“冷門”的捷克大音樂家匹克爾

徐家禎

從地理的角度來看，捷克是個很小的國家：面積不到八萬平方公里，人口只有一千萬；但是從音樂的角度來看，捷克卻是一個“超級大國”！

千萬不要以為捷克的作曲家只有德沃夏克、斯美塔那、雅納切克、馬蒂努這幾位。很多捷克音樂家移居國外，甚至加入了別國國籍，大家就以為他們不是捷克人了。比如，最著名的就是奧地利大音樂家馬勒——馬勒的出生地不是奧地利，而是捷克一個叫Kali？tě的村子，后來在一個叫Jihlava的小城長大，直到十六歲才去了維也納。當(dāng)過巴黎音樂院院長的安東·萊卡（Anton Reicha，1770-1836）也是捷克人，后來加入了法國國籍。這樣的例子數(shù)不勝數(shù)?？赡芙菘颂“?，要想在音樂領(lǐng)域有所發(fā)展和建樹，只能去其他更大的歐洲國家，比如法國、奧地利、德國、意大利、英國、俄羅斯，這就是捷克音樂外流的原因，也使得人們產(chǎn)生了捷克只有四五位大音樂家的誤解。

這里，我再來說一位現(xiàn)在已經(jīng)變成“冷門”的捷克大音樂家——瓦斯拉夫·匹克爾（Václav Pichl）。他生前是海頓和莫扎特的同時代人，還跟他們有密切的往來。他一生寫過數(shù)百部作品。海頓在匈牙利埃斯特哈齊宮廷服務(wù)期間，就經(jīng)常演奏匹克爾的音樂。所以，匹克爾是音樂古典主義時期很重要的一位音樂家。

匹克爾1741年8月25日出生于波希米亞南部離布拉格不遠(yuǎn)的一個叫白希尼（Bechyně）的小鎮(zhèn)。他的父親是兼賣肉類的小旅館老板，倒是跟德沃夏克的家庭背景有點相似。1753年，匹克爾進(jìn)入布萊茲尼策（B？eznice）一所耶穌教會辦的拉丁學(xué)校，在那兒他學(xué)會了小提琴，并參加了學(xué)校的合唱隊。后來，他又進(jìn)入布拉格大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)和法律，同時在布拉格的耶穌教會進(jìn)一步學(xué)音樂，還跟當(dāng)時布拉格的音樂大師約瑟夫·希格爾（Josef Seger）學(xué)作曲。匹克爾的小提琴演奏技藝提高很快，不久就在布拉格有了一點名氣。

1764年，當(dāng)時正在匈牙利貴族和主教帕塔基奇（ádám Patachich）的宮廷樂團(tuán)當(dāng)樂長的奧地利作曲家卡爾·迪特斯道夫到布拉格為他的樂隊挑選人才，匹克爾的小提琴演奏和作曲技能引起了他的注意，于是選中匹克爾擔(dān)任自己的副手。在迪特斯道夫的樂隊，匹克爾得到了進(jìn)一步鍛煉，為他日后成為獨當(dāng)一面的音樂家打下了很好的基礎(chǔ)。

匹克爾在主教帕塔基奇位于現(xiàn)在羅馬尼亞北部的莊園住了四年，后來因為這個宮廷樂團(tuán)的解散，匹克爾去了維也納，擔(dān)任宮廷劇院的首席小提琴手?，斃麃啞ぬ乩偕踅?jīng)常出席匹克爾的演奏會。1775年，經(jīng)特蕾莎女王的推薦，匹克爾擔(dān)任了意大利米蘭總督費迪南大公的樂隊指揮和室內(nèi)樂作曲家。他在米蘭住了二十一年，認(rèn)識了很多當(dāng)時在意大利活動的捷克音樂家。在此期間，匹克爾創(chuàng)作了大量作品，還開始寫自己的回憶錄和一本關(guān)于旅居意大利的捷克音樂家活動的書籍。很可惜，1796年法國軍隊入侵米蘭，匹克爾的住宅被法軍占領(lǐng)了（一說被焚毀了），他的很多音樂資料、手稿和回憶錄都遺失了。

隨后，匹克爾回到了維也納，繼續(xù)在那里開音樂會、教學(xué)生，成了維也納當(dāng)時最重要的音樂家之一。1805年1月23日，匹克爾在為羅伯考維茲（Lobkowicz）王子演奏小提琴時突然去世，終年六十四歲。匹克爾死時，小提琴還握在他的手中。

匹克爾生前為自己的音樂作品作過整理，據(jù)他自己統(tǒng)計，他寫了九百多部音樂作品，可惜現(xiàn)在大部分都已遺失或散落在歐洲各地的圖書館和博物館中。

匹克爾的音樂風(fēng)格屬于十八世紀(jì)末期的維也納古典主義，和海頓、莫扎特的音樂風(fēng)格很像，旋律明亮、輕松、愉快，娛樂性和可聽性都很強。雖然匹克爾離開家鄉(xiāng)捷克那么多年，而且生活在意大利達(dá)二十多年之久，但我覺得他的音樂中意大利音樂的影響并不明顯，而德奧、捷克音樂的特征卻處處存在。

匹克爾的音樂作品出版的很少，我一共有五張唱片，其中三張還是他與其他作曲家的合輯。這五張唱片全部是協(xié)奏曲和室內(nèi)樂。

第一張唱片是捷克Classics Arta公司1997年出版的，以匹克爾的三首單簧管四重奏為主，由克雷齊（Ji？í Krej？í）演奏單簧管，布拉格藝術(shù)至上古樂團(tuán)（Pro arte antiqua Praha）演奏弦樂部分。

三首單簧管四重奏（Op，16）

1）降E大調(diào)弦樂四重奏

2）降B大調(diào)弦樂四重奏

3）降E大調(diào)弦樂四重奏

這是一張非常有趣的CD，值得多說幾句。

首先，要談?wù)勓葑嗾摺＿@幾位演奏者，包括單簧管獨奏家克雷齊，都畢業(yè)于布拉格演奏藝術(shù)學(xué)院。布拉格藝術(shù)至上古樂團(tuán)成立于1984年，是延用以前一個著名的“藝術(shù)至上古樂團(tuán)”的名稱，那個古樂團(tuán)成立于1933年，于1974年解散，是世界上最早推廣用“本真”樂器演奏古樂的團(tuán)體。樂團(tuán)的中提琴手揚·西蒙的父親就是原來那個“藝術(shù)至上古樂團(tuán)”的成員之一。樂團(tuán)成員使用的樂器都是早期的所謂“本真”樂器，大多制造于十八世紀(jì)或十九世紀(jì)初，那把大提琴甚至是1581年的。而克雷齊演奏的單簧管據(jù)說曾經(jīng)屬于莫扎特的朋友葉里奈克（Abbé Josef Jelínek），是一把六鍵的早期單簧管。所以，這張CD的錄音聽起來似乎有點粗糙、刺耳、尖厲，但我想，匹克爾在寫作這些樂曲的時候，頭腦里想象的聲音一定就是這樣的吧。

另外，要談?wù)勂タ藸柕倪@三首單簧管四重奏。它們都寫于1790年匹克爾為米蘭總督服務(wù)期間，卻是在柏林出版。每首四重奏都有三個樂章，快-慢-快的形式。第三樂章不是變奏曲就是回旋曲，用的都是捷克民間舞蹈的曲調(diào)，比如第三首的第三樂章，就搬用了捷克民歌《我有個羅德尼策姑娘》（I have my lass in Roudnice）的旋律。

這三首四重奏最初的演奏形式是單簧管和弦樂器，但是為了讓這些樂曲有更多的演出機(jī)會，或者是希望出版后銷路更好，后來作曲家又把它們改編成可用雙簧管或長笛來代替單簧管的版本。這種由作曲家本人把自己的作品改編成不同樂器的做法，在十八世紀(jì)十分普遍。但是不知為什么，這三首作品弦樂部分的樂譜和單簧管部分的樂譜卻分散到兩個地方去了：前者藏在布拉格圖書館，后者藏在米蘭音樂學(xué)會。這次錄音時，把兩部分樂譜拼了起來。

第二張唱片是捷克Supraphon公司2008年出版的匹克爾的小提琴協(xié)奏曲，由德米特羅娃（Gabriela Demeterová）擔(dān)任小提琴獨奏，布拉格室內(nèi)樂團(tuán)協(xié)奏。

D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，Op.3 No.1

匹克爾本人就是出色的小提琴演奏家，所以他寫小提琴協(xié)奏曲當(dāng)然是得心應(yīng)手。

第三張唱片是捷克Multisonic公司1995年出版的匹克爾的管樂四重奏，由布里特維克（？tefan Britvík）演奏單簧管，特爾納卡（Otto Trnka）演奏雙簧管，賽斯基（Tomá？ Secky）演奏法國號，勒加特（Petr Legát）演奏大管。

降E大調(diào)雙簧管、單簧管、法國號和大管四重奏

匹克爾的這首管樂四重奏沒有注明寫作時間，生前似乎也沒有出版過，所以這次是根據(jù)手稿演奏、錄音的。CD說明書上還說，手稿上作曲家的名字寫得很不清楚，看不出是德國作曲家力克爾（Lickl）還是匹克爾，但是根據(jù)作品風(fēng)格，他們覺得應(yīng)該是匹克爾的作品。我不是音樂史學(xué)家，只能相信他們的考證了。這首管樂四重奏有五個樂章，我覺得音樂風(fēng)格更像莫扎特或海頓的帕蒂塔或間奏曲。

最后兩張唱片是一套，德國Fermate公司1996年出版匹克爾的六首弦樂三重奏，由阿哥拉合奏團(tuán)（Ensemble Agora）演奏：

弦樂三重奏，Op.7 No.1-6

1）第一首：C大調(diào)

2）第二首：F大調(diào)

3）第三首：降B大調(diào)

4）第四首：降E大調(diào)

5）第五首：A大調(diào)

6）第六首：D大調(diào)

在匹克爾的所有音樂作品中，弦樂作品占很大的比重，比如，他寫過十八首弦樂四重奏、十五首兩把小提琴或小提琴和中提琴的二重奏，還寫過四十五首弦樂三重奏。這套唱片收的六首是作品第7號，1783年在柏林出版。樂曲旋律非常優(yōu)美、典雅、精致、輕松，演奏者用“本真”樂器演奏得很有活力，錄音的音色剔透玲瓏、十分明亮。我真希望有一天這家唱片公司愿意繼續(xù)與這個三重奏團(tuán)合作，出版匹克爾的所有四十五首弦樂三重奏！