丹尼·博伊爾與英國黑色喜劇電影

季蓓蓓

[摘要]《猜火車》的成功使丹尼·博伊爾成為英國有名的黑色喜劇導(dǎo)演，在用奧斯卡獎證明自己的同時(shí)，2012年倫敦奧運(yùn)會開幕式進(jìn)一步體現(xiàn)了博伊爾的藝術(shù)才華。博伊爾被視為希區(qū)柯克、庫布里克和昆汀·塔倫蒂諾的混合體，很大程度是因?yàn)槠潆娪暗暮谏矂★L(fēng)格。文章從《淺墳》與博伊爾黑色喜劇電影道路的鋪墊，《猜火車》與英國黑色喜劇電影的成長空間，英國黑色喜劇電影的衰敗與博伊爾喜劇電影的美國化三方面，分析博伊爾與英國黑色喜劇電影。

[關(guān)鍵詞]丹尼·博伊爾;英國;黑色喜劇電影

著名導(dǎo)演丹尼·博伊爾1956年出生于曼徹斯特一個(gè)信奉天主教的家庭，青年時(shí)代曾加入地方性劇團(tuán)，1982年進(jìn)入英國皇家科特劇院，任美術(shù)指導(dǎo)及副導(dǎo)演之職。電影《猜火車》的成功讓博伊爾成為英國有名的黑色喜劇導(dǎo)演，在用奧斯卡金像獎證明自己導(dǎo)演實(shí)力的同時(shí)，2012年倫敦奧運(yùn)會的開幕式也體現(xiàn)了博伊爾的藝術(shù)才華。丹尼·博伊爾被視為希區(qū)柯克、庫布里克和昆汀·塔倫蒂諾的混合體，其中很大程度是因?yàn)槠潆娪罢w帶有一種黑色喜劇的風(fēng)格。不管是早期的《淺墳》《猜火車》，還是榮獲眾多獎項(xiàng)的《貧民窟的百萬富翁》，從中都能看到博伊爾通過黑色喜劇的手法來闡釋對主流價(jià)值觀的質(zhì)疑。英國作為歐洲老牌國家，其文化產(chǎn)業(yè)一直都是國家經(jīng)濟(jì)增長的主動力，但隨著20世紀(jì)70年代后期美國文化的不斷侵入，英國電影的成長空間變得越來越狹小。電影人才的逃離更是給英國本土電影帶來重大打擊，而丹尼·博伊爾《猜火車》的出現(xiàn)可以說給英國本土電影極大的鼓勵。因此，對博伊爾與英國黑色喜劇電影進(jìn)行分析是有一定的意義的。

一、《淺墳》與丹尼·博伊爾黑色喜劇

電影道路的鋪墊1995年上映的《淺墳》是丹尼·博伊爾的電影處女座，從《淺墳》中，我們能夠看到博伊爾后期大熱電影《猜火車》的影子。影片講述了亞歷士、大衛(wèi)與茱莉葉這三個(gè)知己良朋，本過著十分愜意融洽的生活，怎料千挑萬選選中的新房客雨果突然在房中暴斃，還留下一大皮箱，而箱內(nèi)藏著一大筆來歷不明的鈔票。悲劇便由一具死尸和一筆巨款開始。抵受不了引誘，三人決定一起分享“巨款"，但首先要將死尸埋藏。大衛(wèi)不幸被選中負(fù)責(zé)整件碎尸的任務(wù)，且因驚慌過度導(dǎo)致精神分裂，變得冷血無情，對人失去信心，“巨款”成為他心目中的戰(zhàn)利品，要據(jù)為己有，甚至終日與它為伴一起藏在閣樓內(nèi)。影片依靠巨款的出現(xiàn)來分化三個(gè)原本關(guān)系不錯(cuò)的伙伴，通過對人性貪婪的展示來揭示感情在金錢面前的脆弱性。影片開始三個(gè)小伙伴的笑聲充滿了整間房屋，當(dāng)?shù)弥靠鸵馔獗粴⒁院螅讼萑肟只徘榫w中，而發(fā)現(xiàn)房客擁有一筆巨款時(shí)，他們又陷入了相互猜忌的境地。這一切心理變化都和巨款的出現(xiàn)有關(guān)，正是因?yàn)榻疱X在腐蝕友誼和人性?？梢哉f《淺墳》鋪墊了博伊爾黑色喜劇電影的道路，也磨煉了博伊爾的創(chuàng)作才華，使其在《猜火車》中運(yùn)用得更加熟練和圓滑。

從默片時(shí)代起黑色喜劇一直都是英國電影的主流，卓別林通過對小人物惟妙惟肖的演繹，來揭示小人物在社會生活中的喜怒哀樂。但從20世紀(jì)70年代開始，英國文化發(fā)展呈現(xiàn)瓶頸狀態(tài)，其主要原因是受到外部環(huán)境變化的影響。由于世界格局的改變，美國文化產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)井噴式的發(fā)展趨勢。本土電影人才紛紛投奔市場巨大的美國，英國電影行業(yè)呈現(xiàn)了停歇狀態(tài)。英國為了提升文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展頒布大量優(yōu)惠政策，以鼓勵文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展。而博伊爾正是受到英國電影政策的推動，拍攝了他的第一部電影《淺墳》。劇中三個(gè)小伙伴在處理巨款時(shí)的笨手笨腳和享受巨款時(shí)的內(nèi)心恐懼，都恰當(dāng)?shù)卣故玖巳祟惔嗳醯囊幻?，觀眾在捧腹大笑之余會思考人性的貪婪以及貪婪最終帶來的后果。作為新銳導(dǎo)演，博伊爾此次創(chuàng)作無疑是成功的，他用黑色喜劇的方式來展現(xiàn)“人為財(cái)死，鳥為食亡”基本道理，而這種展示又不太過殘酷、刻板，讓觀眾在大笑之余領(lǐng)略其中的道理。博伊爾喜歡選用社會邊緣人的故事，正是因?yàn)樯鐣吘壢说男袨楦芊从痴鎸?shí)人性。在當(dāng)今社會中，人們傾向于佩戴各種面具以掩蓋內(nèi)心情感，而面具會導(dǎo)致人們變得更為猙獰最終迷失自己。社會邊緣人不用扮演太多生活賦予的角色，從而能夠真實(shí)地表達(dá)內(nèi)心想法。觀眾從《淺墳》中，可以看到人性的貪婪、殘酷，也可以看到當(dāng)下青年的玩世不恭。博伊爾深知展示事實(shí)才能更大地震撼受眾心靈。而《淺墳》正是直擊殘酷社會生活的寫照，也是鋪墊博伊爾走向電影大師的杰作。

二、《猜火車》與英國黑色喜劇電影的成長空間

1996年上映的《猜火車》使博伊爾邁入知名導(dǎo)演的行列。改編自歐文·威爾士同名小說的《猜火車》是黑色劇情電影，影片描繪了一群愛丁堡的癮君子的生活。影片通過對癮君子真實(shí)生活寫照的揭露，來展示吸毒人群的墮落和人性的殘酷。雖然片中有大量涉及性愛和吸毒的內(nèi)容，但影片整體故事的敘述充滿了黑色喜劇的節(jié)奏。如，男主角馬克在看到周邊的朋友因?yàn)槲鞠嗬^離世或者進(jìn)入瘋狂階段時(shí)，發(fā)誓要將身上的毒癮戒掉。他沒有選擇戒毒所，而是將自己反鎖在一個(gè)破爛的房間內(nèi)，門窗都用木板釘死。下一個(gè)畫面則是破爛的大門，鏡頭的快速轉(zhuǎn)換讓觀眾感到詫異，也深刻地領(lǐng)悟到其中的喜劇色彩。

黑色喜劇的出現(xiàn)源于西方的民主思想在現(xiàn)實(shí)面前受到人們的懷疑，傳統(tǒng)的道德觀念遭到拋棄。在這種情況下，美國中小資產(chǎn)階級出于對共產(chǎn)主義革命的先天恐懼心理，在無所適從的社會背景下，于是產(chǎn)生了對現(xiàn)實(shí)采取嘲笑抨擊、揭露和諷刺、幻想和否定結(jié)合在一起的“黑色幽默”。影片開始一大段獨(dú)白揭示了博伊爾對現(xiàn)實(shí)社會的抨擊：“我們選擇生命，選擇工作，選擇職業(yè)，選擇家庭，選擇可惡的大彩電，選擇洗衣機(jī)、汽車、雷射碟機(jī)，選擇健康……太多選擇。”對于十七八歲的未成年人來說，其生活主要的態(tài)度是跟主流社會作對，通過自己特立獨(dú)行的生活方式，來證明自己在社會上的位置。博伊爾很好地抓住了青少年此時(shí)的心態(tài)，對毒品的殘酷展示和青少年性愛的真實(shí)揭露，都與主流社會價(jià)值觀背道而馳。博伊爾依靠青少年的視角來展示人性最為丑陋的一面，即使在作為發(fā)達(dá)國家的英國依然在部分角落隱藏著黑暗，而政府卻對此視若無睹。影片另一處讓觀眾感到震撼的情節(jié)，是馬克不小心將毒品掉入馬桶后，從用手找到整個(gè)人扎入馬桶翻找。此時(shí)觀眾感到無比惡心，而博伊爾通過讓馬克產(chǎn)生幻覺從馬桶游到大海，在一片蔚藍(lán)的大海中馬克好像聽到了內(nèi)心最初的聲音。通過骯臟和干凈兩幅畫面的轉(zhuǎn)換，博伊爾讓觀眾經(jīng)歷了內(nèi)心情緒的變化，也正是這獨(dú)特的設(shè)計(jì)讓觀眾感受到了導(dǎo)演極具個(gè)性的黑色喜劇魅力。

如前所述，從《淺墳》的整體敘述手法和導(dǎo)演的角度能夠看到《猜火車》的影子，正是由于前期作品的鋪墊，才使博伊爾拍攝出《猜火車》這部震撼世界影壇的前衛(wèi)電影?！恫禄疖嚒分械闹鹘邱R克開始對主流社會的嗤之以鼻，到影片最后自己成為主流社會的一分子，非常具有諷刺性地展示了現(xiàn)實(shí)的無奈?？梢哉f，博伊爾繼承了大師卓別林對現(xiàn)實(shí)社會的抨擊思想，也非常完美地詮釋了小人物在社會中生活的艱難，通過黑色喜劇的方式來解剖人性的多重面目，以到達(dá)最終推動社會進(jìn)步的目的。

三、英國黑色喜劇電影的衰敗

與丹尼·博伊爾喜劇電影的美國化2000年上映的《海灘》是丹尼·博伊爾另一部極具個(gè)人色彩的冒險(xiǎn)電影，影片請來炙手可熱的萊昂納多·迪卡普里奧主演。影片講述美國記者李察到泰國度假，偶然從旅館獲得一張神秘地圖，遂跟一對途中遇上的法國情侶共同找尋傳說中的人間樂土。原來在那里已有一批先覺者組成社區(qū)，生活其中，他們?yōu)榱讼硎茉嫉腻羞b生活而跟在島上種植大麻的當(dāng)?shù)剞r(nóng)民訂下協(xié)議，不能對外透露蹤跡。與《猜火車》不同，博伊爾將影片《海灘》的主軸線設(shè)置為對“世外桃源”的探尋。人類社會自產(chǎn)生以來就有善惡之分，特別是隨著現(xiàn)代社會的到來，生活節(jié)奏的不斷加快，致使人類越發(fā)失去作為人最原始的幸福感。而《海灘》正是在這一背景下，探討人類對真善美的原始向往。影片中萊昂納多飾演的主人公是一位冒險(xiǎn)家，探險(xiǎn)是他人生的使命，當(dāng)他得到神秘地圖時(shí)他說服同行的法國情侶，以尋找到地圖中的神秘世界。影片通過對糜爛骯臟的泰國街巷、破舊詭異的旅店、近乎瘋狂的白人鄰居、厭惡喧囂的美國男孩，向觀眾展示人的多面性。博伊爾的電影好像總在揭露人性的黑暗，這也是博伊爾不受好萊塢主流電影認(rèn)可的原因。好萊塢主流價(jià)值觀往往是認(rèn)可人性善的一面，無論一部電影從多么殘酷的場景開始，其結(jié)尾必須呈現(xiàn)大團(tuán)圓的場面。這正是整個(gè)美國電影界乃至美國社會的價(jià)值觀，也是英國電影與美國電影觀念的重要區(qū)別之一。而作為英國黑色喜劇電影的代表人物，博伊爾恰恰熱衷于用略帶諷刺的手法來揭示人們靠想象營造的美好畫面。正如前文所提及的，黑色喜劇或者黑色幽默的主要特征是對主流價(jià)值觀的顛覆。當(dāng)人類能夠獨(dú)立思考時(shí)就產(chǎn)生了智慧的碰撞，而這種思想的火花就是對主流價(jià)值觀的質(zhì)疑，只有敢于挑戰(zhàn)權(quán)威才能創(chuàng)造出智慧的火種。雖然《海灘》沒有《猜火車》中那些讓觀眾捧腹大笑或者內(nèi)心震撼的畫面，但從故事內(nèi)容來講，它在帶領(lǐng)觀眾進(jìn)行一次心靈凈化。

果然，市場沒有如博伊爾預(yù)測的給出反饋，《海灘》反響平平，甚至有電影評論家批評博伊爾江郎才盡，從而預(yù)言《猜火車》是博伊爾的最高成就?！逗分蟛┮翣栆才牧硕嗖侩娪埃冀K沒有《猜火車》成功。有評論家認(rèn)為，把丹尼·博伊爾與昆汀·塔倫蒂諾并列未免有些高抬博伊爾。而此時(shí)的英國黑色喜劇電影也如博伊爾作品一樣，雖然每年都有大量作品誕生，但始終無法找到如《猜火車》般給世界影壇帶來震撼的電影。也正是這樣的狀況迫使博伊爾尋求轉(zhuǎn)型，于是，《貧民窟的百萬富翁》誕生了。

2008年上映的《貧民窟的百萬富翁》使得博伊爾走向了職業(yè)生涯的頂峰，影片不但創(chuàng)造了票房紀(jì)錄，也讓博伊爾捧回奧斯卡最佳導(dǎo)演獎。電影評論家對該片最多的評價(jià)是博伊爾脫離了自己一貫的黑色喜劇風(fēng)格，并且拋棄了他擅長的人性揭露和嘲諷，通過對夢想的追求來展現(xiàn)生命的意義和愛情的美好。但細(xì)看《貧民窟的百萬富翁》，仍能找到博伊爾以往創(chuàng)作風(fēng)格的印記。男主人生長在印度的貧民窟，可謂是全世界最惡劣的生存環(huán)境之一，里面到處是動物本性和嚴(yán)酷生活帶來的心理扭曲。而賈馬爾·馬利克在這種環(huán)境下仍不失對夢想的追求，他堅(jiān)信通過自身的努力能夠最終獲得成功，可以說這是一部勵志電影。雖然影片沒有了自《猜火車》起博伊爾一貫的個(gè)性，更像一部好萊塢弘揚(yáng)“美國夢”的宣傳片，但從故事內(nèi)容的銜接、發(fā)展仍能看到博伊爾的個(gè)人風(fēng)格。影片對印度陰暗面的揭示，讓觀眾看到了經(jīng)濟(jì)快速增長的印度對人權(quán)的打壓。出身于貧民窟的窮小子賈馬爾·馬利克，雖然最終贏得到了百萬大獎并且抱得美人歸，但他回答每道題時(shí)的閃回片段都揭露了印度生存環(huán)境的殘酷。《貧民窟的百萬富翁》，更像博伊爾精心包裝的禮物，雖然禮物表面華麗且完全符合好萊塢一貫的價(jià)值需求，但禮物內(nèi)容仍然是自己獨(dú)具個(gè)性的風(fēng)格。

丹尼·博伊爾作為當(dāng)下英國最具影響力的導(dǎo)演，其作品一向堅(jiān)持黑色喜劇電影的創(chuàng)作手法，不管是早期的《淺墳》《猜火車》《海灘》，還是后期的《貧民窟的百萬富翁》都帶有極強(qiáng)的博伊爾個(gè)性。對人性殘酷的揭示是博伊爾電影一貫堅(jiān)持的風(fēng)格，他擅長從社會邊緣人的角度來揭示人性黑暗。同時(shí)，對黑暗的揭示不是冷冰冰的，而是通過笑中帶淚的方式來震撼觀眾?？梢哉f，博伊爾電影的發(fā)展過程正是英國黑色喜劇電影的成長過程，從當(dāng)初略顯稚嫩的《淺墳》到后期大獲成功的《貧民窟的百萬富翁》，博伊爾提升了英國黑色喜劇在電影市場的占有率，也為英國電影捍衛(wèi)了一定的話語權(quán)。

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