形式的探索 情感的突破

易凌啟

《憐香伴》自2015年1月創(chuàng)排以來，得到了各地觀眾的熱議及好評。李漁的原作表現(xiàn)了同性之間的愛情，但在浙話創(chuàng)作的這部戲中，用一種唯美的方式，來表現(xiàn)出人類情感中純真的一面。日前，浙話《憐香伴》的主創(chuàng)人員與上海的專家，共同就這樣一部昆曲話劇進(jìn)行了研討，上海戲劇專家對該劇的主題思想、藝術(shù)形式、演員表演、舞臺美術(shù)等方面給予了肯定，并對該劇未來發(fā)展方向提出了更高的期許。

昆曲話劇，先鋒、時尚

昆曲話劇《憐香伴》以清初劇作家李漁的作品《憐香伴》為創(chuàng)作藍(lán)本，從400年前的揚(yáng)州、60多年前的上海到當(dāng)代的臺北，編劇用400年的時間跨度和三個特定的城市描繪了崔箋云和曹語花兩位女性相遇、相知、相守，生生死死，至死不渝的情感，并用昆曲貫穿全劇?！稇z香伴》導(dǎo)演李伯男介紹說，面對中國話劇民族化問題與中國戲曲現(xiàn)代化問題，我們希望這個戲能夠把寫實(shí)與寫意兩種美學(xué)原則兼容，實(shí)現(xiàn)再現(xiàn)美學(xué)與表現(xiàn)美學(xué)兩種美學(xué)傾向的平衡，因此無論在導(dǎo)表演的追求當(dāng)中，還是在演員舞臺呈現(xiàn)的落腳點(diǎn)上，我們都有自己的美學(xué)定位。所謂昆曲話劇，是對昆曲故事母體的一種當(dāng)代解構(gòu)和重構(gòu)。它是一個話劇故事，中間又有昆曲藝術(shù)元素的介入。李伯男導(dǎo)演希望借此把傳統(tǒng)文化中最精粹的東西和最當(dāng)代的表現(xiàn)結(jié)合起來。該劇的藝術(shù)顧問汪世瑜先生多次親到排練場對演員身段、臺詞、內(nèi)外部表達(dá)進(jìn)行指導(dǎo)與訓(xùn)練，演員在傳統(tǒng)斯氏體系表演當(dāng)中，融入了中國戲曲傳統(tǒng)美學(xué)的實(shí)踐。

“這是一出先鋒探索性的時尚戲劇?！鄙虾５膶＜覀冋J(rèn)為，話劇《憐香伴》，將中國傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)做了有機(jī)的結(jié)合，體現(xiàn)了一種雅致，不低俗的風(fēng)格，分寸感把握得好，而浙話在這部戲中的探索性努力，也給大家留下了深刻的印象。如今話劇舞臺上，外在探索的多，而探索藝術(shù)精神的少。話劇《憐香伴》在題材上探索人類特殊情感中的小眾情感，寫的是情，在形式上探索寫意與寫實(shí)、表演與表現(xiàn)、詩詞與白話、古典與現(xiàn)代、昆曲與話劇的融合，非常大膽，有創(chuàng)新。專家們認(rèn)為，傳播中華傳統(tǒng)美學(xué)精神，發(fā)掘和光大它的當(dāng)代價(jià)值，話劇是責(zé)無旁貸的。浙話的《憐香伴》用昆曲來貫穿三個階段，把話劇的內(nèi)心獨(dú)白、昆曲的背躬背白相結(jié)合，中西方文化不斷融匯、嫁接，具有自己的特色。

人性之美，哲學(xué)思考

李漁的《憐香伴》描寫的是女性同性戀，反映的是六百年前社會的現(xiàn)實(shí)。而浙話的《憐香伴》不是以此為著重點(diǎn)，出品方希望在這個戲中，觀眾能感覺到真情的可貴，從中看到美好的東西。研討會上，專家們認(rèn)為，在這部戲中，人與人之間的這種“不是愛情，勝似愛情”的情感，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了情欲，達(dá)到了一種精神升華的境界，是屬于柏拉圖式的感情，而這種感情在生活里是客觀存在的，是真實(shí)的，這也是人性的一種表現(xiàn)。對于這種感情的呈現(xiàn)是先鋒實(shí)驗(yàn)的，是話劇該承擔(dān)的任務(wù)。浙話在這部戲里的實(shí)踐令人欽佩，他們的努力也很有內(nèi)涵，很有深度?，F(xiàn)在生活化的戲多，這種描繪帶有浪漫主義色彩的柏拉圖式精神戀愛的戲少，舞臺上需要這種題材，觀眾也喜歡這種情義。

這部戲同時也引發(fā)了專家和觀眾的思考，這種“意在言外，點(diǎn)到為止”的微妙情緒表達(dá)，啟發(fā)人們關(guān)注自己的感情。人類對外部世界的了解已經(jīng)夠多的了，對于我們頭腦里面理性的、感性的東西確實(shí)是所知甚少，要發(fā)現(xiàn)它們，要愛惜它們，要珍重它們，因?yàn)樗鼈冏畲嗳?，最容易被別人和自己所否定。

真摯自然的表演風(fēng)格

在《憐香伴》中，崔箋云和曹語花的扮演者是浙話青年演員蔣寧與高偉偉，她們演了三個不同時代的不同角色，從古裝、中裝到現(xiàn)代，這是一個非常大的挑戰(zhàn)。專家們認(rèn)為，二位年輕的演員成功地完成了演出任務(wù)。舞臺上，她們的表現(xiàn)得體、稱職，表演真摯、本色、自然，很雅很美。其中蔣寧在扮演崔箋云這個人物時候，把人物更加復(fù)雜的心理狀態(tài)表現(xiàn)了出來，不僅把男性化的女同演出來了，而且演得很干凈。蔣寧畢業(yè)于上海師范大學(xué)謝晉影視藝術(shù)學(xué)院，在舞臺上已經(jīng)磨煉了8年時間，她平時對自己要求很嚴(yán)格，認(rèn)真對待每一個角色，做好案頭的角色自傳，對角色把握比較準(zhǔn)確，在舞臺上很老練，非常棒。因此在本劇中，兩位演員人物刻畫有個性，把握的分寸好，內(nèi)心節(jié)奏準(zhǔn)確，表演比較成熟，演出是成功的。同時，浙話一級演員、藝術(shù)總監(jiān)宋迎秋在劇中扮演雨花庵主持靜觀師太，一級演員陳芊在劇中扮演齊媽，給專家們留下了深刻的印象。他們認(rèn)為，浙話的臺柱老演員在劇中擔(dān)任配角，老演員甘當(dāng)綠葉扶持新演員，角色塑造上比較成功，很加分，也體現(xiàn)了浙話的團(tuán)隊(duì)精神。

簡潔干練的舞臺美術(shù)

三個時空，400年的跨度，不僅給演員的表演提出了挑戰(zhàn)，也給舞臺美術(shù)部門提出了要求。如何快速在舞臺空間里表現(xiàn)跨越很大的三個不同時空，舞臺設(shè)計(jì)使用了兩個不同方向的斜框放在舞臺上，一前一后，配之以飄渺朦朧的紗幕，投影畫面隨時代變遷而變化。專家們認(rèn)為，本劇舞臺美術(shù)斜框的使用充分利用了戲劇的假定性，簡潔寫意，在三個不同的時空里體現(xiàn)劇中人生活的動蕩的環(huán)境及扭曲的心靈。第一場崔曹二人晚上相思，僅有兩張椅子、兩束光，說盡相思；第二場時一張麻將桌，用打牌人幾句簡單的對話，反映了時代與人物關(guān)系，簡潔寫意。

在上海的研討交流會上，浙話總經(jīng)理王文龍向上海專家表示，研討活動后，《憐香伴》會進(jìn)一步打磨加工，進(jìn)行修改提高，接下來該劇于12月參加李漁故鄉(xiāng)蘭溪舉辦的李漁藝術(shù)節(jié)和浙話新春話劇節(jié)演出，明年還將應(yīng)邀赴臺灣參加浙江文化藝術(shù)周活動，赴德國參加法蘭克福文化藝術(shù)節(jié)。