戲服，讓電影和潮流結(jié)盟

楊聃

自從喬治·盧卡斯在1977年推出“星球大戰(zhàn)”系列之后，達(dá)斯·維德面具和萊婭公主甜甜圈面包就成了萬圣節(jié)的必需品，印有星戰(zhàn)Logo的T恤也無處不在。設(shè)計(jì)師約翰·莫洛（John Mollo）一手打造的經(jīng)典戰(zhàn)服摘得第50屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，時(shí)尚和科技小說的深層合作也由此開始。

1.Force 4 Fashion主題展覽2.以電影戲服為靈感的T臺新品3.電影《To-night or Never》 中女主角的華麗戲服4.《蒂凡尼的早餐》中的經(jīng)典服裝造型

據(jù)博物館技術(shù)總監(jiān)和首席策展人瓦萊麗·斯蒂爾所說，在《星球大戰(zhàn)》之前，科幻戲服陷入了“一種陳詞濫調(diào)式的未來口吻”：銀色斜條紋連身褲;輕薄的緊腿希臘羅馬戰(zhàn)士服裝，或是寬大的現(xiàn)代造型?！八心苈?lián)想到星際旅行之類的東西，都非常60年代?！钡缎乔虼髴?zhàn)》采取了一個(gè)截然不同的策略：它的沖鋒隊(duì)，達(dá)斯·維德，以及敵人的戰(zhàn)士都穿著約翰·莫洛設(shè)計(jì)的帥氣、精簡、樸實(shí)的軍裝。正如盧卡斯從黑澤明的武士電影參考了情節(jié)和人物，戲服也從日本傳統(tǒng)服飾中吸取了的靈感。約翰·莫洛從導(dǎo)演那得到的要求非常簡單：“觀眾一定不能有意識地注意到戲服?！睋Q言之，每個(gè)人的服裝、卡通風(fēng)格，應(yīng)該直接表達(dá)出他們的個(gè)性，以至于讓戲服和人物的行為和表演融為一體。即使達(dá)斯·維德的制服顯然引起了觀眾的注意，也是根據(jù)這條準(zhǔn)則來設(shè)計(jì)的。

《星球大戰(zhàn)》正傳三部曲的服裝設(shè)計(jì)都受到了插畫家拉爾夫·麥考恩的影響。當(dāng)服裝設(shè)計(jì)師特麗莎比格接過《星球大戰(zhàn)》前傳三部曲的設(shè)計(jì)時(shí)，將傳統(tǒng)的絕地（Jedi）服裝借鑒了1982年三宅一生的“Kamiko”設(shè)計(jì)，并采用傳統(tǒng)的日本Shifuori面料縫制?！缎乔虼髴?zhàn)》的戲服不僅深受文化和潮流的影響，同時(shí)也產(chǎn)生了反作用。2014年秋冬的Rodarte采用了尤達(dá)、漢·索羅德以及《星球大戰(zhàn)》電影中太空場景的印花。而最新《原力覺醒》也以“Force 4 Fashion”這個(gè)特殊的設(shè)計(jì)合作著稱。

電影戲服和時(shí)尚的聯(lián)系從無聲電影時(shí)代就開始了。上個(gè)世紀(jì)二三十年代。隨著好萊塢電影崛起，屏幕上的形象成為大眾標(biāo)榜的偶像，流行趨勢不再是只由巴黎頂級的時(shí)裝工坊來決定了。20年代的當(dāng)紅女星波拉·內(nèi)格里（Pola Negri），為了搭配其造型把白色緞面鞋染了色。一經(jīng)公開，成千上萬的女性都開始這么干。也是多虧了克拉拉·鮑（Clara Bow），波波頭、水手褲、百褶裙才得以這么流行。而格洛麗亞·斯旺森（Gloria Swanson）的貢獻(xiàn)則是裝飾有仿珍珠和水鉆的時(shí)尚高跟鞋。

好萊塢戲服設(shè)計(jì)師在流行趨勢中起到了至關(guān)重要的作用。從1928至1941年，吉爾伯特·阿德里安（Gilbert Adrian）領(lǐng)導(dǎo)著好萊塢電影工作室最負(fù)盛名的服裝部門。他不僅創(chuàng)建了女演員的著裝風(fēng)格，還推出了各種時(shí)尚狂熱。其中包括有條紋圖案的棉質(zhì)連衣裙，這是他專門為朱迪·加蘭（Judy Garland）在電影《綠野仙蹤》（1939）中的設(shè)計(jì)，凱瑟琳·赫本在《費(fèi)城故事》（1940）里也穿過。另一位好萊塢著名設(shè)計(jì)師是紀(jì)梵希，他標(biāo)志性的設(shè)計(jì)就是奧黛麗·赫本在《蒂凡尼的早餐》（1961）里穿的晚禮服。多蘿西·拉莫爾（Dorothy Lamour）在電影《叢林公主》（1936）中的迷人形象普及了紗籠裙，那種一件式、環(huán)繞式充當(dāng)裙子或禮服的穿法。西部牛仔電影的大受歡迎，讓西部式的襯衫成了大熱的單品。

夏帕瑞麗曾感嘆道：“今天電影中的時(shí)髦裝扮，明天將會(huì)成為時(shí)尚界的流行指標(biāo)。”電影里出現(xiàn)的戲服很快被零售商復(fù)制到商場里，就連雜志刊登的圖案設(shè)計(jì)也是基于電影的戲服，這讓女性們能縫出自己的好萊塢風(fēng)連衣裙。據(jù)說，當(dāng)時(shí)最受青睞的款式是費(fèi)雯麗在《飄》（1939）的野餐場景中穿的那條裙子。不僅如此，電影中明星的搭配也對時(shí)尚趨勢產(chǎn)生影響。

電影戲服和時(shí)尚的關(guān)系當(dāng)然也不是單向的，很多知名設(shè)計(jì)師會(huì)被電影工作室委任，就像香奈兒。20年代末，在摩納哥，狄米崔大公介紹香奈兒認(rèn)識了好萊塢大亨薩繆爾·高德溫。經(jīng)濟(jì)危機(jī)自1929年開始席卷美國，身為制片人的薩繆爾·高德溫想要重振電影業(yè)。他希望讓當(dāng)紅女星們身著時(shí)髦的服裝，借此吸引廣大女性走進(jìn)電影院。香奈兒的美國之行僅持續(xù)了一個(gè)多月，與薩繆爾·高德溫合作了三部電影：歌舞片《全盛時(shí)期》（Palmy Days，1931年），她為這部影片設(shè)計(jì)了一系列晚禮服;《Tonight or Never》（1931年），她負(fù)責(zé)女主角葛洛麗亞·斯旺森在影片中的所有戲服設(shè)計(jì);《the Greeks Had a Word for Them》，該片有34套戲服出自香奈兒之手。所有戲服均在巴黎香奈兒高級定制服工作坊完成制作后運(yùn)往好萊塢。雖然薩繆爾·高德溫與他的團(tuán)隊(duì)對這些設(shè)計(jì)很滿意，但一些媒體稱，從好萊塢審美角度來看，她的時(shí)尚風(fēng)格太過簡約，這項(xiàng)合作也因此無疾而終。然而，1931年6月刊《名利場》雜志登載的一篇文章中評價(jià)道：“嘉柏麗爾·香奈兒是將現(xiàn)代主義原則運(yùn)用在服裝設(shè)計(jì)中的第一人，她的美國之行，為好萊塢帶來了別致的時(shí)髦。”更現(xiàn)代的設(shè)計(jì)師，如喬治·阿瑪尼、拉爾夫·勞倫和薇薇安·韋斯特伍德也做過戲服設(shè)計(jì)。因?yàn)閮煞N工作的要求不同，并沒有很多時(shí)裝設(shè)計(jì)師留在戲服創(chuàng)作里，但兩者都可以創(chuàng)造一個(gè)能穿在身上的夢想。正是這個(gè)夢想，讓影迷和時(shí)尚愛好者有了共鳴。

一部電影可以擁有數(shù)以百萬計(jì)的觀眾，在短時(shí)間內(nèi)被傳送和發(fā)酵。時(shí)尚不也是如此么？借助電影對影迷的號召力，設(shè)計(jì)師對由此產(chǎn)生的靈感迅速反應(yīng)。從阿德里安到普拉達(dá)，戲服設(shè)計(jì)師和時(shí)裝設(shè)計(jì)師總能找到知己。