夕拾浪漫的華彩

李汶軒

十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)上半葉是西方音樂(lè)語(yǔ)言與風(fēng)格多元發(fā)展的歷史時(shí)期，諸多流派在這一時(shí)期形成，同時(shí)，幾位以演奏德奧古典見(jiàn)長(zhǎng)、名聲顯赫的鋼琴家也活躍于此——戈多夫斯基、魯賓斯坦以及巴克豪斯。與他們相比，僅僅是“半路出家”的波蘭鋼琴家伊格納西·揚(yáng)·帕德雷夫斯基，似乎難以在這段“黃金”的年代為人所稱道。但是，他熾情的浪漫音樂(lè)如同他在政治上的杰出成就一起，構(gòu)筑起獨(dú)一無(wú)二的帕德雷夫斯基傳奇。

帕德雷夫斯基于1860年出生在波蘭的波多利亞，而后三十年里，他的足跡橫跨了整個(gè)歐洲和北美洲。作為十九世紀(jì)末的鋼琴演奏家，帕德雷夫斯基富有“浪漫主義”自我的抒發(fā)——幾近完美的技巧、豐富且層次分明的音色，在對(duì)作品風(fēng)格的把握中，其音樂(lè)中的“華彩”性必然帶有自我情感的烙印。從其創(chuàng)作生涯看，帕德雷夫斯基二十七歲創(chuàng)作了《G大調(diào)小步舞曲》，后續(xù)創(chuàng)作了諸多不同體裁的作品，包括一首小奏鳴曲、一首變奏曲與賦格、鋼琴與樂(lè)隊(duì)合奏的鋼琴協(xié)奏曲與波蘭幻想曲、多部鋼琴小品、一部歌劇、兩部交響樂(lè)。他的作品充斥著浪漫主義的情感與唯美的旋律線條，并有著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義色彩。他自由熱情且注重裝飾性的創(chuàng)作，皮耶羅·拉塔利諾是這樣界定的——“其打造出來(lái)的作品從不會(huì)是雕像，而是浮雕”。值得一提的是，帕德雷夫斯基的一生都是堅(jiān)定的愛(ài)國(guó)主義者，這種愛(ài)國(guó)之情是不摻雜政治因素的，包括籌備慈善音樂(lè)會(huì)，為爭(zhēng)取波蘭獨(dú)立而四處奔走演講，成為外交部長(zhǎng)代表國(guó)家簽訂《凡爾賽和約》……

帕德雷夫斯基一生熱愛(ài)音樂(lè)，在其追求成功的“努力”和“痛苦”中，迎來(lái)了早年發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期——二十四歲到維也納拜萊謝蒂茨基為師，并于華沙舉辦了第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。1888年起，他先后在維也納和巴黎舉辦獨(dú)奏會(huì)，引起轟動(dòng)。帕德雷夫斯基自信地駕馭獨(dú)奏會(huì)曲目，迎來(lái)了人生的“彩虹期”，創(chuàng)作了《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（Op.17）。整部作品反映出浪漫主義思潮對(duì)他的深刻影響，聽(tīng)眾從中能夠隱隱約約感受到民族音樂(lè)元素的氣質(zhì)?？梢哉f(shuō)，在早期的創(chuàng)作中，帕德雷夫斯基的才華得到了音樂(lè)界的公認(rèn)，這也標(biāo)志著他成為了一名職業(yè)音樂(lè)家。

《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》寫(xiě)于1889年。作品的第一樂(lè)章為快板，富有歌唱性的旋律如疾風(fēng)暴雨般席卷我們的耳朵，主題的發(fā)展一直是向上延展的效果。鋼琴承載著“華彩”片段，大小調(diào)交替的斑斕色彩使音樂(lè)展現(xiàn)出一種積極的動(dòng)態(tài)。疊置的和弦與調(diào)性的過(guò)渡相得益彰，呈現(xiàn)出動(dòng)聽(tīng)且濃烈的音響效果。全曲亦是對(duì)帕德雷夫斯基充滿歡快與熱愛(ài)的深刻表達(dá)。第二樂(lè)章是一首浪漫曲，旋律優(yōu)美，有著很好的感情抒發(fā)。音樂(lè)語(yǔ)言與旋律親切自然，帕德雷夫斯基不斷加入主觀情感來(lái)推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展。鋼琴及弦樂(lè)的配合，從起初的樸素與簡(jiǎn)潔中漸漸蘇醒，鋼琴帶動(dòng)了音樂(lè)形式的轉(zhuǎn)變，華麗的音樂(lè)語(yǔ)言使作品伴有舞蹈性的韻律。末樂(lè)章更像是催促作者再次昂揚(yáng)出發(fā)的號(hào)角，延續(xù)了第一樂(lè)章強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，作品中大量裝飾音及滑音的運(yùn)用構(gòu)成五彩繽紛的音樂(lè)圖景，但作曲家在力求管弦樂(lè)織體的平衡中，又使得音樂(lè)具有更多的“自控性”。

如果說(shuō)《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是一次實(shí)驗(yàn)性嘗試的話，那么帕德雷夫斯基為鋼琴和樂(lè)隊(duì)而作的《波蘭幻想曲》（Op.19）是其之后的音樂(lè)創(chuàng)作中不容忽視的。這首作品延續(xù)了此前的成功，直到二十世紀(jì)三十年代，它仍然被列入許多鋼琴家的演奏曲目中。《波蘭幻想曲》作于1893年，當(dāng)時(shí)帕德雷夫斯基已是一位耀眼的明星，因獲得施坦威鋼琴公司的合同并去美國(guó)舉辦了八十場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，很快征服了觀眾。三十而立的帕德雷夫斯基無(wú)疑正處于職業(yè)生涯的黃金時(shí)期，音樂(lè)的構(gòu)思更加豐富且充實(shí)。

《波蘭幻想曲》（Fantaisie Polonaise sur des Themes Originau）是一部波蘭民族樂(lè)派晚期浪漫主義的典型作品?！癙olonaise”來(lái)源于波蘭歷史上貴族沙龍中用于伴舞的音樂(lè)。十九世紀(jì)以來(lái)，隨著波蘭獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的高漲，人們常常賦予這種體裁以愛(ài)國(guó)主義的思想內(nèi)涵。帕德雷夫斯基對(duì)這種民族元素加以吸收并再度創(chuàng)作，賦予它自由的結(jié)構(gòu)與充滿詩(shī)意的幻想性。伴有固定節(jié)奏型的三拍子舞曲以渾厚堅(jiān)實(shí)的織體及密集的和聲進(jìn)行呈示，從而使作品獲得宏偉、輝煌的性格。這首詩(shī)意的贊歌將民族語(yǔ)言與浪漫主義風(fēng)格交織在一起，具有高度的藝術(shù)韻味。

誠(chéng)然，任何一個(gè)藝術(shù)家的作品都與其豐富的生活息息相關(guān)。帕德雷夫斯基熱愛(ài)祖國(guó)，積極投身于波蘭獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。1919年波蘭獲得獨(dú)立，帕德雷夫斯基擔(dān)任波蘭共和國(guó)總理兼外交部長(zhǎng)，并參加在巴黎舉行的凡爾賽和平會(huì)議。1920年，帕德雷夫斯基的政治生涯畫(huà)上句號(hào)，此時(shí)他六十歲，當(dāng)重新觸摸到他闊別已久的鋼琴鍵盤(pán)時(shí)，他知道，一切還為時(shí)不晚。

《序曲》這部作品頗為冷僻，全曲低沉而富于厚重感。有別于帕特雷夫斯基的其他的作品，這一首發(fā)展得較為“凝練”。由木管奏出的短小主題賦予全曲一種田園氣質(zhì)，調(diào)式變化不斷推進(jìn)情緒性的色彩，音樂(lè)發(fā)展如同在刻畫(huà)一個(gè)反復(fù)無(wú)常的思想斗爭(zhēng)。

如今，帕德雷夫斯基的偉大性已經(jīng)很難從這些破碎不全的錄音與資料中辨析，更為遺憾的是，他的大多數(shù)作品并沒(méi)有在全球得到普及?？赡苁钦渭业纳矸葑屓送鼌s了他作為藝術(shù)家的事實(shí)，也可能是他的作品在二十世紀(jì)趨于無(wú)調(diào)性的大氛圍中不易被接受。

本期的三首作品由Naxos唱片公司出版發(fā)行，與之搭配的是指揮家安東尼·維特（Antoni Wit）和波蘭國(guó)家廣播交響樂(lè)團(tuán)，雅尼娜·費(fèi)爾科夫斯卡（Janina Fialkowska）擔(dān)任鋼琴演奏。帕德雷夫斯基的作品親切真摯，華麗輝煌，這是創(chuàng)作者精心揣摩的結(jié)果?！禔小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是他最為經(jīng)典的作品，而《波蘭幻想曲》所透露的波蘭民間色彩則是當(dāng)時(shí)的新穎之作。帕德雷夫斯基的音樂(lè)品位和技術(shù)都可稱為浪漫晚期的標(biāo)桿，相信這是一張值得您細(xì)細(xì)品味及珍藏的唱片。