室內(nèi)空間的動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)初探

A Preliminary Study on The Dynamic Design of Interior Space

■林 俊 Lin Jun

(同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院，上海 200092）

室內(nèi)空間的動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)初探

A Preliminary Study on The Dynamic Design of Interior Space

■林 俊 Lin Jun

(同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院，上海 200092）

摘 要：室內(nèi)空間的動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)是當(dāng)前室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢之一。本文闡釋了動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)在時(shí)間、空間兩個(gè)維度上的內(nèi)涵，并且嘗試在中國傳統(tǒng)民居空間營造與西方現(xiàn)代主義建筑思潮中去探尋空間動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)的源頭，最后初步地給出了動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)過程中的幾個(gè)具體操作方法與原則。

關(guān)鍵詞：室內(nèi)空間；動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)；中國傳統(tǒng)民居；流動(dòng)空間

中圖分類號(hào)：TS664.01；TU238+.2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：?A

文章編號(hào)::1006-8260(2015)05-0080-03

Abstrraacctt::Dynamic design of interior space is one of the trends of the current interior design.In this essay, the writer illustrated the connotation of the dynamic design at two dimensions of time and space, and try to fi nd the source of space dynamic design in Chinese traditional construction of residential space and ideological trend of western modern architecture.The writer concluded several preliminary principles and specifi c operation methods in dynamic design process.

KeyWoorrddss::Interior Design; Dynamic Design; Chinese Traditional Residence; Flowing Space

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)突出特點(diǎn)主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面是快速的現(xiàn)代社會(huì)節(jié)奏以及室內(nèi)空間復(fù)雜又多變的功能需求，裝飾材料、構(gòu)配件的更新?lián)Q代速度大大加快，無形之中使得室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的“折舊率”大大提高，同時(shí)使用者的審美喜好及品味追求也是隨著時(shí)間的流轉(zhuǎn)在不斷地變化，這些因素均使得室內(nèi)空間更新周期大大縮短。另一方面，在一個(gè)相對穩(wěn)定時(shí)間段之內(nèi)，由于對室內(nèi)空間功能多樣化需求，要求分隔后空間應(yīng)具有流動(dòng)性與易變性。綜上兩點(diǎn)，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)在時(shí)間與空間兩個(gè)方面均具有動(dòng)態(tài)化的設(shè)計(jì)需求。

1 對“動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)”的理解

在提及“動(dòng)態(tài)性”這個(gè)抽象名詞時(shí)，人們首先會(huì)想到與運(yùn)動(dòng)有關(guān)的具體事物，比如流動(dòng)的水，舞動(dòng)的人（圖1），以及飛馳的車等。進(jìn)一步擴(kuò)展到對事物運(yùn)動(dòng)狀態(tài)聯(lián)想，如奔騰或者緩流，騰空或者落地等等，繼而獲得對其運(yùn)動(dòng)狀態(tài)認(rèn)識(shí)，如連續(xù)性、變化性、不穩(wěn)定性等[1]。從以上對“動(dòng)態(tài)性”的種種聯(lián)想以及意義擴(kuò)展中，不難發(fā)現(xiàn)其無法擺脫的最重要的屬性，便是“時(shí)間”與“空間”的合一性。

動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)，意指能夠創(chuàng)造出空間動(dòng)態(tài)性的一種設(shè)計(jì)理念與手法。

進(jìn)而，我們可以推斷出動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)中也必然包含“時(shí)間”與“空間”兩個(gè)維度，并且是缺一不可的。

1.1 時(shí)間維度上的動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)

不同室內(nèi)空間對設(shè)計(jì)更新周期性的長短要求是不同的。在我國，餐館、美發(fā)廳、服裝店更新周期平均為2-3年；旅館、賓館的更新周期為5-7年。隨著商業(yè)競爭越發(fā)激烈，更新周期將進(jìn)一步縮短[2]?？偟膩碚f，商業(yè)空間更新周期比居住空間要短很多。當(dāng)然，隨著近幾年居民生活水平提高，居民審美標(biāo)準(zhǔn)以及對居住空間的設(shè)計(jì)要求也越加多樣化，無形之中使得室內(nèi)空間設(shè)計(jì)“折舊率”在大大提高，民居室內(nèi)空間的更新周期進(jìn)一步縮短。

樹立一個(gè)更新周期觀念，顯得越發(fā)重要，因?yàn)樗苯雨P(guān)系到對材料的選擇，造價(jià)的控制，需對投資、美觀、更新等因素有一個(gè)綜合的考量。

1.2 空間維度上的動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)

空間維度上，動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)目的在于營造出空間的流動(dòng)性與易變性。

流動(dòng)性空間觀點(diǎn)是將室內(nèi)空間看作一種積極生動(dòng)場域，而并非一種靜止或消極空間。在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，應(yīng)當(dāng)追求連續(xù)運(yùn)動(dòng)的空間融合，而避免孤立靜止的體量組合[3]。另一種可能在于運(yùn)用可動(dòng)的分隔空間手段（如隔墻、家具等），空間能夠隨之運(yùn)動(dòng)而動(dòng)，旨在達(dá)到一種能夠隨著不同功能對空間進(jìn)行自由分隔的目的，即創(chuàng)造空間的易變性。

這其實(shí)體現(xiàn)出一個(gè)“重裝飾，輕裝修”的一個(gè)低碳設(shè)計(jì)原則，也符合未來工業(yè)化裝配住宅“統(tǒng)一裝修、個(gè)性裝飾”的綠色發(fā)展趨勢。

2 室內(nèi)空間“動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)”理念溯源

當(dāng)代室內(nèi)空間動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)并非空穴來風(fēng)、無本之木?；厮葜袊鴤鹘y(tǒng)民居以及西方19-20世紀(jì)的現(xiàn)代主義建筑思潮，會(huì)發(fā)現(xiàn)空間動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)的理念雖然沒有被完全明確提出，卻已經(jīng)在實(shí)踐中被一部分人有意

無意地進(jìn)行探索與應(yīng)用。

2.1 中國傳統(tǒng)民居室內(nèi)空間動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)

中國傳統(tǒng)民居（尤其是南方地區(qū)）在室內(nèi)空間營造方面有著很多兼具時(shí)間與空間兩個(gè)維度巧妙的動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)。雖然這一系列設(shè)計(jì)方法從來沒有作為動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)概念被提出，然而其具體操作形式卻無時(shí)無刻不體現(xiàn)出“動(dòng)態(tài)化”的特點(diǎn)，并一直延用至今。

早在清代，李漁就在《閑情偶寄》書中提出了“貴活變”室內(nèi)設(shè)計(jì)思想。這種思想對當(dāng)時(shí)社會(huì)來說，是具有超前意義，如今它跨越數(shù)百年到今天，作為當(dāng)今動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思想又是如此的恰如其分。

2.1.1 以浙江傳統(tǒng)民居為例

浙江傳統(tǒng)民居房屋，內(nèi)部分間多用木板隔斷（圖2），也有用竹籬笆外抹灰泥的薄墻、竹席編的隔屏以及懸吊式的隔屏（圖3）[4]。總之，大多是采用了輕質(zhì)分隔部件，分隔開來的空間均不會(huì)隔死，達(dá)到一種半分隔半連通的狀態(tài)，按照相應(yīng)的功能再進(jìn)行靈活地安排（圖4）。有很多地方是隔在2米左右的高度，上面與鄰室相通；或是隔一邊空一邊，間與間一半連通，一半分隔，往往不設(shè)門；有時(shí)也會(huì)利用柜子、書架等家具來做房間的分隔，這樣可以有效保證良好的穿堂風(fēng)。由于和鄰室的空間不隔斷從而可以相互因借，使得原本面積很小的房間也不覺擁塞狹窄。

■圖1　舞動(dòng)的人

■圖2　浙江民居內(nèi)竹席編的隔屏

■圖3　浙江民居內(nèi)懸吊式的隔屏

■圖4　浙江民居內(nèi)靈活的分隔

■圖5　浙江民居室內(nèi)外交融

■圖6　尺幅窗圖示

■圖7　網(wǎng)師園萬卷堂陳設(shè)

采用輕質(zhì)隔斷，不僅造價(jià)低廉，而且拆裝方便，隨時(shí)可以根據(jù)需要變換隔墻位置。在農(nóng)忙、養(yǎng)蠶季節(jié)或有其他需求時(shí)，可以把相鄰房間的隔斷取消，合幾個(gè)小房間為一個(gè)大間，臨時(shí)辟為生產(chǎn)勞動(dòng)的場所。甚至在炎熱的夏季，將緊鄰天井、庭院的隔扇門拆卸，使室內(nèi)外空間交融一體，可以有效地通風(fēng)、降溫（圖5）。

浙江傳統(tǒng)民居房屋內(nèi)部空間通透、多變，極具動(dòng)態(tài)性，以上提到的具體動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)操作方法都是具有借鑒意義的。

2.1.2 李漁“貴活變”的思想

清代文人李漁所著《閑情偶寄》是一本古代士大夫生活藝術(shù)的理論著作，其中對建筑空間的相關(guān)闡述有著他獨(dú)特的見地?！坝凝S陳設(shè)，妙在日新月異”、“與時(shí)變化，就地權(quán)宜”就表現(xiàn)了他“貴活變”的論點(diǎn)。李漁提到的“眼界關(guān)乎心境，人欲活潑其心，先宜活潑其眼”[5]，這一觀點(diǎn)極具現(xiàn)代設(shè)計(jì)意識(shí)，即應(yīng)當(dāng)刻意對建筑空間進(jìn)行求新、求變的營造，使室內(nèi)空間一直保持一種生動(dòng)變化的氣氛，從而能夠愉悅?cè)诵摹＠顫O對“活變”原則也提出了應(yīng)用的方法，其要點(diǎn)為：

首先，在裝修方面。在建筑內(nèi)、外墻裝修時(shí)，對尺寸接近的構(gòu)件，如窗扇，門扇等，確定統(tǒng)一的尺寸，使其具有相同的框架和不同的細(xì)部構(gòu)造，便于靈活地交替使用，使人耳目一新，達(dá)到“活變”的效果。（圖6）這種設(shè)計(jì)理念，與現(xiàn)代建筑中柯布西耶提出的“居住機(jī)器”或“裝配式房屋”中的模數(shù)的概念有異曲同工之妙，對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)有著一定啟發(fā)意義。

其次，在陳設(shè)方面。對室內(nèi)陳設(shè)物品的擺放要加以活變，通過把長期單獨(dú)放置的器物替換位置或可以組合放一處；變換器物放置的遠(yuǎn)近位置、上下位置；對搭配擺放在一起且不宜分開的器物進(jìn)行位置互換（圖7）；對特殊器物（如香爐等）則采取動(dòng)靜相濟(jì)的原則。

李漁提出“貴活變”設(shè)計(jì)原則及 “與時(shí)變化，就地權(quán)宜”的設(shè)計(jì)思想，是一種時(shí)間與空間合一的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)理念，對現(xiàn)代室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)有著很深刻的指導(dǎo)意義。

2.2 西方現(xiàn)代主義建筑與室內(nèi)空間動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)

19-20世紀(jì)，西方現(xiàn)代主義思潮可謂改變了全世界建筑設(shè)計(jì)理念與手法，而室內(nèi)空間作為與建筑不可分隔的一部分，也在兩者的互相影響下進(jìn)入了現(xiàn)代主義時(shí)期。其中作為建筑師兼室內(nèi)設(shè)計(jì)師的密斯.凡德.羅更是提出了被后世奉為經(jīng)典的“少即是多”、“流動(dòng)空間”理論，可謂當(dāng)代室內(nèi)空間動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)理念的源頭之一。

1929年的巴塞羅那德國館（圖8）作為現(xiàn)代建筑史上的里程碑，是現(xiàn)代主義偉大的建筑師密斯.凡德.羅提出的“流動(dòng)空間”理念付諸實(shí)踐的一個(gè)載體。密斯的

“流動(dòng)空間”作為空間的一種類型被提出，它區(qū)別于傳統(tǒng)建筑中封閉、固定的空間，它使用輕質(zhì)豎向分隔，使得室內(nèi)空間分而不斷、連續(xù)流轉(zhuǎn)，室內(nèi)外環(huán)境相互交融，帶來一種流動(dòng)、變幻的空間體驗(yàn)[6]。

1932年威森豪夫住宅展覽會(huì)上，密斯設(shè)計(jì)了一幢作為整個(gè)計(jì)劃中央核心的公寓建筑，對于他的方案（圖9），密斯認(rèn)為框架結(jié)構(gòu)已經(jīng)成為最適宜的系統(tǒng)，它可以使理性建構(gòu)的方法成為核心，因此空間就可以通過使用可活動(dòng)墻體來進(jìn)行分隔，這樣能滿足大部分的正常需求[7]。這其實(shí)就是他所提倡的一種空間維度上的易變性。

由以上分析中會(huì)發(fā)現(xiàn)，東西方在“動(dòng)態(tài)化”設(shè)計(jì)的具體操作上略有側(cè)重點(diǎn)。

東方的中國傳統(tǒng)民居（以浙江為例）中主要側(cè)重體現(xiàn)的是一種空間維度上的流動(dòng)性與易變性的結(jié)合。李漁的“貴活變”理念更為全面，既有是空間維度上的易變性，又有時(shí)間維度上的動(dòng)態(tài)性。而在以密斯為代表西方現(xiàn)代主義建筑中，更側(cè)重于空間維度的流動(dòng)性與易變性。

可以說，當(dāng)代室內(nèi)空間動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)理念是東西方優(yōu)秀建筑空間理念一次匯流。

■圖8　巴塞羅那德國館

■圖9　威森豪夫住宅展覽會(huì)上，密斯設(shè)計(jì)的公寓建筑平立面

■圖10　密斯設(shè)計(jì)的范斯沃斯住宅

■圖11　密斯設(shè)計(jì)的圖根哈特別墅

■圖12　弗蘭克?蓋里設(shè)計(jì)的路易斯大樓

3 動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)的具體操作方法

3.1 空間營造

盡量選用可移動(dòng)的輕質(zhì)墻體、家具、陳設(shè)、綠化等來對空間進(jìn)行劃分與裝飾，保證內(nèi)部的空間動(dòng)態(tài)性，做到靈活擴(kuò)展，滿足不同功能對空間的需求。（如圖10,11）定期地對已有的裝飾物、陳設(shè)等進(jìn)行重新布置，使空間始終保持一種鮮活生動(dòng)氛圍。也可借助流暢的極富動(dòng)態(tài)且有方向感的線型裝飾來增強(qiáng)室內(nèi)空間的流動(dòng)感。比如建筑大師弗蘭克?蓋里設(shè)計(jì)的路易斯大樓在室內(nèi)的頂棚的設(shè)計(jì)上使用了強(qiáng)烈的流動(dòng)線條（圖12）。

3.2 材料選取

由于近年來室內(nèi)空間的更新周期性越來越短，因此在選擇材料上應(yīng)該綜合考慮經(jīng)濟(jì)、美觀、更新、再利用等因素，應(yīng)謹(jǐn)慎選擇昂貴耐用的材料。

首先，樹立一個(gè)可持續(xù)的室內(nèi)空間裝飾的觀念至關(guān)重要。合理運(yùn)用設(shè)計(jì)及施工手法，充分發(fā)揮材料的特性，減少施工過程造成的損耗及浪費(fèi)；盡量精簡材料的人為加工程序，使用相對簡單的加工手法，如撕、剪、折等物理性方法，避免二次污染；充分挖掘可回收利用的“二次材料”的潛力，可進(jìn)一步降低成本[8]。

4 小結(jié)

當(dāng)代室內(nèi)空間的動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)理念是東西方優(yōu)秀建筑空間理念的一次匯流。室內(nèi)空間動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)的趨勢的出現(xiàn)，并非偶然，它與當(dāng)前社會(huì)快速發(fā)展、民眾審美多元化，以及學(xué)科的發(fā)展都是息息相關(guān)的。同時(shí)，這種趨勢帶來的挑戰(zhàn)也是顯而易見的。它要求設(shè)計(jì)師對空間更充分更動(dòng)態(tài)化更多功能的利用，更新周期縮短所帶來的材料資源的浪費(fèi)也要求設(shè)計(jì)師對材料再生、再利用等方面要更加關(guān)注，從而能夠達(dá)成室內(nèi)設(shè)計(jì)的可持續(xù)發(fā)展。

（責(zé)任編輯：賀 輝）

參考文獻(xiàn)：

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