解讀阿恩海姆的“張力”理論

王小琳

摘 ?要：魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ肥嵌兰o(jì)最偉大的心理學(xué)家和藝術(shù)理論家之一，他的諸多著作已成為研究藝術(shù)心理學(xué)和美學(xué)的權(quán)威性教材。本文對(duì)阿恩海姆的《藝術(shù)與視知覺》中的“張力”理論做了簡要的闡述，并舉例說明“張力”理論在藝術(shù)史里的體現(xiàn)及運(yùn)用，加強(qiáng)對(duì)張力更深層次的解讀，以期在未來藝術(shù)創(chuàng)作道路中能有所裨益。

關(guān)鍵詞：張力;知覺;運(yùn)動(dòng)

[中圖分類號(hào)]：J2 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-02--01

一、張力的理論概念

《藝術(shù)與視知覺》中，阿恩海姆提到了知覺思維在觀賞藝術(shù)品時(shí)起到的重要作用，由此提出了“張力”說，書中提到位移，傾斜，變形，頻閃，簡化這些張力關(guān)鍵因素并不是以往的運(yùn)動(dòng)經(jīng)驗(yàn)向知覺對(duì)象的投射，而是一種獨(dú)立的知覺現(xiàn)象。它客觀的直接的存在于我們觀看到的物體中，這就是張力。

通過本章的學(xué)習(xí)，我認(rèn)為張力是直接投射到人的視知覺上的運(yùn)動(dòng)，是一件作品直接呈現(xiàn)在人的視網(wǎng)膜再刺激大腦感受到的運(yùn)動(dòng)。不管是推力、拉力，懸念，緊張，一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品總是會(huì)傳遞給我們一種信息，一種似動(dòng)非動(dòng)的力量，刺激我們的大腦，抓住我們的眼球。而一件缺乏張力的作品，就會(huì)顯得僵硬、呆板、沒有生氣，所以說張力是藝術(shù)品中極為重要的一種性質(zhì)。

二、形成張力的因素

1.傾斜引起張力

阿恩海姆認(rèn)為：某種式樣包含著傾向性的張力，最有效和最基本的手段就是使它定向傾斜。傾斜被眼睛自覺的知覺為空間定向上的偏離，這種偏離會(huì)像是努力回復(fù)帶靜止?fàn)顟B(tài)，從而造成一種緊張力。傾斜是否能產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的張力，取決于偏離物體的程度，一般情況下都是表現(xiàn)某種活動(dòng)所達(dá)到的最大幅度的動(dòng)作，這樣才能使激烈的物理運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)換成繪畫的運(yùn)動(dòng)力。在列賓的《伏爾加河上的纖夫》中，列賓利用沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，十個(gè)衣衫襤褸的纖夫構(gòu)圖通通向前傾斜，拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力盡的向前掙扎。這幅畫被后人評(píng)論具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，充滿了沉重的力量感。

2.運(yùn)動(dòng)性的式樣創(chuàng)造張力

“運(yùn)動(dòng)性”首先取決于比例，運(yùn)動(dòng)性建筑代表作--巴洛克建筑中最常見的就是常常使用穿插的曲面和橢圓形空間，用大弧線代替了直線，通過比例上的改變創(chuàng)造了張力。我們可以從伽瑪運(yùn)動(dòng)中得知，在垂直定向上，向上運(yùn)動(dòng)的傾向總是比向下運(yùn)動(dòng)的傾向大。還有在鍥形形狀中，運(yùn)動(dòng)的方向一般是類似箭頭前進(jìn)朝向頂點(diǎn)的，在尖塔、金字塔中，這種向上的運(yùn)動(dòng)可以借助于建筑物本身的體積和堅(jiān)實(shí)的基底而進(jìn)一步加強(qiáng)。如圣保羅大教堂，覆有巨大穹頂，高約111米，寬約74米，縱深約157米，穹頂直徑達(dá)34米，整個(gè)建筑看起來氣勢輝煌。

在巴洛克式的建筑物中，我們經(jīng)?？梢钥吹接蓸淙~形和果實(shí)形組成的垂花飾，它將曲線和一種寬度上強(qiáng)弱的趨勢結(jié)合起來，而它那傾斜的渦旋形式有助于使正面的逐漸擴(kuò)大，被看成一種逐漸成長的活動(dòng)。

3.變行創(chuàng)造張力

書中指出“傾斜手法會(huì)產(chǎn)生一種具有傾向性的緊張力”，傾斜可以看做是位置上的偏離。實(shí)際上，偏離也包含這形狀的變形。我們?nèi)钥梢詮陌吐蹇孙L(fēng)格的藝術(shù)品中找到由變形產(chǎn)生緊張力的例子，巴洛克風(fēng)格盛行時(shí)，一種將黃金比例的長方形拉長或收縮的長方形盛行，這種變形使得這些長方形有更大的張力。用于建筑中，建筑物看上去也蘊(yùn)含著巨大張力。在圣保羅教堂的窘頂我們可以看出，在教堂的正面，兩端是向內(nèi)彎曲的，而在它的中心部分，卻顯示出一種直沖向上的活生生的運(yùn)動(dòng)傾向。烏爾富林曾說過，在巴洛克風(fēng)格的建筑中，其脈搏速度的加快，是通過拱形比例的變化和半壁柱之間間隔距離的變化體現(xiàn)出來的，隨著間隔的逐漸變小和拱形逐漸變細(xì)，脈搏的速度就隨之加快了。

我們還會(huì)從未變形的觀賞回憶中加強(qiáng)藝術(shù)品的變行效果，在2015年全國十二屆美展中，有一幅現(xiàn)代風(fēng)格的都市女郎中國畫得以入圍，畫中女郎身姿高挑曼妙，頸部、腰肢、腳踝都極度收縮變形，可畫面依舊不失趣味性，我們之所以能接受這樣的形象，是因?yàn)檫@些形象與我們現(xiàn)代人的向往是一致的，我們可以把她跟正常人體連接起來。

4.物理力產(chǎn)生張力

在一些靜態(tài)的自然物中我們感受到的運(yùn)動(dòng)，往往是物理力留下的痕跡。比如蝸牛的房子，是它自身分泌的石灰質(zhì)通過自己的爬行運(yùn)動(dòng)建造出來的，是蝸牛力的痕跡，在書法中，我們看字的章法與結(jié)構(gòu)有沒有力度，是看書者在進(jìn)行書寫與作畫時(shí)內(nèi)在力量的釋放。元四家之一王蒙，由于家庭中道敗落，自己棄官歸隱山林，所作山水畫蒼茫渾厚，寄秀潤清新與厚重渾穆之中，借書畫以抒情。

5.作品主題、內(nèi)涵產(chǎn)生的張力

在繪畫中，畫家通常會(huì)制造矛盾，然后解決矛盾，突出畫面最精彩的部分。想要深刻理解一件作品，只靠分析它的作品的平衡與統(tǒng)一是不夠的，我們必須先分析作品的主題，圍繞主題有哪些緊張力式樣，帶著這些緊張力式樣與作品內(nèi)容聯(lián)系起來，一件具有張力的作品需要我們面面俱到地去把握各個(gè)細(xì)節(jié)，創(chuàng)造出好的藝術(shù)品。

阿恩海姆的“張力”理論研究對(duì)視覺藝術(shù)的研究產(chǎn)生了極為廣泛的影響，在各個(gè)藝術(shù)門類也有這重要的參考價(jià)值，對(duì)美學(xué)研究和文學(xué)發(fā)展史上也有突破性的成果。我們應(yīng)該重視張力理論的應(yīng)用，積極把它應(yīng)用于平常的書畫欣賞與創(chuàng)作中，力求在作品中彰顯張力與平衡，創(chuàng)作出優(yōu)秀的書畫作品。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ分?滕守堯，朱疆源譯.藝術(shù)與視知覺.四川人民出版社.2006.10.