影響琵琶音色的因素探究

王潔

【摘 要】琵琶是我國(guó)民族樂(lè)器中極具優(yōu)美音色和獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)力的樂(lè)器之一。隨著時(shí)代的發(fā)展，琵琶也在不斷的發(fā)展，從制作工藝、演奏方式到藝術(shù)效果，衍生出不同的琵琶種類(lèi)和演奏技巧。在琵琶的演奏藝術(shù)中，演奏者通過(guò)演奏技巧，對(duì)音色、音質(zhì)、節(jié)奏等進(jìn)行合理的有分寸的處理，從而實(shí)現(xiàn)諸多的藝術(shù)表現(xiàn)形式和要求，從而達(dá)到較高的藝術(shù)效果。本文主要從影響琵琶音色的三個(gè)方面進(jìn)行論述：琵琶自身因素，分析探討其對(duì)與琵琶演奏音色的影響及演奏者自身的閱歷及對(duì)樂(lè)曲的情感把握。

【關(guān)鍵詞】音色；材質(zhì)；技法；情感

中圖分類(lèi)號(hào)：J623 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）12-0064-02

音色是指聲音的感覺(jué)特性。音色的差異取決于不一樣的發(fā)音體，在琵琶演奏中，音色具有多樣性，音色變化是琵琶演奏藝術(shù)的重要藝術(shù)表現(xiàn)手段，而音色變化又以情感表現(xiàn)的需要為依據(jù)，與情感表現(xiàn)有著密切的聯(lián)系。音色也與樂(lè)器本身的構(gòu)造、振動(dòng)有著密切關(guān)系，影響琵琶音色的因素是多種多樣的，有外在和內(nèi)在因素，其中最重要的就是內(nèi)在因素即演奏者的演奏技巧與情感。下面就上述因素做簡(jiǎn)要分析：

一、琴本身出發(fā)

（一）琵琶的背板與面板的選材。眾所周知琵琶是用木材制作而成，其中最為重要的主體部分是它的背板。琵琶的音色如何，背板的木材起著至關(guān)重要的決定性因素。樂(lè)器的音色和選用材料的聲學(xué)特性有著密不可分的關(guān)系。琵琶背板的選則一般選則木材堅(jiān)硬的樹(shù)木，相對(duì)硬度高一些比較好，因?yàn)閳?jiān)硬些的樹(shù)木發(fā)出的音反應(yīng)靈敏、透亮，音質(zhì)與音色非常好，從而使樂(lè)器所產(chǎn)生的共鳴有一種類(lèi)似金屬的明亮而又堅(jiān)實(shí)的聲音。

從原料來(lái)講，分為高、中、低、次四種檔次。其中高檔是紫檀木的背板，因?yàn)樗y理細(xì)密、木材耐久，制成的琴聲音通透內(nèi)斂，音質(zhì)純凈敏銳，余音繚繞，是琵琶中的上乘之選；中檔的是用紅木做的背板，紅木琵琶音色扎實(shí)、余音悠長(zhǎng)，聲音明亮開(kāi)闊，亦是琵琶中的上選；低檔的是用花梨木、香紅木做背板，花梨木與紅木結(jié)構(gòu)相近，音色尚好。次檔的用白木做背料，木質(zhì)松軟音色較差，弊端較多。做琵琶的背板的木材一定要用自然風(fēng)干的木材，因?yàn)闀r(shí)間越久風(fēng)干效果越好，琴的音色做出來(lái)也就更悅耳。面板的好壞對(duì)琵琶的音響效果也有著密切的關(guān)系，一般選擇蘭考的梧桐板，然而一顆好的蘭考桐木上，也只有兩塊最好的板材，桐木木質(zhì)疏松吸水性強(qiáng)，要保持一定濕度，否則會(huì)影響音質(zhì)。同時(shí)面板木紋要直，檢查對(duì)拼處是否有空隙。

（二）琵琶琴弦與指甲的選擇?！敖z弦”這一稱(chēng)謂，為50年代之前的傳統(tǒng)琵琶，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的琴弦是由蠶絲制作而成的。絲弦的特點(diǎn)為響度小，音色比較純，推拉弦時(shí)比較省力，缺點(diǎn)就是不耐用，但對(duì)于彈奏古曲其韻味容易把握和體現(xiàn)。后由于時(shí)代的發(fā)展與需要進(jìn)行了改革，開(kāi)始產(chǎn)生鋼弦，增大了音響的同時(shí)則大了耐用性，更加迎合現(xiàn)在的樂(lè)曲風(fēng)格，同時(shí)兼顧古典樂(lè)曲。但又由于鋼弦極富張力使得演奏者對(duì)它的掌控更加困難更難藏拙，這就對(duì)演奏者的技術(shù)有了更高的要求。之后又產(chǎn)生了尼龍琴弦，它的音色較鋼弦相對(duì)柔和，手感也較好，比較適合演奏傳統(tǒng)曲目，缺點(diǎn)是由于制作原因音準(zhǔn)上容易存在問(wèn)題，表現(xiàn)力相對(duì)較小，不耐用?，F(xiàn)在又出現(xiàn)一種新型琴弦，為銀質(zhì)尼龍弦，聲音清脆，不易生銹。

琵琶指甲主要分為塑料、玳瑁、賽璐珞和尼龍。塑料音色不好易斷；玳瑁音色尖硬缺乏彈性不夠柔和；賽璐珞音色柔和，但損耗比較大；而尼龍指甲是現(xiàn)在最好的指甲，音色柔和圓潤(rùn)且耐磨。工欲善其事必先利其器，因此琴、琴弦、指甲的選擇對(duì)音色的影響都是很重要的。

二、演奏者的技術(shù)與技巧

琵琶作為一種有著古老而悠久歷史的一門(mén)樂(lè)器，它有著復(fù)雜的演奏技術(shù)和技巧，而技巧需要通過(guò)演奏者長(zhǎng)時(shí)間自我摸索獲得。琵琶右手演奏技術(shù)主要有彈挑、輪指、掃拂等等。左手同樣也有技術(shù)，如按音、泛音、打音、并弦與絞弦等等。音色與觸弦的角度、深度與位置也是至關(guān)重要的。從角度上講當(dāng)指甲與面板夾角為90度的時(shí)候所產(chǎn)生的共振效果很差，聲音尖銳且亮，除特殊音效外很少使用；夾角由0度到90度的變化為由柔和明亮到剛性淳厚的過(guò)程；當(dāng)夾角為45度時(shí)音色則兼并柔厚剛亮四個(gè)音色的特征在里面，因此一般演奏選擇指甲與面板呈45度角。當(dāng)然指甲用鋒對(duì)音色亦有影響，正鋒有力且音色純凈，上偏鋒脆亮，下偏鋒厚重，側(cè)鋒潤(rùn)。觸弦深淺上來(lái)說(shuō)，指甲入弦淺音量小容易提高演奏速度，入弦深反應(yīng)速度則不夠靈敏因此應(yīng)適當(dāng)?shù)倪x擇入弦深淺。一般無(wú)特殊要求的情況下，一弦觸弦點(diǎn)在覆手到最后一根品的二分之一位置，其余因粗細(xì)因素依次向上一點(diǎn)，位置向上力度感減弱發(fā)虛，向下則缺乏彈性硬且死板。輪指有一定的線條感，且線中帶點(diǎn)，因此連貫性與顆粒性很重要，要求音色一致且圓潤(rùn)。在右手的技法上主要的就是基本訓(xùn)練，練習(xí)靈活度以及對(duì)力度的掌控，左手如果不夠干凈會(huì)產(chǎn)生很多的雜音，因此如果左手按音取音不好的話，一樣會(huì)對(duì)演奏音色有很大的影響。不一樣的音色要求有著不一樣的側(cè)重點(diǎn)，每一種方法發(fā)出的聲音都有他自己的價(jià)值和特點(diǎn)。

三、演奏者的閱歷與情感的把握

誠(chéng)然一首好的樂(lè)曲與演奏者對(duì)樂(lè)曲的把握是分不開(kāi)的，因此當(dāng)我們拿到一首曲子的時(shí)候，要先對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行充分的分析，才能演奏出更好地作品。筆者認(rèn)為，演奏者也要有自己的見(jiàn)解，對(duì)樂(lè)曲的感悟，彈奏屬于自己風(fēng)格的作品，當(dāng)然這就與演奏的閱歷分不開(kāi)了。就如《春江花月夜》，單從譜面上來(lái)說(shuō)，樂(lè)曲本身的難度并不大沒(méi)有什么很難得技術(shù)與技巧，但是要想演奏出韻味就非常難了，沒(méi)有一定的閱歷經(jīng)驗(yàn)是無(wú)法體會(huì)樂(lè)曲所描繪的場(chǎng)景。音樂(lè)如果單靠讀譜式演奏而不融入情感將會(huì)變得呆滯而失去活力，只有情感的融入才能使音樂(lè)變得活靈活現(xiàn)。尤其對(duì)于民樂(lè)來(lái)說(shuō)，有很多的散板，每個(gè)人的不同理解會(huì)演繹出不同的散板，甚至每一遍的演奏都會(huì)有不同的散板，并且很多的傳統(tǒng)曲目沒(méi)有力度速度的符號(hào)全要靠演奏者的自我體會(huì)去把握，民族音樂(lè)尤其講究意境，因此了解樂(lè)曲便變得尤為重要。而且琵琶作為一種傳統(tǒng)樂(lè)器，更多的是口傳身授，因此想要更好地表現(xiàn)一首樂(lè)曲的原本的色彩，更須要我們深入的去了解、挖掘、體會(huì)。

音樂(lè)需要一個(gè)中間轉(zhuǎn)述者將作者的作品表現(xiàn)出來(lái)再讓欣賞者去體會(huì)，那么這個(gè)轉(zhuǎn)述者的作用就尤為重要了，轉(zhuǎn)述者的情感閱歷豐富那么理解力就會(huì)更好，表達(dá)能力也會(huì)相對(duì)更好，因此演奏者相對(duì)的閱歷就變得不容忽視了，演奏者作為第一欣賞者，理解到位與否又直接決定著下一位欣賞者所能體會(huì)到的東西，因此演奏者的任務(wù)變得尤為重要。因此，一首好的作品一定需要我們用心去體會(huì)，深入的去挖掘作品的時(shí)代背景、當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況及當(dāng)時(shí)音樂(lè)的流行趨勢(shì)，創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境及寫(xiě)作特點(diǎn)，作者想要向我們表達(dá)和傳遞一個(gè)什么樣的音樂(lè)畫(huà)面，再融入我們對(duì)樂(lè)曲的理解和演奏者真摯的情感，細(xì)細(xì)體會(huì)和把握掌控好每一個(gè)音符的力度與強(qiáng)弱，努力將作品發(fā)揮到極致，使每一個(gè)音的音色都無(wú)可挑剔。

四、綜述

綜上所述，一首優(yōu)秀的樂(lè)曲的誕生，需要有好的工具即我們對(duì)樂(lè)器自身和對(duì)弦、指甲等的選擇，同時(shí)還包括演奏者的基本功水平即技術(shù)與技巧的嫻熟運(yùn)用。當(dāng)然最后一點(diǎn)也是最重要的一點(diǎn)就是演奏者的閱歷與情感的把握，只是一味的將曲子演奏出來(lái)就像只是把音符一一羅列疊加起來(lái)，情感的融入才是真正對(duì)樂(lè)曲的表達(dá)。

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作者簡(jiǎn)介：

王 潔，女，山西人，講師，西北民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，專(zhuān)業(yè)：琵琶、笙雙專(zhuān)業(yè)教學(xué)。endprint