提供商的責任義務，對其侵權行為進行嚴厲打擊，防止互聯(lián)網(wǎng)服務提供商“以技術創(chuàng)新之名，行侵權盜版之實”。同時我國應當通過立法加大懲罰與賠償力度，提高侵權賠付的數(shù)額，以損失補償為主，適當懲罰作為補充。在民事方面，通過提高賠償金額加大違法者的侵權成本；而在刑事方面，可以通過立法適當降低網(wǎng)絡盜版侵權追究刑事責任的“門檻”，發(fā)揮刑法的威懾作用。[5]

(二)探索平臺盈利模式

作為音樂產(chǎn)業(yè)鏈的新主體，盈利已成為制約音樂平臺網(wǎng)站發(fā)展的瓶頸，與傳統(tǒng)企業(yè)不同，互聯(lián)網(wǎng)音樂企業(yè)自誕生之日起就帶有免費的標簽。平臺網(wǎng)站在探索音樂產(chǎn)業(yè)的商業(yè)模式時要逐步引導網(wǎng)絡用戶的付費觀念，構建以用戶付費為主體的盈利模式。

互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)以“內(nèi)容為王”，音樂作品是平臺網(wǎng)站發(fā)展的命脈，版權費則成為音樂平臺一項較大的成本支出，在面對版權費水漲船高的情勢下，平臺網(wǎng)站要加強與版權人之間的合作，緩和雙方甚至是多方的利益沖突，降低版權購買成本。平臺在探索自身付費模式發(fā)展上，要注重體現(xiàn)音樂本身的價值，即點擊率與下載量。從經(jīng)濟學上講，價格圍繞價值上下波動，音樂平臺在衡量音樂的市場價格及進行利益分配時，可以在后臺運用技術進行監(jiān)控歌曲被點擊和使用的數(shù)據(jù)，這種方法已經(jīng)在電影產(chǎn)業(yè)得到充分驗證，完全可以適用到音樂產(chǎn)業(yè)，這才是音樂平臺最理性的付費模式，而不是目前實行的會員制、手機下載包月等不能完全激發(fā)音樂創(chuàng)作者熱情的模式。

(三)創(chuàng)新音樂許可模式

面對網(wǎng)絡上海量音樂作品，版權人和使用者都渴望一種高效、低成本的著作權授權許可模式，業(yè)界通常認為理想的音樂授權許可模式應實現(xiàn)五大目標：作品信息集中公開；作品使用方式明確；授權方式多元高效；收益分配公平合理；授權雙方易于接受。[6]

為了達到這種理想狀態(tài)，需要在現(xiàn)有的許可模式設計上有所創(chuàng)新。第一，建立以著作權集體管理為主的多元化授權模式。著作權集體管理組織雖然因壟斷地位與監(jiān)管不力等廣受業(yè)界人士詬病，但通過著作權集體組織完成集中授權仍是目前極具優(yōu)勢的方法。在對著作權集體管理制度進行調整的過程中，要逐步打破音著協(xié)的壟斷地位，引入市場競爭機制。第二，構建一站式集中許可平臺。音樂作品的碎片化意味著在很多情況下使用者需要獲得多個授權才能有權對作品進行使用。一站式集中許可平臺最主要的職責就是保證作品權利信息的完整性，方便音樂使用者及時查找到版權人，獲得統(tǒng)一授權。第三、建立科學合理的許可使用費標準。許可使用費的標準直接影響著許可模式的成敗，業(yè)內(nèi)在制定收費標準的時候應考慮針對音樂作品本身的市場價值對各個行業(yè)進行區(qū)別對待。

[參考文獻]

[1]熊琦.音樂著作權制度的體系化歷史與本土化進程[J].電子知識產(chǎn)權，2015，04：23-32.

[2]孟兆平，盛星宇.網(wǎng)絡音樂版權治理難題及路徑思考[J].中國版權，2015，03：52-56.

[3]宗秀倩.音樂應用之憂：難破盈利困局進入“拼爹”模式[EB/OL].http：//tech.qq.com/a/20130910/003284.htm，2016-04-28.

[4]劉旭霞，熊菲，陳晶.試析數(shù)字音樂版權的保護障礙及對策[J].江西農(nóng)業(yè)大學學報(社會科學版)，2008，02：106-109.

[5]任瑞芝.快播“天價罰單”背后的網(wǎng)絡盜版侵權思考[J].山西高等學校社會科學學報，2015，04：68-71.

[6]華鷹，譚玲.數(shù)字出版環(huán)境下亟待破解著作權海量授權的難題[J].編輯之友，2015，12：84-87.

中圖分類號：D923.41；J692

文獻標識碼：A

文章編號：2095-4379-(2016)23-0083-03

作者簡介：趙開(1991-)，女，漢族，河南駐馬店人，重慶郵電大學法學院，2014級訴訟法學專業(yè)碩士研究生，研究方向：知識產(chǎn)權保護與訴訟。