永遠(yuǎn)的情懷
——讀李文宏長(zhǎng)篇小說(shuō)《邊走邊愛(ài)》

黃薇

永遠(yuǎn)的情懷
——讀李文宏長(zhǎng)篇小說(shuō)《邊走邊愛(ài)》

黃薇

《邊走邊愛(ài)》寫(xiě)的是職場(chǎng)——一家晚報(bào)社里發(fā)生的故事。

職場(chǎng)——單位是人生存的重要環(huán)境，職場(chǎng)關(guān)系即同事關(guān)系也是人重要的社會(huì)和人際的關(guān)系。對(duì)職場(chǎng)——單位的“生態(tài)”問(wèn)題，在如今得到了廣泛關(guān)注，很多人視其為“畏途”，甚至總結(jié)出職場(chǎng)“狼道”若干?！拔吠尽薄袄堑馈币活?lèi)未免危言聳聽(tīng)，但職場(chǎng)關(guān)系的微妙復(fù)雜，還是現(xiàn)實(shí)的。這部小說(shuō)將其笑稱(chēng)為一場(chǎng)“對(duì)調(diào)思維”的牌局，這牌局的規(guī)矩，簡(jiǎn)單說(shuō)就是“你前進(jìn)，我就拉你后退；你上升，我就讓你下降；你奮發(fā)向上，我設(shè)重重障礙，我不前進(jìn)，也不讓你前行”（以下引文均見(jiàn)本書(shū)）。市場(chǎng)化了，經(jīng)濟(jì)是杠桿，從前大鍋飯時(shí)被壓抑的那些想活得有錢(qián)有房的愿望在這時(shí)被點(diǎn)燃，一切熱情、干勁、聰明才智被激活，人活著畢竟不是為了過(guò)苦日子，革命、斗爭(zhēng)乃至個(gè)人奮斗、努力的目的，就是為了過(guò)好生活，無(wú)法否認(rèn)的是，如果沒(méi)有對(duì)物質(zhì)的追求，就沒(méi)有社會(huì)的發(fā)展。但是，在大踏步奔向小康之路時(shí)，道德的完善與修復(fù)卻并未同時(shí)完成。于是，牌局的規(guī)則，就在私心、欲望、無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)中，發(fā)揮著作用，所以，小晚報(bào)社里發(fā)生的那些鉤心斗角，相互拆臺(tái)，嫉妒，欺生等的事，也就不稀罕了。

正是小說(shuō)對(duì)職場(chǎng)——單位的描寫(xiě)如此尖銳、如此典型，一度讓我產(chǎn)生了誤讀，認(rèn)為這部小說(shuō)是寫(xiě)權(quán)術(shù)、心機(jī)和陰謀的。但其實(shí)不是！小說(shuō)一開(kāi)頭是一個(gè)勞動(dòng)場(chǎng)面：一天工作開(kāi)始時(shí)的忙碌、緊張和活力。

勞動(dòng)創(chuàng)造了人本身，也創(chuàng)作了文學(xué)藝術(shù)。隨著社會(huì)發(fā)展，勞動(dòng)不再是生活的全部?jī)?nèi)容，體力勞動(dòng)和腦力勞動(dòng)的分工，讓我們開(kāi)始將腦力勞動(dòng)稱(chēng)為“工作”。“工作”這個(gè)詞，完全沒(méi)有了“勞動(dòng)”的活潑和生氣，我們也很少再看見(jiàn)文學(xué)中有對(duì)勞動(dòng)場(chǎng)面的描寫(xiě)。因此，這一大段對(duì)繁忙、瑣碎卻又有條不紊的體力加腦力的“勞動(dòng)”——工作的描寫(xiě)，在我的閱讀中，是多少帶了些怨氣、不滿(mǎn)情緒的贊美和褒獎(jiǎng)。小說(shuō)里有一段總編包爾對(duì)羅小紅的話(huà)，其中提到晚報(bào)是“自我發(fā)展”的，“是靠這些兄弟打拼出來(lái)的”，大樓、汽車(chē)、設(shè)備都是“弟兄們的汗水換來(lái)的”。包爾死后，骨灰送回來(lái)，全報(bào)社的人都自發(fā)去機(jī)場(chǎng)，人們打出條幅：“風(fēng)雨同舟起報(bào)社執(zhí)報(bào)壇出報(bào)刊晚報(bào)享譽(yù)龍城君功有加；唇齒相依歿良師折良友失良伴再謀往昔我何以堪?！边@是懷念包爾的，也自然、必然的是每個(gè)人對(duì)報(bào)社及對(duì)同事的熱愛(ài)和眷念。勞動(dòng)——工作洗滌和安慰我們的心靈，讓我們?cè)谄渲写_認(rèn)自己，也讓我們能夠過(guò)得更好。只有在勞動(dòng)中，人們才能彼此理解、接納、原諒，這就是為什么我們都討厭懶惰的人。

因此，這部小說(shuō)沒(méi)有那種怨婦式自怨自艾的抱怨、牢騷、自憐，當(dāng)然也不是專(zhuān)講官場(chǎng)潛規(guī)則或如何玩弄權(quán)術(shù)的黑幕小說(shuō)。

正如前述，社會(huì)道德水準(zhǔn)尚有提高，各項(xiàng)規(guī)章制度尚有待完善，體制改革尚有待加大力度，所以，牌局規(guī)則在現(xiàn)階段也是不可回避地存在著，我們對(duì)此恐怕也感同身受。那么，對(duì)這個(gè)牌局規(guī)則，我們的態(tài)度是：同流合污？緘默不語(yǔ)？潔身自好？這還真不好說(shuō)。但小說(shuō)的選擇是拒絕妥協(xié)，抗?fàn)?，努力，奮斗。

對(duì)小說(shuō)主人公——三個(gè)招聘女記者說(shuō)，融入報(bào)社是第一位的，不僅房租、吃飯等依賴(lài)于報(bào)社，當(dāng)好記者的理想、追求也得在報(bào)社實(shí)現(xiàn)。但“融入”談何容易！面對(duì)一個(gè)經(jīng)營(yíng)已久，且早形成一定習(xí)慣、規(guī)矩、微妙關(guān)系的“圈子”，你不僅陌生，而且根本掰扯不清其中千絲萬(wàn)縷的糾纏——我們也很熟悉這些。因此，在這些習(xí)慣勢(shì)力面前，退讓、躲避、忍耐、克制都是必須和必要的，所以，羅小紅和高娃之間的唇槍舌劍都隱藏在佯作的熱絡(luò)中，林依依對(duì)張慧“偷”搶了自己的訂單，也無(wú)奈地保持了沉默。然而，獲得承認(rèn)和尊重，絕不能靠委曲求全甚至諂媚討好，而一定是反抗，林依依對(duì)杜白多少帶些破釜沉舟意味的抗?fàn)?，反而得到同事的掌聲。?dāng)以“體制內(nèi)外”劃分等級(jí)的觀(guān)念尚未消除時(shí)，這種對(duì)“身份”（招聘記者）的思考，是作者在小說(shuō)中的第一個(gè)用心處。

謀生解決了，接下來(lái)是自我實(shí)現(xiàn)。三個(gè)主人公都是因?yàn)闊釔?ài)“記者”這個(gè)職業(yè)，才來(lái)應(yīng)聘的。因此，恪守職業(yè)道德，秉持社會(huì)良知，是小說(shuō)的第二個(gè)用心處。婭妮對(duì)大麗案件的調(diào)查，林依依對(duì)伊人被殺案的報(bào)道，都是采取不回避、不避重就輕的直筆。其實(shí)整部小說(shuō)都是直面現(xiàn)實(shí)，對(duì)人民關(guān)心、關(guān)注的焦點(diǎn)問(wèn)題、熱點(diǎn)問(wèn)題保持著新聞的敏感：領(lǐng)導(dǎo)干部的腐??；邢和佳音兩家的“利益共同體”；市委原書(shū)記宋寶國(guó)和房地產(chǎn)商?hào)|方景宏的官商勾結(jié)；許多曾在大麗那里獲得過(guò)高額利息卻還沒(méi)得到應(yīng)有懲罰的現(xiàn)任領(lǐng)導(dǎo)，以及商場(chǎng)中的欺詐、商業(yè)運(yùn)行中的無(wú)序、混亂等等，小說(shuō)多有涉及。作者的筆鋒很犀利，很尖銳。

作者本身就是一個(gè)記者，所以小說(shuō)也非常坦誠(chéng)地面對(duì)了新聞行業(yè)現(xiàn)存的問(wèn)題，比如攤派給記者訂報(bào)任務(wù)，訂報(bào)數(shù)量與工資收入掛鉤；行業(yè)的某些潛規(guī)則，比如記者寫(xiě)了可能獲獎(jiǎng)的稿子，總編主任一類(lèi)就會(huì)要求署名等等，對(duì)這種丑惡、骯臟的現(xiàn)象，作者表現(xiàn)出了極大的憤慨。而對(duì)新聞媒體中的一些制度規(guī)范，也提出了疑問(wèn)，比如為什么報(bào)了新聞的開(kāi)端，上面叫你停止繼續(xù)報(bào)道你就得停止呢？難道不應(yīng)該給讀者一個(gè)結(jié)果嗎？諸如此類(lèi)。

我特別想說(shuō)的是，小說(shuō)還提到一些文化圈的惡習(xí)，兩個(gè)偌大年齡的書(shū)法家，親自到秘書(shū)長(zhǎng)辦公室量好掛作品的位置，親自裝裱并親自送上門(mén)。斯文掃地早已不是新聞，文人的傲骨不過(guò)明日黃花，頭頂著“權(quán)威”“著名”光環(huán)的所謂作家、藝術(shù)家，面對(duì)某某長(zhǎng)脅肩諂笑的媚骨，于我們一點(diǎn)不陌生。這讓我想起北島那兩句著名的詩(shī)句：“高尚是高尚者的墓銘志，卑鄙是卑鄙者的通行證”。作者本身也是文化圈內(nèi)的人，卻能道出圈內(nèi)的丑陋，這讓人感動(dòng)。

三個(gè)主人公年齡都不大，且命運(yùn)乖戾、曲折，屢遭坎坷，生存危機(jī)也一度高懸于頂，盡管也有過(guò)一時(shí)的猶豫、彷徨、退縮，甚至妥協(xié)，但內(nèi)心的追求和驕傲，讓她們從未放棄過(guò)自己的原則和理想，也讓她們一直在奮斗。小說(shuō)也寫(xiě)愛(ài)情，這些愛(ài)情如林依依的戀愛(ài)經(jīng)歷也很曲折甚至凄婉。但在我的閱讀中，我不認(rèn)為作者的主要落筆在于“愛(ài)情”，我認(rèn)為上述內(nèi)容才是作者的凝眸處，這正表現(xiàn)了作者的情懷。

小說(shuō)謳歌了正義、正直、勇氣、奮斗、疾惡如仇，但這些基本的思想性和價(jià)值觀(guān)，即使是明確面對(duì)市場(chǎng)的商業(yè)小說(shuō)，也都必然要有這些起碼的底線(xiàn)。對(duì)一部嚴(yán)肅小說(shuō)，一部純文學(xué)，僅僅提供這些是不夠的，小說(shuō)還缺少一些更多、更深的人文思索，我覺(jué)得這是小說(shuō)的一點(diǎn)遺憾。小說(shuō)中，對(duì)“身份”，對(duì)人（大麗）的“欲望”等，顯然有自己的認(rèn)識(shí)，并且做了一定的剖析，如果能有進(jìn)一步的考慮、分析，就更好了

小說(shuō)語(yǔ)言自然流暢，很樸素，即使寫(xiě)愛(ài)情，也沒(méi)有那種讓人牙根發(fā)酸的忸怩作態(tài)，特別是還有女性作家少有的幽默，這就使小說(shuō)平添了幾分豪爽和大氣。這些都毋庸置疑。但這只是達(dá)到了語(yǔ)文層面的要求，還不能說(shuō)已經(jīng)到達(dá)文學(xué)語(yǔ)言的高度，所以，作品語(yǔ)言的藝術(shù)性略顯不足。閱讀時(shí)可以明顯感到語(yǔ)言的清新和暢快，可還是覺(jué)得有些過(guò)于直白，缺少可以回味、咀嚼的韻味。小說(shuō)故事很好看，不過(guò)小說(shuō)不能僅流于故事，除了上面提到的思想性，好的小說(shuō)也不能沒(méi)有讓人難忘的或者忘了故事卻永遠(yuǎn)可以記住的美麗句子和段落。

作者在小說(shuō)的《后記》中寫(xiě)道：“寫(xiě)作過(guò)程中，我在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)中沖突糾結(jié)，那些塵封已久的人和事，常常不由自主地涌上指尖，有兩次竟然控制不了情緒難以落筆。”美國(guó)當(dāng)代著名心理學(xué)家托馬斯·摩爾說(shuō)：“許多詩(shī)人和藝術(shù)家都是在陷入情感黑暗時(shí)才創(chuàng)作出最佳作品的，即使你覺(jué)得自己算不上真正的藝術(shù)家，至少也是自己生命的藝術(shù)家?！蹦敲?，摩爾的話(huà)，正是對(duì)你說(shuō)的。

（責(zé)任編輯阿霞）