余叔巖的“十八張半”

吳劍

一代京劇大師余叔巖曾在百代、高亭、長(zhǎng)城、國(guó)樂等唱片公司灌過37面唱片，這就是大家熟知的“十八張半”。這些唱片的背后，則講述了一樁樁不為人知的故事。

余叔巖（1890年至1943年），原名余第棋，又名余叔言，早年藝名小小余三勝，京劇老生。名第祺，湖北羅田人，余三勝之孫，余紫云之子。余叔巖在全面繼承譚派（鑫培）藝術(shù)的基礎(chǔ)上，以豐富的演唱技巧進(jìn)行了較大的發(fā)展與創(chuàng)造，成為“新譚派”的代表人物，世稱“余派”，醇厚的韻味和典雅的風(fēng)格是余派藝術(shù)的主要特色。在唱腔和唱法方面，余叔巖盡量發(fā)揮自己的長(zhǎng)處，對(duì)譚鑫培的唱腔加以選擇和調(diào)整，化譚的渾厚古樸為清剛細(xì)膩，寓儒雅于蒼勁，于英武中蘊(yùn)涵深沉俊秀的書卷氣，對(duì)于所扮演的人物有極好的表演能力，對(duì)后來的京劇老生行影響巨大。

余派演唱藝術(shù)形成于上世紀(jì)20年代。1904年，余叔巖就在老倍克唱片灌錄過兩張半唱片，唱片題名《小余三勝》應(yīng)該是誤寫，余叔巖當(dāng)時(shí)藝名“小小余三勝”。這兩張半是《空城計(jì)》兩面、《托兆碰碑》兩面、《打漁殺家》一面。此時(shí)“余派”尚未形成，唱得并不中聽，余叔巖成名后曾想高價(jià)收買這些古董唱片，卻也沒買到。到了現(xiàn)在，作為重要的京劇文獻(xiàn)資料，這幾張老倍克的《小余三勝》存世無幾，可以說是唱片瑰寶了。

余叔巖成名后，先后在百代（1920年）、高亭（1924年）、長(zhǎng)城（1932年）、國(guó)樂（1940年）等唱片公司灌過37面唱片，即“十八張半”。相傳余叔巖成名之前找到過上海百代公司，提出灌錄唱片，但是余叔巖并無名氣，百代公司并未答應(yīng)。余叔巖非常生氣，發(fā)下話來，有朝一日成名之后，百代找我灌錄唱片，必定要高價(jià)！果不其然，民國(guó)九年，也就是1920年，百代公司找到余叔巖，出了高價(jià)請(qǐng)他錄制了：《捉放行路》兩面、《戰(zhàn)樊城》兩面、《探母》兩面、《賣馬》一面、《法場(chǎng)換子》一面、《上天臺(tái)》一面、《一捧雪》一面、《瓊林宴》一面、《桑園寄子》一面、《八大錘》念白一面。上世紀(jì)20年代百代發(fā)行的都是12寸的鉆針唱片，片心商標(biāo)是一只大紅公雞，即俗稱“紅公雞”。其中念白的半張《八大錘》據(jù)說沒有再版，而且這是他惟一的一段念白錄音，非常罕見。其他6張后來都重新發(fā)行了再版的鋼針唱片，由于余叔巖名氣大，影響力廣，再版鋼針唱片發(fā)行量比較大，現(xiàn)在也還算多見，收藏起來較為容易，甚至能見到全新原光的帶歌詞原封套、七八十年的物品，保存得這么好，上針一聽，原汁原味。拿在手上，看著非常喜人。

民國(guó)十三年（1924年），由杭子和司鼓、李佩卿操琴，余叔巖在高亭公司錄制了：《空城計(jì)》兩面、《搜孤救孤》兩面、《珠簾寨》一面、《洪羊洞》一面、《戰(zhàn)太平》一面、《狀元譜》一面、《烏盆記》一面、《八大錘》一面、《魚腸劍》一面、《李陵碑》一面，共6張“紅高亭”，唱片片心是紅底金字。

當(dāng)年高亭公司特別聘請(qǐng)了德國(guó)錄音室到北京，由于當(dāng)時(shí)余叔巖身體不佳，一直不能錄，所以高亭的德國(guó)錄音師一直在北京，等余叔巖等了好幾個(gè)月，花費(fèi)不菲，給余叔巖的酬勞也是高達(dá)3000大洋一張，現(xiàn)在聽起來真是不可思議。終于等到有一天余叔巖來信可以錄了，結(jié)果當(dāng)晚余叔巖還是嗓子有痰，沒辦法，余叔巖拿了頂貂皮帽子，吐一口痰唱一句，足足錄到天亮，吐了一帽子的痰。

長(zhǎng)城唱片公司是上海的一家本土唱片公司，由張嘯林、俞葉封、葉庸方等于1933年5月7日正式發(fā)起創(chuàng)辦，由張嘯林擔(dān)任董事長(zhǎng)，杜月笙、黃金榮等人都是發(fā)起人。葉庸方在京劇唱片灌音史上有著不可磨滅的功績(jī)，正是由于他的奔波勞碌，才讓今天的我們還能聽到一批京劇大師獨(dú)唱或是合作的錄音精品。長(zhǎng)城公司的唱片大都是在德國(guó)壓制，質(zhì)量好，其灌制的京劇唱片也是名家輩出，精品薈萃。民國(guó)二十一年（1932年），由杭子和司鼓、朱家夔操琴，余叔巖在長(zhǎng)城公司錄制了：《捉放宿店》兩面、《摘纓會(huì)》兩面、《失街亭》一面、《烏龍?jiān)骸芬幻?、《打漁殺家》一面、《打嚴(yán)嵩》一面，共4張唱片。這里不得不說的是，《打漁殺家》《打嚴(yán)嵩》唱片，相傳余叔巖對(duì)這張唱片錄制不滿意，不同意發(fā)行，一氣之下還把唱片母版刮壞了，結(jié)果這張唱片發(fā)行時(shí)就有刮痕。其實(shí)不然，據(jù)考證，事實(shí)是當(dāng)時(shí)長(zhǎng)城公司在運(yùn)母版過程中，伙計(jì)不小心給弄傷了母版，請(qǐng)余叔巖重錄，余叔巖堅(jiān)決不同意，因?yàn)榛ㄙM(fèi)很高，可又不能就這樣廢了，只好把有傷的母版硬是壓制出了少量的唱片繼續(xù)發(fā)行，所以這張唱片每一張上都有刮痕。因?yàn)榘l(fā)行量小，所以這張唱片非常難得。

民國(guó)二十九年（1940年），余叔巖在國(guó)樂唱片公司錄制了：《沙橋餞別》兩面、《伐東吳》一面、《打侄上墳》一面，總共兩張，就是著名的“金國(guó)樂”。歷史學(xué)家吳小如在《吳小如戲曲文錄》中，評(píng)價(jià)這張《沙橋餞別》為余叔巖“諸片之冠”，蓋爐火純青，腔嗓俱佳“只千古而無對(duì)”。此戲余叔巖并未正式演出過，只在家調(diào)嗓時(shí)用來連唱。陳大濩北上拜余叔巖未遂，跟劉曾復(fù)學(xué)得此戲，上世紀(jì)60年代發(fā)行過密紋唱片。這兩張“金國(guó)樂”可以說是余叔巖18張半唱片中的頭等精品，唱腔好，存量少，國(guó)內(nèi)藏家手中也不多見。另外，當(dāng)時(shí)余叔巖為國(guó)樂公司錄這兩張唱片時(shí)，錄了兩遍，有兩段錄音。其中一版就是“金國(guó)樂”，另外一版，日本的金鼓唱片發(fā)行過，其中《伐東吳》“黃漢盛撩袍”一句又所不同，因此可以斷定當(dāng)時(shí)錄了兩版。不過余叔巖發(fā)行的金鼓唱片實(shí)物已是鳳毛麟角，筆者也未曾見過。