好萊塢勵(lì)志片類型元素研究

鄧 瑜

（華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院 湖北 武漢 430205）

好萊塢勵(lì)志片類型元素研究

鄧 瑜

（華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院 湖北 武漢 430205）

很多類型片的誕生、流變和確立都與美國(guó)的社會(huì)發(fā)展及國(guó)情變化有關(guān)。在國(guó)內(nèi)電影業(yè)正逐漸建立商業(yè)體系的當(dāng)下，將美國(guó)成熟的類型體系借鑒過(guò)來(lái)，是非常有效的方法。

類型片；勵(lì)志；主題元素

好萊塢類型片的區(qū)分始于默片時(shí)代。

1895年電影誕生，1905年克萊恩光學(xué)公司就根據(jù)故事類型，對(duì)電影進(jìn)行過(guò)統(tǒng)計(jì)分類。從最初的三四種延續(xù)至今，已經(jīng)建立了完備電影工業(yè)體系的好萊塢擁有著種類體系繁雜的分類系統(tǒng)——從故事內(nèi)容上、從制片規(guī)模上、從實(shí)踐技術(shù)手段上等等，甚至不同的網(wǎng)站、報(bào)紙都有自己的一套分類方式。雖然無(wú)論哪一種分類中，都沒(méi)有將勵(lì)志片作為單獨(dú)分類，但勵(lì)志片確實(shí)作為一種類型片，深受觀眾和理論研究者、評(píng)論家的喜愛(ài)。

一、勵(lì)志片的概念及特色

按照上述分類，勵(lì)志片是應(yīng)作為劇情類型影片的一種特殊主題表達(dá)的亞類型，通常描述的是主人公克服重重困難和阻礙最終取得成功的故事。因其內(nèi)容能夠振奮人心、鼓舞斗志，讓觀眾敢于面對(duì)自己，因而具有直通人心、跨越時(shí)代的魅力。優(yōu)秀的勵(lì)志影片甚至能為如何去克服具體困難開(kāi)出自己的藥方，特別是克服困難時(shí)期的心理煎熬。

勵(lì)志片是個(gè)相對(duì)的概念，經(jīng)常與其他類型，如科幻片、戰(zhàn)爭(zhēng)片等，結(jié)合產(chǎn)生各種亞類型。甚至也有越來(lái)越多的其他類型片為了追求主題與角色的升華，有意加入勵(lì)志情節(jié)。

勵(lì)志片的受關(guān)注，主要有以下幾點(diǎn)特色：

（一）符合“窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下”的傳統(tǒng)道德追求；

（二）平民英雄+不屈精神+人性閃光點(diǎn)的發(fā)現(xiàn)，符合當(dāng)代主流人群的英雄觀和價(jià)值觀，更容易被認(rèn)可和接受；

（三）用復(fù)雜化的故事結(jié)構(gòu)和曲折的人物情節(jié)激勵(lì)人們的樂(lè)觀心態(tài)，心靈雞湯式地?fù)嵛咳诵?，以求達(dá)到振奮減壓的效果；

（四）制片成本不高，成本回收壓力不大。如《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》，該片全部制作成本僅500萬(wàn)美元，中間劇組還遭遇了投資人突然撤資事件，但影片趕在奧斯卡評(píng)獎(jiǎng)季前一個(gè)月上映，最后全球票房收入三千多萬(wàn)美元。

二、勵(lì)志片的類型特征

（一）主角。一般來(lái)說(shuō)，推理懸疑片為了達(dá)到精彩、引人入勝、戲劇效果最大化，故事的主角往往智商或能力高于大多數(shù)的普通人。試想，連如此強(qiáng)力的主角都陷入困境，那么對(duì)于大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)，自然更顯得撲朔迷離，這也是為什么推理懸疑片喜愛(ài)偵探做主角的原因。

與推理懸疑片相反，勵(lì)志片為了達(dá)到戲劇效果最大化，往往將主角的能力和境遇設(shè)計(jì)得低于常人。比如，《重返17歲》的主角麥克，開(kāi)片就連續(xù)遭遇升職、親子、婚姻三重危機(jī)；《阿甘正傳》中阿甘不僅智力低下，且來(lái)自一個(gè)飽受歧視的單親家庭；《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》的主角伍德羅夫過(guò)著過(guò)街老鼠般的底層生活，遭遇了艾滋病并被醫(yī)生宣告僅有30天生命，還遭到狐朋狗友們的排擠。

低于常人的主角會(huì)帶給觀眾一種同情感和俯視心態(tài)，故事主角越低，故事發(fā)展過(guò)程中發(fā)生在他們身上的奇跡就越大，故事的效果就越能最大化呈現(xiàn)。以《阿甘正傳》和《肖申克的救贖》兩片為例，一個(gè)是關(guān)于傻子都能成功的故事，一個(gè)是即使關(guān)在最黑暗的監(jiān)獄里也要對(duì)人生充滿希望的故事。兩個(gè)故事都在開(kāi)篇從不同的方面把主角的境遇和能力壓到極低的狀態(tài)，這樣才能在結(jié)局部分取得巨大的鼓舞效果。

（二）結(jié)局。勵(lì)志片的結(jié)局部分往往通過(guò)戲劇化的上揚(yáng)和升華達(dá)到勵(lì)志和鼓舞人心的效果，而劇情片的結(jié)局部分卻往往有意下壓或者選擇開(kāi)放。對(duì)比一下獲得2014奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)的《夜行者》和同年被奧斯卡多項(xiàng)提名的影片《爆裂鼓手》，兩片在故事的發(fā)展過(guò)程中，都朝著黑暗人性的方向一路狂飆，但前者在結(jié)局部分選擇朝著更深的黑暗又猛踩了一腳油門(mén)，后者則在最后的路口選擇了超越和升華。作為黑色特征明顯的劇情片，《夜間行者》選擇了具有諷刺性的下壓式結(jié)局，讓觀眾感受到內(nèi)心的巨大空洞和情緒上的抑郁，而《爆裂鼓手》卻在最后部分通過(guò)上揚(yáng)，讓站在黑暗十字路口上的主角和觀眾看到了二選一的兩難下隱藏的第三條超越之路。二者一個(gè)用人性之深來(lái)震撼觀眾，一個(gè)用超越人性來(lái)啟發(fā)觀眾，都達(dá)到了強(qiáng)烈的戲劇效果，帶給觀眾的感受卻大不相同。

三、勵(lì)志片的亞類型概述

勵(lì)志片作為一種敘事模式成熟、主題概念明確的商業(yè)類型片題材，又根據(jù)觀眾群體不同、主題傾向和價(jià)值觀導(dǎo)向不同，被進(jìn)一步細(xì)化為五個(gè)亞類型，即青少年勵(lì)志片、中年勵(lì)志片、女性勵(lì)志片、男性勵(lì)志片以及家庭勵(lì)志片。其中，女性勵(lì)志片又因聚焦了更特殊的觀影人群，分化出“小妞電影”這個(gè)亞類型。每個(gè)亞類型雖整體價(jià)值觀普遍積極向上，但也各有意趣。比如青年勵(lì)志片和男性勵(lì)志片的價(jià)值觀主題相對(duì)來(lái)說(shuō)較為積極激進(jìn)，而中年勵(lì)志片、小妞電影和家庭勵(lì)志片的主題就相對(duì)來(lái)說(shuō)趨于保守。

四、結(jié)語(yǔ)

類型片分類傳統(tǒng)雖源于好萊塢，且很多類型的誕生、流變和確立都與美國(guó)的社會(huì)發(fā)展及國(guó)情變化有關(guān)，但在國(guó)內(nèi)電影業(yè)正逐漸建立商業(yè)體系的當(dāng)下，將成熟的類型體系借鑒過(guò)來(lái)與國(guó)情做結(jié)合是非常有效的方法，并且國(guó)內(nèi)電影已經(jīng)在“小妞電影”和“喜劇”發(fā)展嘗試上取得了不錯(cuò)初步的成果。

J905

A

1007-0125（2015）12-0111-01