淺析動(dòng)畫片中角色運(yùn)動(dòng)與角色情感

趙忠波

（遼寧師范大學(xué) 影視藝術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116029）

淺析動(dòng)畫片中角色運(yùn)動(dòng)與角色情感

趙忠波

（遼寧師范大學(xué) 影視藝術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116029）

在動(dòng)畫片中角色的運(yùn)動(dòng)與角色表演是極其重要的，動(dòng)畫中的角色行為決定著角色是否鮮活生動(dòng)，動(dòng)畫片中的角色具有自己的生命力、性格化、情緒化和特征化。動(dòng)畫師自身的表演來源于生活并且又是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的高度概括。動(dòng)畫片中動(dòng)畫師賦予角色生命，賦予他們艷麗的色彩，把對(duì)自然界中的運(yùn)動(dòng)規(guī)律夸張、變形，用表演的手法賦予生命體靈魂，讓每個(gè)角色能夠活生生的站在我們面前。而動(dòng)作姿勢(shì)就是一種能夠傳達(dá)各方面信息的表現(xiàn)方式。

角色動(dòng)作；角色表演；姿勢(shì)；性格

一、前言

動(dòng)畫片中角色肢體語言非常關(guān)鍵，動(dòng)畫師的角色表演直接會(huì)影響動(dòng)畫中的角色運(yùn)動(dòng)以及角色行為。這些動(dòng)作主要是通過動(dòng)畫師的直接表演體驗(yàn)后賦予動(dòng)畫片中各種各樣的角色上的，通過動(dòng)畫片中的角色運(yùn)動(dòng)可以很好的表現(xiàn)角色的性格以及處在某種情境中的角色在心態(tài)上的變化，以推動(dòng)角色沿著劇情發(fā)展。動(dòng)畫中角色這種運(yùn)動(dòng)行為帶動(dòng)整個(gè)故事的發(fā)展。而動(dòng)畫片中的角色運(yùn)動(dòng)往往是根據(jù)故事的主題來設(shè)定的，讓角色運(yùn)動(dòng)真實(shí)可信、充滿活力、富有美感與情感。

二、角色肢體語言與角色運(yùn)動(dòng)

（一）肢體語言的表現(xiàn)

肢體動(dòng)作是指角色在受到某種刺激產(chǎn)生情緒后，對(duì)外形成的直接體現(xiàn)情緒的肢體語言。當(dāng)我們?cè)诒憩F(xiàn)一個(gè)人對(duì)事物充滿自信的時(shí)候，我們就會(huì)把他刻畫成抬頭挺胸的模樣，在表達(dá)角色緊張不安或局促的時(shí)候，我們可以通過刻畫角色扭捏的雙手來表現(xiàn)?？傊?，肢體語言是角色情緒波動(dòng)對(duì)外的直接反應(yīng)，它能夠使觀眾直觀的感受到角色情緒的發(fā)展。

姿勢(shì)和動(dòng)作是構(gòu)成動(dòng)作設(shè)計(jì)的重要部分。姿勢(shì)是指人身體呈現(xiàn)的狀態(tài)和形勢(shì)。好的姿勢(shì)有助于更好地動(dòng)作表達(dá)。關(guān)鍵姿勢(shì)使動(dòng)畫人物的表演更飽滿、更真實(shí)，它直接影響完成動(dòng)作的情感與美感。

（二）預(yù)備動(dòng)作與緩沖動(dòng)作的運(yùn)用

動(dòng)畫片中必要的修飾動(dòng)作能夠使整個(gè)人物動(dòng)作更加靈活、生動(dòng)。預(yù)備動(dòng)作應(yīng)用于人物動(dòng)作的開頭，緩沖動(dòng)作應(yīng)用于人物動(dòng)作的結(jié)尾，它們是相輔相成的，動(dòng)作的開頭設(shè)計(jì)了預(yù)備動(dòng)作，動(dòng)作的結(jié)尾也就一定要設(shè)計(jì)緩沖動(dòng)作，兩者缺一不可。

緩沖動(dòng)作的補(bǔ)充能夠使整部片子的節(jié)奏感更加明快。緩沖動(dòng)作應(yīng)用于主體動(dòng)作結(jié)束時(shí)，它的普遍表現(xiàn)形式是隨著主體動(dòng)作的趨勢(shì)繼續(xù)延伸的動(dòng)作。在人物動(dòng)作設(shè)計(jì)中，為了不給觀眾造成視覺乏味感，再給人物整體動(dòng)作的設(shè)計(jì)中加入必要的修飾動(dòng)作能夠使人物動(dòng)作更有節(jié)奏感。可能會(huì)使觀眾看不到或注意不到其中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，甚至于失去故事情節(jié)的重要線索，失去本來設(shè)計(jì)動(dòng)作的作用。

三、角色表情與角色性格

（一）肢體語言的表達(dá)方式

動(dòng)畫片中角色運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)分為兩個(gè)方面：角色的面部表情狀態(tài)以及角色肢體動(dòng)作行為。首先，面部表情直接表現(xiàn)出了角色情緒的變化，觀眾能直接從角色的五官動(dòng)作中體會(huì)出角色內(nèi)在情緒的變化；其次，角色的肢體動(dòng)作可以直接反映出角色性格特點(diǎn)。面部表情是指通過面部肌肉和腺體的變化所表現(xiàn)出的情緒狀態(tài)。但是在動(dòng)畫中的角色是以符號(hào)化的形象表現(xiàn)來區(qū)別于真人豐富的面部構(gòu)造，所以要運(yùn)用夸張、卡通化的手法才能將角色的情緒準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾。當(dāng)我們想要傳達(dá)給觀眾悲傷的情緒時(shí)，可以通過對(duì)角色面部表情的刻化營(yíng)造一種緊張的、嚴(yán)肅的氛圍，使觀眾直接感受角色情緒的變化。

（二）角色動(dòng)作對(duì)人物性格的傳達(dá)

角色的動(dòng)作直接體現(xiàn)出角色在短片中的性格。當(dāng)動(dòng)畫師創(chuàng)造了角色，并賦予它相應(yīng)的生存背景與性格，它便不再受創(chuàng)作者的主觀所控制了，而是按照它自身所屬的性格屬性，動(dòng)畫角色在動(dòng)畫時(shí)空中自由地活動(dòng)。如果我們?cè)O(shè)計(jì)的角色缺少對(duì)其心理因素的詮釋，那么它便是一個(gè)沒有生命的身體，不能完成動(dòng)畫師給它的任務(wù)，其動(dòng)作也不能體現(xiàn)出整部動(dòng)畫所要表達(dá)的主旨，觀眾便不能理解與接受創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖。

（三）角色動(dòng)作對(duì)故事情感的傳達(dá)

角色動(dòng)作的本身就具有時(shí)間性和連續(xù)性，動(dòng)畫要表達(dá)的故事信息與情感的傳達(dá)需要通過角色表現(xiàn)出的一系列動(dòng)作和豐富的、有節(jié)奏的表情來體現(xiàn)。在特定的環(huán)境中角色的舉手投足、面部的喜怒哀樂都能直接把要表達(dá)的故事情感傳達(dá)給觀眾，同時(shí)體現(xiàn)出角色的內(nèi)在情感以及故事要表達(dá)的主題，都能使觀眾直觀的對(duì)故事產(chǎn)生聯(lián)想，對(duì)故事將要發(fā)生的事情能夠更好地產(chǎn)生共鳴，更利于故事情感的抒發(fā)。

四、角色運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)風(fēng)格

（一）角色動(dòng)作與節(jié)奏

動(dòng)作的方向、幅度、速度同樣會(huì)產(chǎn)生視覺上的節(jié)奏。不同的動(dòng)作節(jié)奏會(huì)流露出不同的情感，勻速或有規(guī)律的重復(fù)運(yùn)動(dòng)是一種機(jī)械呆板的生命象征。制作動(dòng)作時(shí)要充分了解每場(chǎng)戲的整體節(jié)奏與角色的個(gè)體動(dòng)作節(jié)奏。

在動(dòng)畫中，角色動(dòng)作節(jié)奏的安排大多都是變形夸張過的，但是這種變形和夸張不是沒有目的的，都是為了使人物或者主體能夠更加生動(dòng)形象地表現(xiàn)其個(gè)性動(dòng)作特征。而對(duì)待他們的動(dòng)作也要合乎他們的個(gè)性特征。為了實(shí)現(xiàn)這一目的，主要通過表情和動(dòng)作的幅度、力度、速度以及相互間的協(xié)調(diào)和組合來實(shí)現(xiàn)。

（二）角色運(yùn)動(dòng)與影片風(fēng)格

角色動(dòng)作的設(shè)計(jì)，除了要考慮角色間的差別，更重要的是必須統(tǒng)一在全片的整體風(fēng)格之中。因此，對(duì)角色動(dòng)作定位時(shí)，要對(duì)全片風(fēng)格作充分思考，比如美術(shù)設(shè)計(jì)、音樂、表演與節(jié)奏的風(fēng)格等。角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)是完成角色性格塑造的重要部分，既要使其個(gè)性突出，又不能游離于整體的風(fēng)格之外。人與人之間的交流可以通過語言和動(dòng)作兩種方式來進(jìn)行，語言是一種聲音符號(hào)，而動(dòng)作是一種表意符號(hào)，并能超越語言功能，跨越國(guó)家與民族的界限進(jìn)行交流。動(dòng)畫藝術(shù)主要是以動(dòng)作來傳情達(dá)意的。動(dòng)作設(shè)計(jì)在動(dòng)畫創(chuàng)作中有著舉足輕重的作用，動(dòng)作是塑造角色形象、體現(xiàn)角色性格的重要途徑。

五、結(jié)束語

人物的動(dòng)作設(shè)計(jì)在動(dòng)畫制作中處于十分重要的地位。通過片中人物生動(dòng)靈活的動(dòng)作表演，可以清晰地表達(dá)動(dòng)畫片的主旨內(nèi)容，只有這樣才能真正打動(dòng)觀影人，引起共鳴。角色的運(yùn)動(dòng)是創(chuàng)作者賦予角色生命的象征，它能使角色在動(dòng)畫中活起來。一部好的動(dòng)畫，不僅包括好的劇本、好的角色造型，還需要好的運(yùn)動(dòng)動(dòng)作表演。動(dòng)畫片中角色運(yùn)動(dòng)通過動(dòng)畫師親身體驗(yàn)表演來傳達(dá)的，不僅能生動(dòng)體現(xiàn)出角色的性格特點(diǎn)，而且還能直接地讓觀眾體會(huì)到角色將要表達(dá)的故事情感，真正起到了不可或缺的重要作用。

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1007-0125（2015）12-0099-02