“天工”之美?靜心之道

王菁菁

中國(guó)當(dāng)代玉雕作品都長(zhǎng)啥樣？雕刻大師都興玩點(diǎn)啥花樣？雕玉、雕翡翠曾是風(fēng)尚，如今這個(gè)風(fēng)尚還流行嗎？……有關(guān)當(dāng)代玉雕之變，有一個(gè)平臺(tái)絕對(duì)不能錯(cuò)過(guò)，這就是被輿論譽(yù)為“玉雕界奧斯卡”的中國(guó)玉石雕刻作品天工獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)（簡(jiǎn)稱“天工獎(jiǎng)”）。

每年一屆的“天工獎(jiǎng)”從2002年創(chuàng)辦，至今已成功舉辦了14屆。2015年12月2日，隨著2015中國(guó)國(guó)際珠寶展的落幕，第14屆“天工獎(jiǎng)”評(píng)選活動(dòng)也塵埃落定。12件作品榮獲金獎(jiǎng)，31件作品榮獲銀獎(jiǎng)，47件作品摘取銅獎(jiǎng)……盡管在珠寶展上的“露臉”僅那么四五天，但整個(gè)評(píng)獎(jiǎng)過(guò)程卻歷時(shí)近一年時(shí)間。顯然，“玉雕界奧斯卡”的稱謂并不是空穴來(lái)風(fēng)。

說(shuō)到天工獎(jiǎng)，就不能不提及其創(chuàng)始人奧巖。在中國(guó)寶玉石界摸爬滾打數(shù)十年的他，既是位業(yè)界的專(zhuān)家，也是位市場(chǎng)觀察家。身兼數(shù)職的他，與玉石雕刻結(jié)下了不解之緣。作為業(yè)界公認(rèn)的最具權(quán)威性、公平性與影響力的玉石雕刻獎(jiǎng)項(xiàng)之一，本屆“天工獎(jiǎng)”表現(xiàn)出哪些特色？顯現(xiàn)出怎樣的市場(chǎng)趨勢(shì)呢？日前，《中國(guó)收藏》雜志記者專(zhuān)訪了這位天工獎(jiǎng)創(chuàng)始人—中國(guó)珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京博觀國(guó)際拍賣(mài)有限公司董事長(zhǎng)奧巖先生。

《中國(guó)收藏》：天工獎(jiǎng)連續(xù)做了14屆，相信您一定有不少感概。

奧巖：天工獎(jiǎng)的發(fā)起單位是中國(guó)珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會(huì)。它的發(fā)展歷程與中國(guó)的快速發(fā)展過(guò)程同步，應(yīng)該是玉雕行業(yè)持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、影響力廣泛、大家都比較喜歡和在意的獎(jiǎng)項(xiàng)。

天工獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)一直秉承著一個(gè)特點(diǎn)，即嚴(yán)格。正因?yàn)槿绱?，大家才?huì)更加去珍惜它。比如對(duì)于金獎(jiǎng)的比例，我們一直控制在參賽作品的3%以內(nèi)。天工獎(jiǎng)的評(píng)委制度也是比較特別的——每年的5位評(píng)委基本上都是在臨評(píng)選前的一周左右時(shí)間里才收到當(dāng)選評(píng)委通知。

特別值得一說(shuō)的是，天工獎(jiǎng)是一個(gè)非盈利的獎(jiǎng)項(xiàng)。天工獎(jiǎng)這些年的運(yùn)營(yíng)費(fèi)用，不是靠向參賽者收來(lái)的，而是通過(guò)其他方式“化緣”而來(lái)的。如果你一邊評(píng)獎(jiǎng)，另一邊還要單獨(dú)向參賽者收費(fèi)，無(wú)論你給出怎樣的解釋?zhuān)峙麓蠹胰詴?huì)覺(jué)得跟利益脫不了干系。

《中國(guó)收藏》：與以往相比，今年的天工獎(jiǎng)呈現(xiàn)出哪些特點(diǎn)？

奧巖：經(jīng)過(guò)14年的發(fā)展，天工獎(jiǎng)已經(jīng)逐漸形成了一定架構(gòu)。今年采用的分賽區(qū)制度，基本上囊括了中國(guó)玉的產(chǎn)區(qū)。如此一來(lái)一是覆蓋面更加廣泛；二是最后呈現(xiàn)出的都是各個(gè)分賽區(qū)里拔尖的作品。

另一方面，今年總的參賽作品有400余件，品種豐富多樣。從當(dāng)年最早只有和田玉、岫玉、翡翠……發(fā)展到今年，參賽作品的材質(zhì)品種已近20個(gè)。色彩上也突破了原先單一的白色、綠色，很具有視覺(jué)沖擊力。

同時(shí)，今年的參賽作品風(fēng)格更加多元。中國(guó)玉雕本身是一個(gè)很傳統(tǒng)的行業(yè)，但經(jīng)過(guò)這十幾年發(fā)展之后，今年的參賽作品，題材上從傳統(tǒng)的到當(dāng)代的全都有；表現(xiàn)手法上，從傳統(tǒng)的工藝到現(xiàn)在的寫(xiě)實(shí)主義甚至抽象主義，都有所體現(xiàn)。

《中國(guó)收藏》：從參賽作品中，是不是也能看出經(jīng)濟(jì)大環(huán)境、原材料行情等變化對(duì)創(chuàng)作的影響？

奧巖：確實(shí)很明顯。前些年作品基本上以翡翠、和田玉為主，但原材料的價(jià)格高漲之后，對(duì)于創(chuàng)作會(huì)產(chǎn)生抑制作用，進(jìn)而會(huì)逼得很多人去開(kāi)拓運(yùn)用新材料。在價(jià)格低廉的材料上，創(chuàng)作更加放得開(kāi)，這個(gè)是好現(xiàn)象。今年我們看到很多出彩的參賽作品，往往用的不是那種特別昂貴的材料。尤其最近這兩年二氧化硅制品種的參賽作品特別多，包括水晶、瑪瑙、玉髓、阿拉善瑪瑙等等。

另外，材料的多元化之后，更能夠看出年輕人的創(chuàng)新勁頭。最近這幾年，伴隨著每一種新材質(zhì)運(yùn)用的出現(xiàn)，都會(huì)有新人涌現(xiàn)，對(duì)此我感受特別深。

《中國(guó)收藏》：這么多新的品種進(jìn)入行業(yè)，收藏者的反饋如何？

奧巖：這涉及到一個(gè)觀念的轉(zhuǎn)變。其實(shí)除了收藏與投資，寶玉石類(lèi)的東西還有玩、使用、佩戴等等屬性，這些可能跟錢(qián)有關(guān)系，也可能沒(méi)關(guān)系，但并不妨礙市場(chǎng)對(duì)其的認(rèn)知和推廣。

做寶玉石拍賣(mài)的時(shí)候我就一直保持著一個(gè)觀點(diǎn)，經(jīng)過(guò)20年的發(fā)展，10萬(wàn)元以下隨機(jī)消費(fèi)的人群是個(gè)巨大的群體，而且這一群體是常態(tài)消費(fèi)的，我們只要把對(duì)他們的服務(wù)做到了，把工藝、材料使用、欣賞、審美的變化等傳遞給他們，就夠了。至于價(jià)值，那是另外一回事。

況且，天工獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)概念中并不特別強(qiáng)調(diào)材質(zhì)的價(jià)值性，拼的是藝術(shù)創(chuàng)作的綜合感覺(jué)。

《中國(guó)收藏》：現(xiàn)在各種評(píng)選活動(dòng)層出不窮，對(duì)此您怎么看？

奧巖：這是一個(gè)各行各業(yè)都存在的普遍現(xiàn)象。以玉石行業(yè)為例，一年下來(lái)，全中國(guó)玉石雕刻就有幾十個(gè)獎(jiǎng)。一旦獎(jiǎng)項(xiàng)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，容易帶來(lái)整個(gè)行業(yè)內(nèi)人們道德觀念與是非標(biāo)準(zhǔn)的混亂，改變了評(píng)選的初衷。我對(duì)評(píng)獎(jiǎng)的態(tài)度是，可以不去做，但一旦去做就不能亂做。

《中國(guó)收藏》：業(yè)界將天工獎(jiǎng)稱為玉石界的“奧斯卡”，您對(duì)這個(gè)稱呼怎么看？

奧巖：坦白說(shuō)，我不愿意給天工獎(jiǎng)“戴”那么高的“帽子”。如果非要用一個(gè)“最”來(lái)形容，我想“最具人氣”還是比較合適的，從這次國(guó)際珠寶展上“天工獎(jiǎng)”的參觀人數(shù)就可以看出來(lái)，這是可以量化的。

《中國(guó)收藏》：玉石雕刻行業(yè)目前還存在哪些問(wèn)題亟待解決？

奧巖：今年天工獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)咧?，中?guó)玉石雕刻大師仍然占有一大半的分量，證明這一批人還是當(dāng)前行業(yè)的精英力量?？梢哉f(shuō)，當(dāng)前這個(gè)時(shí)間段是行業(yè)最難受的時(shí)候，因?yàn)樗陌l(fā)展關(guān)鍵取決于兩個(gè)因素——市場(chǎng)與人。尤其是人才的培養(yǎng)，馬上就將進(jìn)入青黃不接的時(shí)期。前十年做得好的創(chuàng)作者，都是當(dāng)年在正規(guī)玉雕廠師傅帶徒弟的方式走出來(lái)的，這些人中不少馬上就進(jìn)入到創(chuàng)作的尾期了。而對(duì)于新人的培養(yǎng)，雖然最近這四五年有一些建設(shè)，但到目前為止仍然沒(méi)有形成力量。

另外，創(chuàng)作比工藝更重要的是心態(tài)。前些年市場(chǎng)行情過(guò)于好，使得很多人沒(méi)有靜下心來(lái)真正去做東西。天工獎(jiǎng)一路走來(lái)，的確見(jiàn)證和促進(jìn)了一批人的成長(zhǎng)；但反過(guò)來(lái)獲獎(jiǎng)又很容易造成某些人虛榮心的膨脹，這是我們最初沒(méi)有想到的。

《中國(guó)收藏》：對(duì)于2016年的天工獎(jiǎng)，您有著怎樣的展望？

奧巖：真正有影響力的評(píng)獎(jiǎng)能從客觀上一定程度地帶動(dòng)整個(gè)行業(yè)提升。當(dāng)前天工獎(jiǎng)已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)比較好的狀態(tài)，一是評(píng)選機(jī)制運(yùn)轉(zhuǎn)步入良性循環(huán)；二是嚴(yán)格公正受業(yè)界公認(rèn)。“第一年得了金獎(jiǎng)，第二年什么獎(jiǎng)項(xiàng)也沒(méi)有”的現(xiàn)象在天工獎(jiǎng)評(píng)選中太正常了。所以我很理解一些獲獎(jiǎng)?wù)邔?duì)再次送評(píng)天工獎(jiǎng)產(chǎn)生“畏懼”的心理。但不管怎么樣，你有權(quán)參加、有權(quán)退出，卻無(wú)權(quán)更改游戲規(guī)則。這是天工獎(jiǎng)和我本人一直堅(jiān)持的原則。

這些年走的路讓我也深刻體會(huì)到，做評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，需要有一個(gè)能擔(dān)負(fù)主導(dǎo)作用的人物，帶領(lǐng)專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)建立有效的運(yùn)營(yíng)機(jī)制，這很重要。2016年我希望天工獎(jiǎng)能繼續(xù)有一些改變，比如獎(jiǎng)項(xiàng)分類(lèi)更有針對(duì)性，這些我們已經(jīng)在做探討和意見(jiàn)征集。

左頁(yè)作品：俞挺 薄胎迎春寶相花紋瓶

金獎(jiǎng)

材質(zhì)：青玉

尺寸：30厘米×11厘米

作品色澤醇濃均一，更兼體積相當(dāng)，是難得的好料?；ㄆ恐苌聿紳M繁復(fù)精細(xì)的纏枝紋，構(gòu)圖工整，細(xì)節(jié)考究，整體觀之古雅娟秀，又不失端莊大方，韻致堪稱唯美。器型上，瓶壁均勻，纖薄透光，對(duì)稱性極佳，瓶口瓶蓋咬合嚴(yán)實(shí)，可謂工藝精絕。

劉劍剛 大風(fēng)壺

金獎(jiǎng)

材質(zhì)：青玉

尺寸：23.2厘米×13厘米×11厘米

青玉色澤柔和、醇厚，質(zhì)地緊實(shí)均勻，油性上佳，品相悅目。作品器型敦實(shí)飽滿，圓融大氣，氣韻素雅、野逸，又不失沉厚、穩(wěn)重。線條柔和流暢，塊面工整，過(guò)渡自然，壺柄上的紋飾大方簡(jiǎn)約，也有防滑的實(shí)用功能。壺蓋和蓋口咬合嚴(yán)密，內(nèi)壁均勻，備顯工藝精湛。

楊光 朱勤 龍鳳匜

金獎(jiǎng)

材質(zhì)：白玉

尺寸：18厘米×17.5厘米×10厘米

玉質(zhì)勻白細(xì)潤(rùn)，油性上佳，色澤柔和悅目。作品將瑞獸挺拔昂揚(yáng)的體態(tài)特征融匯在器型的塑造中，并以精心的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出分外生動(dòng)的視覺(jué)效果。手柄呈龍形，匜口似鳳喙，古雅的形制頗具戰(zhàn)漢之風(fēng)，又隱喻著“龍鳳呈祥”的寓意。細(xì)節(jié)處，鏈子活環(huán)大小均一，靈動(dòng)自如，一點(diǎn)俏色更有點(diǎn)睛之意，整體氣度不凡，藝術(shù)效果卓越。

黃楊洪 張超 錦上添花

銀獎(jiǎng)

材質(zhì)：和田玉

送評(píng)：王春明

尺寸：10厘米×13厘米×3厘米

玉質(zhì)油潤(rùn)瑩白，細(xì)膩勻?qū)崳どr亮、濃艷，品相絕佳。作品將俏色充分利用，以高超的圓雕和鏤雕技法刻畫(huà)出栩栩如生的錦雞和惟妙惟肖的盛放牡丹，營(yíng)造出吉慶喜人的美好圖景，柔暢的線條、靈動(dòng)的塊面無(wú)一不給人唯美的視覺(jué)享受。

李鎖 覺(jué)

銅獎(jiǎng)

材質(zhì)：水晶

尺寸：14.5厘米×5.5厘米×1.8厘米

作品構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，設(shè)計(jì)新穎，將人物形象與水中倒影完美銜接，不做一絲水紋，盡得水面平靜、清透的意象，可謂匠心獨(dú)運(yùn)，表現(xiàn)手法高超。白水晶通透的質(zhì)地特征與作品情境完美融合，天然之趣與人工之巧交相輝映，營(yíng)造出超脫、圣靈的意境，令人遐思萬(wàn)千。

龐然 悠然見(jiàn)衡山——讀文征明畫(huà)意

銀獎(jiǎng)

材質(zhì)：青玉

尺寸：11厘米×3.2厘米×1.5厘米

文征明是明代最著名的大畫(huà)家、大書(shū)法家，是吳門(mén)畫(huà)派的代表人物。此套牌的圖景刻畫(huà)汲取了文征明的繪畫(huà)精髓，以傳神的筆墨描摹出世外桃源般的唯美景致。粗筆蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書(shū)法飛白，于粗簡(jiǎn)中見(jiàn)層次和韻味；細(xì)筆布景繁密，造型規(guī)整，時(shí)見(jiàn)棱角和變形；留白恰到好處，意境醇美深幽。

嘉樂(lè)琥珀 富貴雙魚(yú)

銀獎(jiǎng)

材質(zhì)：琥珀

尺寸：31厘米×17厘米×8厘米

琥珀色澤鮮亮，質(zhì)地清透，本身給人以吉祥歡慶的視覺(jué)感受。作品以高超的圓雕技法塑造出兩尾活靈活現(xiàn)的鯉魚(yú)，身姿生動(dòng)，體態(tài)豐腴，放佛逐浪悠游，又似乎騰躍出水，動(dòng)感十足，情境喜人。造型設(shè)計(jì)上，魚(yú)身刻畫(huà)相對(duì)簡(jiǎn)素，而花朵水浪則細(xì)節(jié)繁復(fù)，繁簡(jiǎn)相宜且主體突出，藝術(shù)效果上佳。

宋世義 宋佳音 宋佳樂(lè) 文成公主、洛神對(duì)牌

銀獎(jiǎng)

材質(zhì)：白玉

尺寸：17.8厘米×10.2厘米×1.5厘米

作品取材傳統(tǒng)典故，借鑒古代工筆仕女的畫(huà)作風(fēng)格，以細(xì)膩的筆觸將唯美的情境空間、景物層次刻畫(huà)得細(xì)致入微，神韻精準(zhǔn)。尤其人物身姿更是裊娜嬌美，衣飾質(zhì)感、垂感都十分逼真，整體觀之，文靜端莊中有動(dòng)勢(shì)，有情致，令人賞玩不盡。

黃曉蓬 祥和觀音

銀獎(jiǎng)

材質(zhì)：翡翠

尺寸：6.9厘米×4.2厘米×1.4厘米

翡翠色澤清潤(rùn)，質(zhì)地通透，瑩瑩生光，品相絕佳。作品構(gòu)圖詳略得當(dāng)，以細(xì)膩的筆法描摹出觀音沉寧安靜的氣韻，又以寫(xiě)意的表現(xiàn)手法將觀音下部的衣裙虛化，過(guò)度為一朵朝圣的蓮花，象征著圣靈的佛法。柔美的線條與翡翠如水般的質(zhì)地有著絕佳的呼應(yīng)，備顯禪意悠然、情境動(dòng)人。

蘇然 三世佛

金獎(jiǎng)

材質(zhì)：和田玉

尺寸：11.1厘米×16.5厘米×1.9厘米（3塊）

三塊玉牌在形制和韻致上有著一以貫之的近似、和諧，牌型端正，薄厚適宜，紋飾清新典雅，正中的佛像端莊靜穆，開(kāi)臉工整，衣飾質(zhì)感逼真，細(xì)節(jié)處理得精致考究，整體效果絕佳，凸顯了主題。

張雪松 法性長(zhǎng)明

金獎(jiǎng)

材質(zhì)：析木玉

尺寸：32厘米×10厘米×6厘米

作品玉質(zhì)勻?qū)嵓?xì)膩，色澤柔和悅目，油性十足，品相絕佳。菩薩身形比例精準(zhǔn)，體態(tài)自然，肌骨質(zhì)感逼真；開(kāi)臉工整，表情靜穆，衣飾的層次分明，形態(tài)飄逸，細(xì)節(jié)處線條柔韌，塊面精致，立體感極強(qiáng)。整件作品分外傳神，是難得的工料雙絕的藝術(shù)精品。