博物館陳列藝術設計的新理念和新體系

王志萍

（龍口市博物館，山東　龍口　265701）

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博物館陳列藝術設計的新理念和新體系

王志萍

（龍口市博物館，山東龍口265701）

【摘要】隨著21世紀數(shù)碼與信息技術的高速發(fā)展，一些借助信息技術迅速成長起來的領域明顯比傳統(tǒng)的博物館陳列設計理念更加具有活力和發(fā)展?jié)撃堋?0世紀80年代左右，有些博物館就開始采用多元化、綠色和現(xiàn)代新型技術等新型理論來進行博物館陳列展示的設計。因此當今博物館陳列藝術設計面臨的關鍵問題就是如何更新理念和重建體系。本文將對博物館陳列藝術設計中的新理念和新體系進行深入的探索和研究。

【關鍵詞】博物館陳列；藝術設計；新理念；新體系

博物館室內設計在現(xiàn)代設計領域具有悠久的歷史，其豐富的設計理論和體系是現(xiàn)代物質文明發(fā)展的重要基礎和主要內容。博物館的設計也逐漸的趨于社會化，而設計師的職業(yè)素養(yǎng)和設計理念將會直接影響到博物館的陳列設計水平，所以我們需要時刻加強設計素養(yǎng)，不斷更新設計理念。雖然我們原始的思維和設計理念難免會受到市場開放、人才調動、信息傳輸和機制對接等因素沖擊作用的影響，但是為了讓博物館陳列藝術設計得到持續(xù)的發(fā)展，我們必須不斷地更新理論、重建體系，讓博物館室內設計在新的時代長足發(fā)展。

一、創(chuàng)新博物館藝術設計的新要求和新理念

在新時代的發(fā)展中，博物館陳列由于受到了新型傳播媒體的影響，所以未來的電子化、藝術化、空間化和現(xiàn)代化的藝術設計體系將成為必然的發(fā)展趨勢。它不僅促進了博物館陳列藝術的發(fā)展，還加快了博物館陳列先進文化的生長。從內容、形式、設計和策劃等方面來看，它也通過多個角度詮釋了博物館陳列的全新理念。因此博物館陳列在展示過程中有了新的定義和內涵。

（一）設計需要美感、合理和變化

從博物館文化的欣賞價值和藝術價值上來看，設計的美感不僅能夠滿足內容的需求，而且對外部形式也起到了關鍵的作用。它是人們藝術欣賞過程中更深層次的動機。為了增強設計的美感，就需要設計師們從感覺到感知過程，逐步運用色彩、光線和視覺特性進行合理的設計，讓整個視野不僅保有藝術的整體感和穩(wěn)定感，還增添了一些秩序感和韻律感。因此，空間環(huán)境的藝術處理過程在設計中也顯得十分重要。另外對文物的藝術展示來說，其目的主要是對文物進行系統(tǒng)展示和現(xiàn)場解說，在一定程度上通過激活展品的價值意義，并進一步將展品進行動態(tài)處理，這樣就能更加真實地突出藝術展示的主題，以滿足廣大觀眾的求實需求。同時，也要避免模式過于深奧或刻板，應使陳列模式的名稱更加簡明、清晰，從而營造出讓觀眾易接受的文化氛圍。目前，就一般形式所擺放出來的陳列品已經不足以引起廣大觀眾的關注，而這時博物館就需要通過改變陳列的藝術形式來重新吸引大家的目光，讓他們更加真實地去了解展品，更加直接地感知藝術的魅力，獲得更多的知識和內涵。在設計博物館的整體陳列規(guī)劃過程中，我們要采用多變的陳列形式和清晰的章節(jié)，來提高空間環(huán)境的機動性和可塑性，從而讓觀眾能夠充分獲得隨意選擇和自我感覺的體驗。另外考慮到動感創(chuàng)造會對觀眾心理起到很好的抓捕效果，所以在陳列布置當中需要更多地添加動感元素，進而創(chuàng)造出形式多樣的情節(jié)氛圍。

（二）意識創(chuàng)新的思維理念

要想給博物館打造良好的形象，就需要樹立精品意識，并且以創(chuàng)品牌、創(chuàng)信譽為目標，推出更多的博物館精品。而建立良好的精品意識則需要提高博物館的建筑水平和環(huán)境質量，豐富陳列的內容和形式，不斷地改進內部設施和管理制度，使其達到現(xiàn)代博物館的藝術水平和要求。在精品意識之下，不但要利用博物館自身資源舉辦有格調、有鮮明特色、有藝術個性的基本陳列展覽，還要不斷創(chuàng)新思維，創(chuàng)造性舉辦各種題材新穎、形式靈活多變的臨時性展覽，使博物館獲得更大的社會效益和精品效應，從而打造出博物館自身品牌。而現(xiàn)在的許多博物館出現(xiàn)蕭條的重要原因則在于博物館的建筑設施太過陳舊，服務質量得不到提高，陳列形式依然古板，優(yōu)秀成果長期匱乏。所以我們要不斷加強精品意識，采取合理的精品措施，來打造自己的品牌形象。

（三）戰(zhàn)略創(chuàng)新的思想理念

戰(zhàn)略創(chuàng)新就是綜合分析觀眾、文化商品、市場、消費者以及競爭者的需求，在保證博物館陳列內容豐富、形式多樣的同時，還需要在策劃和包裝中融入先進的博物館文化理念，進而打開博物館的旅游市場。然后通過市場調查分析，逐漸掌握觀眾對博物館的心理需求，對博物館所存在的缺陷進行及時的修補，并將自身的優(yōu)勢凸現(xiàn)出來，在設計與策劃內容時應充分發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力，以實現(xiàn)高品位的藝術陳列，讓觀眾更加輕松地接受博物館陳列所展現(xiàn)的主題。

（四）服務創(chuàng)新的思維理念

一直以來博物館在服務質量上投入的比例相對較低，而且服務的創(chuàng)新能力也遠遠不足。為了提高博物館的服務質量，就必須從創(chuàng)新服務開始，增大與觀眾的互動程度，充分調動各個員工的工作狀態(tài)和積極性，建立完善的自我發(fā)展平臺，營造整潔的陳列環(huán)境和良好的工作空間。同時也要加強對博物館的日常管理，塑造良好的博物館形象并加大宣傳力度，通過多種渠道和方式來開展博物館藝術陳列的策劃、包裝和設計工作，不斷拓展博物館的外延工作，并致力于更深層次的服務和更廣泛的群眾需求，不斷地增加博物館的陳列形式和功能。

二、博物館陳列設計的新體系

（一）動態(tài)藝術設計

在現(xiàn)代博物館陳列形式的多樣化發(fā)展中，動態(tài)陳列是當前最受歡迎的展示形式，通常會從活動、互動和操作等方面進行展示。比如歷史性博物館為了迎合現(xiàn)代觀眾的思維，會在一定的時間和空間條件下運用現(xiàn)代科技向觀眾展現(xiàn)古文物的風貌。同時，為了博物館在陳列形式上能夠實現(xiàn)從靜態(tài)向動態(tài)平穩(wěn)地過渡，就需要采用動態(tài)效果充分調動觀眾的好奇心，再結合可視化的文物形象讓觀眾更加直接、方便地來了解展品的作用和特征，更加充分地領悟文物所展現(xiàn)的文化和風貌。

（二）情景展示設計

情景展示對文物陳列效果具有深刻的影響，它通常展示的主題就是重塑場景，再通過細致的手法讓觀眾從多個方面體驗時間、生活和科技的前進歷程。在情景展示中一般會運用文物、場景、地面、墻壁、模具、聲音和光線等重要元素，從聲、光、色三個角度來與觀眾進行交流互動，通過觀眾與模型、標本的接觸，讓參與的觀眾享受更多展示的樂趣，也起到了良好的展示效果。但需要我們注意的是做情景展示一定要運用得當，展現(xiàn)出其中的重要內容即可。否則，會使展覽整體失衡，造成不必要的成本浪費。

（三）照明藝術設計

照明設計可以說是博物館陳列設計過程最重要組成成分，不同的照明設計所營造的氛圍是各不相同的，對展品的特性和內涵也有不同的表達形式。為了保護博物館所珍藏的各類文化遺產，在照明設計中應嚴格遵守博物館照明的有關規(guī)定，防止可見輻射、紅外和紫外輻射對展品的損壞。在滿足文物的展示標準和光照度的條件時，還應該對照明的形式再進行改進和創(chuàng)新，以節(jié)約照明能源，創(chuàng)造更加溫和、舒適的環(huán)境效果。同時，照明設計在滿足一般建筑功能的前提下，還要根據觀眾的心理需求來進行適度的調整。由于不同光強度對人情緒波動的影響比較大，在展示書畫文物時需要采用比較柔和的燈光，來營造寧靜、文雅的情景效果；在展示有關祭祀的文物時則需要采用對比度較高的燈光，來加強觀眾對文物的好奇心；還有，在展示戰(zhàn)爭及軍事內容時就需要采用比較明亮的燈光，來突出場景宏偉、壯觀的特點。

（四）色彩藝術設計

色彩設計在展示中所用的成本雖然比較低，但它對展品的視覺表達起著至關重要的作用，同樣也是展覽成功的關鍵。在現(xiàn)代博物館陳列設計過程當中，通常會合理地利用色彩來增強展品陳列出的視覺效果，烘托出文物展覽的主題風格，營造獨特的展覽環(huán)境。由于紅色給人以力量和勝利的感覺，藍色給人以超脫和寧靜的感覺，黃色給人以明亮和煩躁的感覺，黑色給人以莊重嚴肅的感覺，因此通過對色彩進行合理的調節(jié)，可以有效地掩飾材料、陳列和空間的缺陷，制造相對和諧的展覽情景。另外，人的精神活動是復雜多變的，色彩感覺也是各不相同的，所以對展覽環(huán)境色彩設計的工作中，需要設計師站在觀眾的角度來進行視覺效果和心理需求的設計，通過色彩的調配來加深展品的文化內涵和歷史意義。

三、總結

隨著博物館理論的不斷發(fā)展，其內涵和功能也相應的得以提升。經歷過從低級到高級的轉變過程后，現(xiàn)代的博物館陳列理論正高速地朝著多元化的方向發(fā)展。又因為受到新博物館學展示觀的不斷沖擊，現(xiàn)代博物館陳列展示在形式和手段上都得到了顯著的提升。為了滿足當前社會經濟文化和人們心理的需求，就要求不斷創(chuàng)新博物館的展示理論，并呈現(xiàn)更多的鮮明的主題和多樣的精品內容，使博物館和觀眾之間形成良好的互動平臺。

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【中圖分類號】G268

【文獻標識碼】A