淺析柴可夫斯基《杜姆卡》的演奏處理

顧漩

【摘 要】柴可夫斯基作為19世紀(jì)偉大的作曲家之一，他的作品對(duì)浪漫樂(lè)派產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。本文對(duì)柴可夫斯基《杜姆卡》的音樂(lè)語(yǔ)言、演奏手法進(jìn)行了分析和探討，使演奏者能夠更好地演奏《杜姆卡》。

【關(guān)鍵詞】柴可夫斯基；《杜姆卡》；演奏處理

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）12-0070-01

一、整體速度、力度及音色的演奏處理

《杜姆卡》整首樂(lè)曲帶有陰郁沉思的意味，由沉痛的慢板和神采飛揚(yáng)的快板部分構(gòu)成，所以整首曲子的速度變化對(duì)比很強(qiáng)烈。

開始的主題部分帶有敘事性色彩，要彈的稍慢，力度上由p到mp又逐漸加強(qiáng)到f，最后到dim，彈奏這一部分時(shí)手指盡量貼鍵，著重強(qiáng)調(diào)上方聲部的旋律線條。18小節(jié)開始，力度由mp-pp，左手和弦保持，右手的八分音符逐漸變成緊鑼密鼓的十六分音符，彈奏時(shí)盡量貼鍵，控制好手腕力度，十六分音符要彈奏得均勻清晰，勻速進(jìn)行到下一主題。24小節(jié)開始主題旋律回到了左手，音量一直保持在pp，情緒依然是低沉的，左手大拇指的音為旋律音，右手持續(xù)的十六分音符要彈的很空靈，做漸強(qiáng)處理，但要彈奏的均勻。31小節(jié)開始作漸強(qiáng)處理，情緒逐漸高昂，力度由pp漸強(qiáng)至mf，這里的速度比之前可以稍快稍激動(dòng)一些。33和35小節(jié)中，左右手的G音要彈的尤為突出。42小節(jié)開始，左右手交替的部分由高八度再到高八度，節(jié)奏是先緊后松的，右手的雙音要彈奏的輕巧，適當(dāng)?shù)牟赛c(diǎn)踏板。44小節(jié)最后4組音可以做放慢處理。

第二部分轉(zhuǎn)入了歡快的舞蹈場(chǎng)景，mf-f的力度打破了之前的沉悶，第一個(gè)琶音的落點(diǎn)是G音，彈奏的時(shí)候小拇指要格外的突出，跳音的地方要彈奏的輕快。48-49小節(jié)八度的上方音要彈的連成一條線，50小節(jié)的旋律情緒稍微緩和，只有mp的力度。60小節(jié)開始，速度和力度完全相同，由p-f的力度，彈奏時(shí)要注意61小節(jié)和63小節(jié)中的內(nèi)聲部旋律，G-F–E-D-C-B幾個(gè)音要作漸強(qiáng)，61小節(jié)最后的G音為f的力度一下子過(guò)渡到62小節(jié)的p。68-70小節(jié)是全曲的技術(shù)難點(diǎn)，力度為f，左手八度跳進(jìn)要彈的非常準(zhǔn)確，大拇指的c音為旋律音，要彈的突出，70小節(jié)中右手的高八度到低八度的快速銜接是比較難的，盡量貼鍵彈，并突出右手小拇指的音。78小節(jié)開始比之前歡快的部分速度要慢一些，mp的力度保持，右手的高音聲部是旋律，內(nèi)聲部和弦和左手都是伴奏，要彈的格外輕，適當(dāng)踩踏板，內(nèi)聲部的強(qiáng)弱要彈的均勻，外聲部旋律要作強(qiáng)弱起伏。89小節(jié)開始持續(xù)三個(gè)小節(jié)左右手八度同向進(jìn)行，力度由f-fff，速度上越來(lái)越快，91小節(jié)將手臂手指的力量整個(gè)迸發(fā)出去達(dá)到fff。98小節(jié)開始速度適當(dāng)加快，右手大拇指的音是旋律，注意彈奏時(shí)突出這些旋律音，踏板一拍一換才不會(huì)使整個(gè)音響效果變得渾濁。102小節(jié)開始速度比之前稍慢，力度由p-fff-mf-f-dim，左手伴奏不要彈的很強(qiáng)，右手和弦突出小拇指的音。

第三部分又回到了一開始沉悶的氣氛中，在pp的力度中稍作強(qiáng)弱變化，與譜面標(biāo)注的一致即可，左手低八度的弱奏處理將全曲帶入更加痛苦悲涼的失落感中。最后兩小節(jié)的三個(gè)音要彈的有爆發(fā)力，是全曲的釋放，將力量集中到指尖迅速敏捷的彈奏。

二、和聲語(yǔ)言及織體的演奏處理

柴可夫斯基的這首《杜姆卡》體現(xiàn)了他獨(dú)特的寫作風(fēng)格，其中運(yùn)用了變化音、不協(xié)和和弦等寫作手法，來(lái)表現(xiàn)緊張、激動(dòng)的情緒變化。

開始由c小調(diào)進(jìn)入，和弦進(jìn)行為Ⅰ-Ⅳ6/4-Ⅰ-Ⅰ-Ⅴ，用這組傳統(tǒng)的和聲走向來(lái)表現(xiàn)低沉暗淡的情緒，左手波音要注意彈得快而連。24小節(jié)開始右手音階式的級(jí)進(jìn)寫作手法，使旋律不間斷的、有序地發(fā)展，給人安逸的情緒，演奏時(shí)右手應(yīng)彈奏的均勻，手指力度分布平均，主旋律在左手上，彈奏時(shí)要突出左手大拇指的音，盡量彈得連貫。33-36小節(jié)的旋律音隱藏在一系列復(fù)雜的多聲部織體中，左右手交替彈奏八度的主題旋律，音域拉寬但不要彈的急促，內(nèi)聲部的分解和弦更加增添了作者內(nèi)心起伏不安的情緒。37-39小節(jié)的右手運(yùn)用三度、四度模進(jìn)式的和聲進(jìn)行，彈奏時(shí)要突出這些和弦，左手八度的主旋律同樣要彈得清晰。61小節(jié)的和聲進(jìn)行很獨(dú)特，連續(xù)的切分節(jié)奏更富有舞蹈性，彈奏的時(shí)候右手的g音保持一樣的力度，而內(nèi)聲部的音逐漸漸強(qiáng)。70-71小節(jié)，右手的旋律為下行模進(jìn)，左手上行跳音進(jìn)行，左手跳音要彈得飽滿有力，右手旋律有重音記號(hào)的地方要突出，整體旋律線要連貫。76-77這兩小節(jié)運(yùn)用了級(jí)進(jìn)的旋律寫作手法，右手的旋律彈得不僅要快而且要清晰，小拇指停留在最后一個(gè)音時(shí)稍微強(qiáng)調(diào)一下。78小節(jié)開始和聲織體變化不大，內(nèi)聲部平穩(wěn)的進(jìn)行，突出和弦外音，彈奏時(shí)平穩(wěn)的進(jìn)行。97小節(jié)開始主調(diào)和復(fù)調(diào)的音樂(lè)相結(jié)合，右手大拇指的音為主調(diào)旋律，其他聲部作為陪襯主調(diào)的織體。這其中的復(fù)調(diào)音樂(lè)豐富了音樂(lè)形象，加強(qiáng)了音樂(lè)發(fā)展的氣勢(shì)和聲部的獨(dú)立性，造成前呼后應(yīng)、此起彼伏的效果。最后一句中，持續(xù)的屬主和弦之間交替進(jìn)行，加強(qiáng)了樂(lè)曲的不穩(wěn)定性，但情緒最終傾向至主和弦的解決。

參考文獻(xiàn)：

[1]霍夫曼.論鋼琴演奏[M].上海音樂(lè)出版社，2001.

[2]周銘孫.怎樣提高鋼琴演奏水平[M].華樂(lè)出版社，2003.

[3]約瑟夫·迦特.鋼琴演奏技巧[M].上海音樂(lè)出版社，2001.

[4]元亞囡.鋼琴演奏中觸鍵與音色的關(guān)系[J].山東師范大學(xué)，2007（4）.endprint