全球化時代的新興藝術(shù)收藏家

周文瀚

藝術(shù)市場與金融投資市場間關(guān)聯(lián)度逐年提高，藝術(shù)界對藝術(shù)品的投資價值越來越關(guān)注，傳統(tǒng)收藏家群體出現(xiàn)了加速衰減，新興的注重投資效益的收藏群體越來越龐大，其中不少人就是金融業(yè)者。

全球化時代的新興收藏家已經(jīng)顛覆了人們心目中對于傳統(tǒng)收藏家的認知。典型的是史蒂文·科恩（StevenCohen）這樣的金融富豪，他1978年從賓夕法尼亞大學(xué)沃頓商學(xué)院畢業(yè)后，在華爾街的金融公司從事期權(quán)套利交易，1992年募集2500萬美元成立了SAC資本顧問公司SACCapitalAdvisor），從事對沖基金等金融投資，2008年最高峰時公司管理的資產(chǎn)曾達160億美元，個人的資產(chǎn)約在20億美元。

他的藝術(shù)品收藏生涯開始于2000年，早期主要收藏印象派的作品，不過很快又轉(zhuǎn)向了現(xiàn)代藝術(shù)。迄今為止他在藝術(shù)品上的投資已經(jīng)超過6億美元，他花費800萬美元從畫廊主薩奇手中買下的當代藝術(shù)家達明安·赫斯特的作品——泡在甲醛溶液里的一條鯊魚，是他最為有名的收藏。2006年10月，科恩花6350萬美元從娛樂業(yè)巨子——夢工場共同創(chuàng)始人大衛(wèi)·格芬手里買下當代藝術(shù)大師威廉·德·庫寧的名畫《PoliceGazette》。2007年他更是以1.375億美元買下了威廉·德·庫寧的油畫《女人三號》。2009年蘇富比紐約總部曾舉行科恩的收藏展，展出了20件重要藏品，包括愛德華·蒙克的《圣母像》、畢加索的《LeRepos》（科恩2006年從佳士得拍賣而得，成交價3474萬美元）、安迪·沃霍的《瑪麗蓮·夢露》（2007年科恩以8000萬美元從私人收藏家手中購得）。據(jù)估計這批藏品的總估價為4.5億美元。

像史蒂文·科恩這樣的新興收藏家是全球化時代的普遍現(xiàn)象，在倫敦、莫斯科、香港、上海等地都可以找到類似的人物，他們有如下的特點：

新興收藏家更加重視藝術(shù)品的投資價值。20世紀90年代以來金融資本勢力大行于世的影響是全球性的，最顯著的現(xiàn)象就是資本的全球流動性影響到全球藝術(shù)市場的走向，尤其是對當代藝術(shù)界影響甚大。在此風(fēng)潮下，藝術(shù)市場與金融投資市場間關(guān)聯(lián)度逐年提高，藝術(shù)界對藝術(shù)品的投資價值越來越關(guān)注，傳統(tǒng)收藏家群體出現(xiàn)了加速衰減，新興的注重投資效益的收藏群體正越來越龐大，其中不少人就是金融業(yè)者。從金融、資源行業(yè)發(fā)財?shù)男虏丶以龆?，他們喜歡用重金在拍賣會這樣的公開市場購買高價藝術(shù)品，并且，在很大程度上把藝術(shù)品當作一種資產(chǎn)配置的投資品。

頂級收藏家更加習(xí)慣通過大型拍賣行、藝術(shù)博覽會選購藏品。巴塞爾藝術(shù)博覽會1990年代就成為世界最大規(guī)模的當代藝術(shù)畫廊博覽會。意識到當代藝術(shù)的國家化趨勢，它也率先進行國際化擴張，2002年開始舉辦巴塞爾邁阿密藝術(shù)博覽會，2013年收購了香港國際藝術(shù)展（ARTHK）后改名“香港巴塞爾藝術(shù)展”（ArtBaselHK）持續(xù)運營，同時在歐洲、美洲、亞洲運營三個當代藝術(shù)博覽會。而很多參展畫廊在展覽上的銷售額會占他們?nèi)赇N售額的三分之一甚至到二分之一。

他們多喜歡當代藝術(shù)，并參與藝術(shù)社交、藝術(shù)生意，并作為彰顯社會身份的手段。頂級富豪們會在自己的豪宅陳列作品，舉辦各種聚會，或者捐贈作品給博物館等，這是他們彰顯品味的一種手段。部分富豪也參與藝術(shù)市場的生意，如英國廣告企業(yè)主查爾薩·薩齊開設(shè)了薩齊畫廊，科恩也是Marianne。