戲曲演員表演技巧研究

劉壯梅

（包頭市藝術(shù)研究創(chuàng)評(píng)中心 內(nèi)蒙古 包頭 014010）

戲曲演員表演技巧研究

劉壯梅

（包頭市藝術(shù)研究創(chuàng)評(píng)中心 內(nèi)蒙古 包頭 014010）

戲曲演員不僅需要具備一定的文學(xué)素養(yǎng)，還要具備扎實(shí)的基本功，將戲曲中的人物性格、思想情感恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出來。本文將針對(duì)戲曲演員的表演技巧進(jìn)行探究。

戲曲演員；戲曲藝術(shù)；表演技巧

戲曲藝術(shù)的表演需要具備一定的天賦，包括豐富的想象力，內(nèi)心情感的表達(dá)，都要運(yùn)用恰當(dāng)?shù)膽蚯硌菁记?。要?duì)表演技巧運(yùn)用自如，必須經(jīng)過專業(yè)的訓(xùn)練；即便掌握了表演技巧，也會(huì)因主觀情感沒有真正意義地融入到人物的內(nèi)心當(dāng)中而使得表演浮于表面，而沒有對(duì)人物的內(nèi)心加以刻畫。

一、戲曲表演技巧是外部技巧與內(nèi)部技巧的統(tǒng)一

戲曲表演要按照一定的程式進(jìn)行，如果僅僅依賴于自身所具備的自然條件，是很難成為戲曲藝術(shù)家的。對(duì)于一名戲曲演員而言，形象、身段和嗓音是最基本的條件，戲曲演員同時(shí)還需要具備創(chuàng)造才能［1］。當(dāng)一部戲被搬上舞臺(tái)后，事實(shí)上就是演員對(duì)作品的二度創(chuàng)作，戲曲演員要通過自身的領(lǐng)悟力在舞臺(tái)表演的過程中不斷地體驗(yàn)，將各種人物的性格特點(diǎn)和心理活動(dòng)都通過表演技巧呈現(xiàn)出來。

戲曲人物形象的塑造，除了需要舞臺(tái)表演技巧之外，還需要演員具備自身技巧才能夠?qū)⑷宋锼茉旌?。?nèi)部技巧即為自我修養(yǎng)。如果戲曲演員僅僅依賴于戲曲的基本功，可以將戲曲內(nèi)容在舞臺(tái)上表演得非常完善，這源于戲曲程式化的表演規(guī)范［2］；但是，戲曲屬于歌舞藝術(shù)，以歌唱為主，通過表演渲染舞臺(tái)氛圍，通過各種表情表達(dá)戲曲人物的內(nèi)心世界，僅僅依賴于基本功塑造戲曲人物是不夠完善的。在表演過程中，如果僅僅憑借機(jī)械的模仿，就會(huì)導(dǎo)致戲曲表演成為內(nèi)容空洞的表演技巧展示。戲曲演員具有較高的自我修養(yǎng)是非常重要的，要懂得對(duì)劇本的內(nèi)容進(jìn)行分析，對(duì)戲曲人物加以理解，從戲劇所塑造的情境感受人物的心理、人物的行動(dòng)以及與戲劇沖突之間的關(guān)聯(lián)，以便在表演中能夠通過對(duì)劇情的理解和對(duì)人物內(nèi)心感受的挖掘進(jìn)行表演，使得語言是發(fā)自內(nèi)心的表達(dá)，演唱聲色結(jié)合以恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)情感。

二、戲曲演員的唱腔技巧

戲曲演員在演唱過程中首先是以情帶聲，其次是掌握演唱技巧，咬字分為三個(gè)部分，包括頭部、腹部和尾部。頭部還劃分為五音，即唇部發(fā)音、牙部發(fā)音、齒部發(fā)音、舌頭發(fā)音和喉嚨發(fā)音。在演唱過程中，所吐出的每一個(gè)字都要按照韻母分為4類，即開、合、齊、撮。聲母的聲音和韻母的聲音都要準(zhǔn)確地發(fā)出，還要注意收音。當(dāng)收音完成之后，才能夠唱出下一個(gè)字。戲曲演唱講究韻，將末尾的字放置在韻輒當(dāng)中，就會(huì)保持唱詞的韻腳一致。當(dāng)然，戲曲演員在表演過程中，如果僅僅關(guān)注收音表演技巧和歸韻表演技巧，而沒有對(duì)特殊的韻腳采取恰當(dāng)?shù)奶幚矸绞剑蜁?huì)令觀眾不理解戲曲唱詞的涵義，同時(shí)戲曲的美感也會(huì)喪失。

三、戲曲演員的氣息技巧

戲曲演員掌握氣息技巧對(duì)表演極為重要。戲曲演唱通常會(huì)運(yùn)用小腹呼吸，以使演唱中能夠調(diào)用充足的氣息，使得氣息量在自然呼吸的基礎(chǔ)上得以提升。戲曲演員演唱中的呼吸，當(dāng)吸入的空氣已經(jīng)超出了肺部可承受的最大限度，就會(huì)導(dǎo)致音調(diào)呆板而缺乏韻律之感，還會(huì)使得演員臉通紅，不利于塑造良好的演出形象。反之，如果肺部吸入較少的空氣量，當(dāng)演唱到高音部位時(shí)，就會(huì)增加喉嚨的壓力，而很難對(duì)戲曲演唱的力度準(zhǔn)確把握。因此，戲曲演唱要接受專業(yè)的演唱訓(xùn)練，以運(yùn)用科學(xué)的呼吸方式確保演唱效果。

戲曲演唱中的呼吸是全身運(yùn)動(dòng)，在自然呼吸的同時(shí)，還要使口、鼻、胸、腹、腰同時(shí)發(fā)揮吸氣作用，處于靜止的氣息狀態(tài)下發(fā)出聲音。不僅如此，還要能夠?qū)ξ鼩夂秃魵庾晕艺{(diào)節(jié)，使得吸氣與呼氣能夠處于較高的協(xié)調(diào)性。為了確保戲曲演員在演唱的過程中聲音自然而流暢，當(dāng)氣息處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)時(shí)，就要依賴于吸氣肌肉擴(kuò)大胸廓，使腹部的氣息通過喉嚨呼氣并發(fā)出聲音。采用這種技巧所發(fā)出的聲音更具有持久性。要很好地控制呼吸，就要使吸氣肌肉群用勁。在運(yùn)用氣息技巧的時(shí)候，要注意將呼吸與演唱者的情感相結(jié)合，以在調(diào)動(dòng)演唱情感的同時(shí)，使得呼吸根據(jù)發(fā)聲需要而有所改變。

四、戲曲演員要對(duì)戲曲人物準(zhǔn)確把握

戲曲演員在表演中能夠?qū)θ宋锛?xì)化，以將人物的情感突出，這需要演員對(duì)劇情進(jìn)行詳細(xì)分析，以劇情為背景對(duì)戲曲人物的特點(diǎn)透徹了解，配合運(yùn)用演唱技巧，將人物形象完美地塑造出來。對(duì)人物的個(gè)性特點(diǎn)展開分析，需要從對(duì)劇本的宏觀了解逐步向微觀過渡，對(duì)不同的角色進(jìn)行比較分析，同時(shí)還要?jiǎng)?chuàng)造性地運(yùn)用表演技巧，即表演技巧根據(jù)角色表演需要而靈活變化，使得人物情感更為生動(dòng)地呈現(xiàn)出來，從而提高戲曲藝術(shù)的感染力。戲曲演員在掌握技巧的同時(shí)，還能以自身的藝術(shù)素養(yǎng)對(duì)表演技巧進(jìn)行不斷升華，才能促使戲曲更好地傳承下去。

五、結(jié)語

綜上所述，表演技巧的展示僅僅是戲曲表演中的一個(gè)要素，作為感知藝術(shù)，還需要體驗(yàn)和交流。因此，作為戲曲演員，在表演過程中，要做到心中有所感知，能夠?qū)⒆约旱那楦腥谌氲綉蚯榫钞?dāng)中，以將戲曲的內(nèi)涵充分地表達(dá)出來。

［1］趙錫淮.談戲曲演員舞臺(tái)表演如何創(chuàng)造藝術(shù)美［J］.戲劇研究，2014（06）：98-101.

［2］陳恬.論戲曲演員與角色的距離［J］.民族藝術(shù)，2012（03）：55-59.

J804

A

1007-0125（2015）12-0042-01

劉壯梅（1964-），女，漢族，山西平遙人，大專學(xué)歷，國(guó)家二級(jí)演員，主要從事戲曲研究工作。