清初漢方壺名家華鳳翔

譚文誠(chéng)

宜興紫砂造型豐富，變化萬(wàn)千。在各類(lèi)壺藝的造型中，有簡(jiǎn)約的光貨、自然的花貨和條理的筋紋貨。其中光貨中的漢方壺是紫砂方器中的常見(jiàn)造型。漢方壺借鑒了漢代青銅方壺，故名漢方。其造型上收下豐，呈四方鐘形，高聳修長(zhǎng)，削肩平整，挺拔俊俏，氣勢(shì)懾人。紫砂漢方壺已成方器中的經(jīng)典器形，數(shù)百年來(lái)，多有制作，長(zhǎng)盛不衰。

一、漢方壺簡(jiǎn)介

以下從歷史傳承、工藝技法、文化內(nèi)涵三方面具體分析漢方壺的特點(diǎn)。

1.歷史傳承

陶瓷是土與火的藝術(shù)，中國(guó)陶瓷由于主要采用輪制成型，故方器較少。而宜興紫砂由于原料的優(yōu)良特性與獨(dú)特的成型工藝，歷年來(lái)有很多優(yōu)秀的方器造型，如四方、六方、八方、轎頂、傳爐、觚棱、漢方等等。

據(jù)明周高起《陽(yáng)羨茗壺系》記載：“徐友泉，名士衡……予嘗博考厥制，有漢方扁觶、小云雷……”

又據(jù)清吳騫《陽(yáng)羨名陶錄》記載：“叔未鮮元時(shí)，得時(shí)大彬漢方壺。”

故漢方壺是明代紫砂一代宗師時(shí)大彬首創(chuàng)，但紫砂界未見(jiàn)過(guò)時(shí)大彬的漢方壺傳器。清初的制壺名家華鳳翔就是紫砂史上較早制作漢方壺的高手。

縱觀(guān)清代至民國(guó)的各類(lèi)漢方壺，如秦磚漢瓦、大漢雄風(fēng)，簡(jiǎn)約豪爽，古雅淳樸。我們從清初華風(fēng)翔制的漢方壺到民初胡耀庭制的漢方壺，可以看出宜興紫砂漢方壺制作的優(yōu)良傳統(tǒng)傳承有序，形制相仿，各顯其能，一脈相承。

2.工藝技法

宜興紫砂的制造工藝主要采用世界上獨(dú)一無(wú)二的圓器“拍身筒成型法”與方器的“鑲泥片成型法”的工藝原理。方器以裁剪泥片手工黏合而成，在制作過(guò)程中，只要對(duì)一片泥片濕度與曲度掌握不當(dāng)，或任何一個(gè)平面鑲接時(shí)歪斜，便會(huì)在燒制過(guò)程中扭曲變形，而使壺勢(shì)全失。故方器制造中工藝技術(shù)含量之高、手段之復(fù)雜，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)圓器，漢方壺的制作亦然。所以方器的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于圓器，傳世的漢方壺更是鳳毛麟角，十分難得。

3.文化內(nèi)涵

在清代的官場(chǎng)上常以漢方壺送禮，這樣既可以不失迎來(lái)送往的禮數(shù)，又可標(biāo)榜清正廉明、剛正不阿。

另外清代制作的漢方壺還有“比德”的功能，寓意做人的真理，遇人處事要?jiǎng)傉?、方直，智圓行方，這樣才能人生順利、萬(wàn)方通達(dá)。

一把把敦實(shí)厚重的漢方壺，如堅(jiān)沉的社會(huì)基石，象征著大清滿(mǎn)族政權(quán)的牢固。清初的漢方壺是清代統(tǒng)治階級(jí)極力推崇的紫砂壺具。

二、華鳳翔制紫砂壺鑒賞

華鳳翔，又名鳳祥，清康雍年間制壺名家，生卒待考。華鳳翔善制漢方壺，據(jù)民國(guó)李景康與賓虹著《陽(yáng)羨砂壺國(guó)考·別傳》載：“鳳翔，或云康熙間人，善仿古器，制工精雅而不失古樸風(fēng)味?！?/p>

1.素面紫砂壺

（1）《如意漢方壺》，華鳳翔制，香港中文大學(xué)文物館藏品。壺高22.7厘米，口徑9.7厘米，壺底鈐陽(yáng)文方形篆印“荊溪華鳳翔制”。紫泥制作，色澤紫紅。壺體為柱方形，方流橋鈕扁把。壺流的四分之三緊貼壺身，結(jié)構(gòu)緊湊。壺蓋與壺面上的如意云紋使壺體富有動(dòng)感。全壺器形碩大，包漿溫潤(rùn)，氣勢(shì)恢宏，沉穩(wěn)肅穆，是華鳳翔的代表作與清初漢方壺的傳世神品。

（2）《高梨壺》，華鳳翔制，私人藏品。壺高12.8厘米，壺底鈐陽(yáng)文方形篆印“荊溪華鳳翔制”。紫泥制作，色澤紫茄。壺體為梨形，上部收斂，下部鼓出。壺流柔順清雅，出水利落有力。壺鈕如小瓶，形制殊異。

華鳳翔以制作方器著稱(chēng)，圓器極為罕見(jiàn)。此《高梨壺》是目前國(guó)內(nèi)紫砂界首次發(fā)現(xiàn)的唯一一把華鳳翔制圓器壺，故顯彌足珍貴。

2.彩繪紫砂壺

明末清初，宜興紫砂壺的制作因工藝的改革，泥料的配制均有很大的改進(jìn)。故紫砂壺不僅僅流行于文人雅士、官僚高賈之間，開(kāi)始進(jìn)入宮廷。這些名家高手制作的素面紫砂壺由宜興送往北京，必須先送御前瀏覽，后由造辦處畫(huà)師與工匠重新加工后送內(nèi)窯二次燒造。重新加工的工藝有彩繪、泥繪、上漆、描金、貼花、堆塑、鏤空、鑲嵌等。層出不窮的技法使內(nèi)廷出品的紫砂壺五彩繽紛、富麗華貴、美不勝收。這些宮廷紫砂壺迎合了當(dāng)時(shí)入主中原八旗貴胄的審美情趣，故深得清初上層人士的厚愛(ài)。

華鳳翔不僅能制素面紫砂漢方壺，而且更擅長(zhǎng)制作彩繪漢方壺。他制作的彩繪漢方壺富貴華麗、色彩如畫(huà)。華鳳翔是清三代宜興紫砂彩繪壺的領(lǐng)軍人物，自其以后的雍乾年間，王南林（即玉亭）、邵玉亭、邵基祖、邵德馨、邵形然、潘富鼎、楊友蘭等名家高手均善制彩繪壺。

（1）《宜均藍(lán)釉漢方壺》，華鳳翔制，南京博物院藏品。壺高21.8厘米，口徑10×8.9厘米，底印“華鳳翔制”。內(nèi)胎褐紅色紫泥，質(zhì)地細(xì)膩。

清雍正帝常愛(ài)用紫砂壺飲茶，并對(duì)紫砂壺的流把制作提出過(guò)修改意見(jiàn)。就像清康熙帝喜愛(ài)彩繪壺一樣，雍正帝尤愛(ài)宜均鈷藍(lán)釉。這把表面施鈷藍(lán)釉酒類(lèi)爐均釉的紫砂漢方壺，是華鳳翔當(dāng)年為宮廷大內(nèi)制作的宜均藍(lán)釉漢方壺珍品。全壺色彩燦爛，秀麗淡雅，因數(shù)量稀少而價(jià)值連城。

（2）《彩繪牡丹漢方壺》，華鳳翔制，臺(tái)灣私人藏品，壺高18.5厘米，底印“華鳳翔制”。藍(lán)綠釉為主色調(diào)，主面彩繪有雍容華貴的牡丹及翻飛的蝴蝶。全壺制作工整，彩繪華麗，是華鳳翔彩繪漢方壺的佳作。

（3）《彩繪人物漢方壺》，華鳳翔制，南京紫砂收藏家沙志明藏品，壺高18.9厘米。底印“華鳳翔制”。壺間四周以黃釉如意裝飾，底部以大如意圖案相托，做工考究，釉色艷麗。壺的主面繪有松樹(shù)，樹(shù)旁有一老者向童子做詢(xún)問(wèn)狀，畫(huà)意為“松下問(wèn)童子……”之意。副面繪有紅菊數(shù)朵，并有五言詩(shī)句：“趙氏連城璧，由來(lái)天下傳，送君還舊府，明月滿(mǎn)前川?！边@把彩繪人物漢方壺是沙老20世紀(jì)80年代從沈陽(yáng)購(gòu)得的華鳳翔漢方壺力作。

（4）《黑釉秋菊漢方壺》，華鳳翔制，筆者藏品，壺高18.6厘米，口徑7×6.5厘米，壺底鈐圓形陽(yáng)文篆印“華鳳翔制”。內(nèi)胎紫砂，方流橋鈕扁圓把。壺主副兩邊均以黑釉為主色調(diào)，紫砂壺上彩繪黑釉是清康熙年間的創(chuàng)新品種，色澤深沉凝重，壺的中部飾以白釉圖案，對(duì)比強(qiáng)烈。兩邊白釉上各繪七朵紅色的菊花。金風(fēng)送爽，秋菊幽香。另在壺流壺把兩邊繪有綠色的翠竹，竹葉靈動(dòng)，搖曳生姿。全壺雄渾肅穆，古樸典雅，是華鳳翔漢方壺的傳世名品。

三、紫砂收藏家與華鳳翔彩繪漢方壺的故事

宜興紫砂形制多變，色利豐富，集詩(shī)書(shū)畫(huà)印為一體，既可實(shí)用又能觀(guān)賞，自20世紀(jì)80年代以來(lái)就成為收藏?zé)犷?lèi)，全國(guó)各大拍賣(mài)公司紫砂拍賣(mài)屢創(chuàng)新高。在這次收藏大潮中，滬寧杭涌現(xiàn)出三位著名的紫砂收藏家，那就是上海的許四海、南京的沙志明、杭州的李長(zhǎng)平。

1.上海許四海

早年，許四海在上?！耙粔卮骸辈桊^打工，認(rèn)識(shí)了陳老板與時(shí)老伯。就在許四海參軍的前夕，時(shí)老伯送給許四海一把缺蓋的《彩繪山水漢方壺》。時(shí)老伯說(shuō)：“這把壺是我從大洋橋邊上一個(gè)地?cái)偵腺I(mǎi)來(lái)的，才四毛錢(qián)，壺底印有‘華鳳翔制四個(gè)字?！睍r(shí)老伯問(wèn)許知不知道華鳳翔這個(gè)人，許四海老老實(shí)實(shí)回答不知道。時(shí)老伯又說(shuō)：“當(dāng)時(shí)我也不知道華鳳翔是什么人，現(xiàn)在才知道這個(gè)人是清朝康熙年間的制壺高手。你參軍就要走了，鮮花送美人，寶劍贈(zèng)壯士，今天這把缺蓋的壺就送給你。如果你跟這把壺有緣的話(huà)，說(shuō)不定將來(lái)會(huì)遇到這個(gè)壺蓋?！?/p>

20年后，許四海在收購(gòu)老壺的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了一只與時(shí)老伯送的《彩繪山水漢方壺》相配的蓋子，合上壺蓋，花紋一樣，釉色也一樣，真是珠聯(lián)璧合、天意壺緣。

2.南京沙志明

1986年，沙志明出差沈陽(yáng)。因沈陽(yáng)是清代的盛京，有不少滿(mǎn)人后裔，亦有清帝賞賜給八旗將士的紫砂茗壺。沙志明留意尋覓，在一家賣(mài)舊家具的店里發(fā)現(xiàn)一把《彩繪人物漢方壺》，壺底赫然鈐有“華鳳翔制”的印款，壺身繪有“松下問(wèn)童子”畫(huà)意圖。雖然要價(jià)較高，沙志明還是毫不猶豫地購(gòu)得。一路上他用大衣包住壺小心翼翼地帶回南京，此壺即為前文提及的《彩繪人物漢方壺》。

四、華鳳翔制漢方壺的鑒定

因華鳳翔在清三代紫砂界名震遐邇，故從清中至清末民初均有仿品。直至近期，筆者在古玩市場(chǎng)上還見(jiàn)過(guò)華鳳翔彩繪漢方壺的新仿贗品。

華鳳翔的傳世真品很少，一般藏者很難見(jiàn)過(guò)華鳳翔制的彩繪漢方壺鑒定標(biāo)準(zhǔn)器。故而缺乏對(duì)彩繪壺真?zhèn)舞b別經(jīng)驗(yàn)。

華鳳翔的真品所用泥料為原礦砂練泥，細(xì)度50-60目，較粗，手工鑲泥片成型。經(jīng)過(guò)從清初至今300多年歲月的沉淀，湖面釉色置地沉穩(wěn)，明而不亮，釉面多有魚(yú)子紋開(kāi)片，壺底印章規(guī)整。

贗品所用泥料為機(jī)制泥細(xì)度100目以上，較細(xì)，模具成型，釉面有賊光。壺底印章以方印“荊溪華鳳翔制”居多，圓印較少。兩者相比，真?zhèn)巫悦?，望廣大壺友小心收藏，以防中雷。

清初漢方壺名家華鳳翔，以善制漢方壺聞名紫砂界，在中國(guó)紫砂史上有著崇高的地位。華鳳翔以他超凡的技能、精湛的壺藝、艷麗的彩繪而永存宜興紫砂史冊(cè)！