淺議美國電影中折射出的美國文化

張麗麗

（吉林化工學(xué)院 外國語學(xué)院，吉林 吉林 132022）

淺議美國電影中折射出的美國文化

張麗麗

（吉林化工學(xué)院 外國語學(xué)院，吉林 吉林 132022）

電影自誕生以來就從未離開過我們的視線，一直活躍在近現(xiàn)代文明的歷史舞臺(tái)上。單單對(duì)于電影本身的了解已經(jīng)無法滿足人們的精神生活需求了，越來越多的影人及資深影迷紛紛將目光轉(zhuǎn)移并鎖定在了電影的制作背景上。而好萊塢電影無論是其運(yùn)作模式還是拍攝水準(zhǔn)、制作功底都是全球電影界的翹楚，吸引了絕大多數(shù)人的目光。本文通過分析美國好萊塢電影，探析其背后折射出的美國文化。

美國電影；美國文化；好萊塢

一件藝術(shù)品往往和藝術(shù)家的名字聯(lián)系在一起，而一種藝術(shù)形式的歷史通常是將藝術(shù)家的名字記錄下來。這樣的歷史其實(shí)是把個(gè)別藝術(shù)家的生活和作品置于一種社會(huì)真空狀態(tài)之下，或者超越了時(shí)間和地點(diǎn)的束縛，也就是說他們的作品處于社會(huì)歷史之外。如果說個(gè)別藝術(shù)家超越了社會(huì)生活，但我們也不應(yīng)該忘記，社會(huì)生活同樣高于該藝術(shù)家的整個(gè)內(nèi)在，因?yàn)槊坎孔髌分辽俣紟в袃蓚€(gè)印記——藝術(shù)家的印記及其作品所在環(huán)境的印記。但是不管怎么說，任何時(shí)期的電影都會(huì)有一個(gè)鮮明的時(shí)代印記，在整個(gè)大環(huán)境下各個(gè)不同導(dǎo)演發(fā)揮各自的主觀想象力與創(chuàng)造力帶給我們不同的心靈享受。

“戰(zhàn)后初期美國好萊塢電影面臨著極好的發(fā)展前景，羅斯福的自由主義在恢復(fù)時(shí)期（1945-1947）風(fēng)行于好萊塢的一些制片廠內(nèi)，這個(gè)時(shí)期社會(huì)糾紛很多，在這個(gè)電影的首都也不例外。那些戰(zhàn)前的電影大師，如約翰·福特、卡普拉、惠勒，似乎準(zhǔn)備重顯身手，大干一場。電影業(yè)呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象，賣座打破了記錄（1946年售出50億張影票），盟軍的勝利又為好萊塢打開了新的世界市場。（日本、西德、意大利等軸心國）”

自從二戰(zhàn)結(jié)束以來，事實(shí)上美國一直未與戰(zhàn)爭真正撇清關(guān)系。朝鮮戰(zhàn)爭，越南戰(zhàn)爭無時(shí)無刻不在提醒著美國人民這個(gè)世界尚未完全和平。而七十年代初適逢美國深陷越戰(zhàn)泥潭陰影，社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展舉步維艱，再加上之前肯尼迪總統(tǒng)遇刺，尼克松總統(tǒng)因水門事件辭職等等政壇的不平靜加上內(nèi)憂外患侵?jǐn)_，使得此時(shí)期好萊塢戰(zhàn)爭片大行其道?！皯?zhàn)爭片中，盡管他們通常被看做是受到憤怒、私利和同情心的動(dòng)機(jī)影響，而且他們這些官方下令的違規(guī)行為通常發(fā)生在朝鮮和越南戰(zhàn)場上，因?yàn)榇藭r(shí)美國的精神狀態(tài)不如在‘二戰(zhàn)’中描繪的那般清晰。影片《鋼盔》中，一名美軍中士不情愿地射殺了一名朝鮮人，因?yàn)楹笳邔?duì)一名韓國男孩的死的無動(dòng)于衷；《現(xiàn)代啟示錄》中，威拉德寧愿射殺一名垂死的越南女孩，也不愿讓他偽善的戰(zhàn)友——那個(gè)一開始射傷女孩的人——帶著女孩到達(dá)可能提供醫(yī)療救護(hù)的地方，從而耽誤任務(wù)；《全金屬外殼》的結(jié)尾，外號(hào)‘小丑’的海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員依照一名受傷倒地、正在用血在地上寫字的越南女狙擊手的請(qǐng)求，殺死了她?！边@究竟是戰(zhàn)爭的殘酷還是人性的蘇醒此時(shí)已經(jīng)顯得不是那么重要了。

隨后的若干年是美國電影百花齊放的時(shí)期?？茖W(xué)技術(shù)的大力發(fā)展造就了多樣化的拍攝手法以及多層次多維度的拍攝主題。電影影片有個(gè)無法避免的取材滯后性，七十年代美國歷史上的很多大事也在之后因科學(xué)技術(shù)的提升有了創(chuàng)作的可能，阿波羅登月等外太空探索影片掀起了另一陣科技狂潮。

九十年代勢必將是美國電影前無古人后無來者的最高峰?！栋⒏收齻鳌贰缎ど昕说木融H》《勇敢的心》《低俗小說》等等，無一不是當(dāng)今影壇上的經(jīng)典傳世之作。思想的解放以及美國越加鞏固的世界老大地位，再加上同時(shí)比爾·克林頓治理下經(jīng)濟(jì)發(fā)展無論是從規(guī)模還是速度上看都可以排在美國歷史前列的社會(huì)背景，給美國好萊塢電影的發(fā)展提供了最堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

21世紀(jì)，是電影視覺特效風(fēng)行天下的年代。單純的劇情內(nèi)容已經(jīng)無法滿足口味越來越挑剔的觀眾了。而如今這一發(fā)展路徑正逐步偏離正確軌道，浮躁功利的社會(huì)大環(huán)境，越發(fā)高強(qiáng)度快速度的生活節(jié)奏，滋生了追求視覺享受漠視劇情內(nèi)容這一不良趨勢。我認(rèn)為，視覺效果只是給電影打分的添頭，真正的好電影只有在優(yōu)秀的劇本出色的導(dǎo)演加上不俗的表演水準(zhǔn)的基礎(chǔ)上才可能制作出來。反觀現(xiàn)在，《阿凡達(dá)》幼稚的劇情卻因?yàn)槠潇拍康奶匦楸粤擞^眾們的神經(jīng)，大獲好評(píng)?？梢哉f這不僅僅是好萊塢電影正走入的誤區(qū)，也是全世界電影乃至其他各個(gè)領(lǐng)域逐步步入的桎梏。

我最喜歡的一部科幻片《守望者》不僅僅擁有華麗的視覺效果，更加重要的是它那飽滿的劇情、細(xì)膩的人物刻畫以及同類型電影中出類拔萃的歷史容量（如同《阿甘正傳》一樣敘述了尼克松總統(tǒng)遇刺，水門事件，越南戰(zhàn)爭等事件），我認(rèn)為這些才是作為一部優(yōu)秀電影所必須具備的特質(zhì)。

電影作為一項(xiàng)藝術(shù)品深深地吸引著我的眼球。在這么多年的觀影過程中我也從單純地欣賞影片向探究其創(chuàng)作背景時(shí)代印跡的方向進(jìn)步著。美國作為電影行業(yè)世界的龍頭老大，產(chǎn)業(yè)發(fā)展在其日益發(fā)達(dá)的同時(shí)正不斷吸引著我回過頭去關(guān)注美國歷史上的時(shí)代背景與電影創(chuàng)作的關(guān)系。

［1］喬治·薩杜爾.世界電影史（下）［M］.徐昭，胡承偉譯.北京：中國電影出版社，1982：2.

［2］劉易斯·雅各布斯.美國電影的興起［M］.劉宗錕等譯.北京：中國電影出版社，1991：92.

［3］約翰·貝爾頓.美國電影美國文化［M］.米靜，馬夢妮，王瓊，顧博譯.上海：上海人民出版社，2010：74.

張麗麗，吉林化工學(xué)院外國語學(xué)院講師，研究方向：跨文化交際。

J90

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1007-0125（2015）12-0126-01