《駱駝祥子》電影語言初探

尉春艷，岳愛華

（河北民族師范學(xué)院 中文系，河北 承德 067000）

《駱駝祥子》電影語言初探

尉春艷，岳愛華

（河北民族師范學(xué)院 中文系，河北 承德 067000）

電影通過它特有的畫面與聲音結(jié)合的藝術(shù)特色——電影語言來滿足觀眾的視聽享受，光、色、景、物、人等一切可視的東西即電影的畫面語言，演員的對(duì)話、獨(dú)白及音響音樂即電影的有聲語言。電影《駱駝祥子》從光色、場景、人物形貌到語言以及音樂的設(shè)計(jì)，都鮮明地體現(xiàn)了20年代“老北京”的時(shí)代氣息、民族特色和地方色彩。

《駱駝祥子》；電影語言；畫面；聲音

1982年由凌子風(fēng)導(dǎo)演并編劇的電影《駱駝祥子》從光色的運(yùn)用到場景的選擇以及道具的安排，從人物的形貌到人物語言以及音樂的設(shè)計(jì)，都準(zhǔn)確鮮明地展現(xiàn)了中國20世紀(jì)20年代的時(shí)代氣息，真實(shí)地描繪了20年代北京一個(gè)人力車夫的悲慘命運(yùn)。本文從視聽兩個(gè)方面探究電影《駱駝祥子》如何通過電影語言藝術(shù)來表達(dá)對(duì)掙扎在社會(huì)最底層勞動(dòng)者苦難命運(yùn)的關(guān)懷和同情。

一、色彩光線語

影視劇中光線色彩的運(yùn)用，除了表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，在渲染氣氛、塑造人物、抒發(fā)情感及揭示主題等方面也起著重要作用。影片《駱駝祥子》以暗淡的黑白灰為主要色調(diào)，真實(shí)再現(xiàn)了20世紀(jì)初中國底層社會(huì)的情景，同時(shí)與劇中人物的悲慘命運(yùn)相互映襯。比如洋車夫在下房喝酒的場景、小福子在香蘭院苦盼祥子的場景等，這些場景都是出現(xiàn)在夜景里，渲染了當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)狀與人物內(nèi)心世界的晦暗，構(gòu)成一種沉悶、壓抑、凄冷的時(shí)代感，與影片所表現(xiàn)的主題緊密融合。

雖然影片的色彩基調(diào)是以灰黑白為主的冷色，但有些場景也有清亮明朗的暖色。如虎妞拉祥子到自己房中吃犒勞的場景：鮮亮的月白素花小褂、藍(lán)花門簾、紫紅花的窗幔被煤油燈光一照，透出溫馨。祥子與曹先生接觸時(shí)的光色都是較明朗的，給人們一種輕松溫暖的感覺，緩和了觀眾過于壓抑的感官刺激，預(yù)示著絕望的時(shí)代也有希望在閃爍。影片中為劉四爺慶壽、虎妞出嫁時(shí)的紅彤彤的場面，展現(xiàn)了鮮明的民俗性和中國傳統(tǒng)特色。

二、景語物語

作為人物和事件賴以活動(dòng)的物理時(shí)空，影片中的環(huán)境具有嚴(yán)格的時(shí)代和地域特征，為塑造人物和揭示主題服務(wù)。

這首先體現(xiàn)在影片環(huán)境鮮明的地方特色上：大雪覆蓋的京都小胡同、白塔寺下的鼓樓鬧市、滿目瘡痍的大雜院……這些鏡頭畫面，形象生動(dòng)地再現(xiàn)出20年代舊北京的真實(shí)風(fēng)貌。其次，影片的場景充滿著特定時(shí)代的生活氣息：彌漫著劣質(zhì)煙草味的小茶館，天橋藝人拉洋片、耍大刀的賣藝場面，都充滿著“老北京”時(shí)代濃郁的生活氣息。

影片中“祥子雨中拉小福子”的場景：畫面上，雨鋪天蓋地下過來，渾身濕透的祥子拉著在屋檐下避雨的小福子回大雜院，大雨滂沱，路上泥濘，這樣的環(huán)境不僅僅是天氣陰冷的能指，同時(shí)也預(yù)示著二人的“相好”是凄慘悲涼的。影片中最溫馨的場景是虎妞與祥子新婚后的小屋，還有祥子終于擁有了屬于自己的黃包車時(shí)燦爛的笑容場景，可惜都比較短暫。

三、人物外貌形象語

虎妞可以說是電影中最為光彩的人物形象，她有著彪悍的外貌：胖胖的身材、黑鐵塔似的臉、突出的齙牙等，這些外貌特征有助于刻畫她粗獷外露、潑辣大膽、野性不馴的“虎”性。

虎妞一出場就是用帶著鐲子和金鎦子的手直接從炒菜鍋里抓扁豆往嘴里塞，燙得她呲牙裂嘴；飯吃一半兒，車夫們來交車份兒，她抓起一個(gè)饅頭咬一口，又從盤子里扒拉點(diǎn)菜，嚼著飯三兩步躥到院子里。她的行動(dòng)坐臥都透著一股“老爺們兒”的霸氣，就連做好事，白送幾塊劈柴給小福子，也是邊噴吐著滿嘴的白牙粉邊用腳扒拉著劈柴“踢”到小福子面前的。影片畫面的每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過了精心的設(shè)計(jì)，表面看起來事不大，實(shí)則寓意深刻。

電影中的男主人公“祥子”勤勞、淳樸、憨厚、老實(shí)、倔強(qiáng)，祥子不善言談，所以導(dǎo)演主要是通過畫面來塑造這個(gè)人物形象的。如祥子被虎妞拉到房中吃犒勞的整個(gè)場景、嚴(yán)寒酷暑中祥子豁出命來在大街小巷拉車的畫面、虎妞說“有了”之后他蹲在地上雙手搓額的鏡頭、被虎妞糾纏后苦悶沮喪借酒發(fā)泄的鏡頭、買了新車之后臉上洋溢著滿滿的幸福的畫面等，很好地展示了他勤勞淳樸的性格特征。

四、人物對(duì)白語言

影片中虎妞的語言尤為出色，虎妞一露面見到幾天沒回來的祥子張嘴就是“我說你讓狼叼去了，還是上非洲挖金礦去了？”緊接著是收車份兒的場景：“哪去？哪去？車份兒！”“小子，出門讓車壓死你。臭嘎本兒的！”此時(shí)的虎妞與“溫柔”無緣，而是霸氣中透著野性。

在父親的壽宴上，與父親鬧翻的虎妞語言辛辣：“我不要臉？別教我往外說你的事兒，你什么屎沒拉過？我這才是頭一回，還都是你的錯(cuò)兒：男大當(dāng)娶，女大當(dāng)聘，你六十九了，白活！這不是當(dāng)著大眾，咱們弄清楚了頂好，心明眼亮！就著這個(gè)喜棚，你再辦一通兒事得了！”“我卷起鋪蓋一走，你給我多少錢？”“你的錢？我?guī)湍氵@些年了；沒我，你想想，你的錢要不都填給野娘們才怪，咱們憑良心吧！”虎妞的“虎”性由此可見一斑。

在虎妞假懷孕夜找樣子糾纏那場戲中，她時(shí)而惡語威嚇：“我就知道你小子吃硬不吃軟，跟你好說算白搭，惹急了我可不論秧子?！睍r(shí)而溫存引誘：“我不管，我喜歡你，喜歡你就得了嘛，管他媽別的干什么？”此處編導(dǎo)還專門加了她對(duì)巡警的奚落：“嘿，愛聽兩口子說話過來呀，那么老遠(yuǎn)能聽得清嗎？”地道的北京口語生動(dòng)傳神地刻畫出虎妞野性潑辣的性格特征。

祥子的話不多，但句句“硬朗”。剛回人和車廠時(shí)面對(duì)眾車夫的盤問就憋出一句“我哪發(fā)財(cái)了！”在楊家宅門拉包月時(shí)又讓他挑水，又讓他抱孩子，又讓他擦皮鞋，還被訓(xùn)斥，氣得他梗著脖子說了一句“我就是不伺候了！”；被虎妞拉去吃犒勞一直是虎妞在不停地說，整個(gè)過程祥子就說了一句“我不喝酒”；祥子糊里糊涂上了當(dāng)，虎妞假裝懷孕夜找樣子糾纏，祥子心里是亂了套，沒有主意也沒話，彷徨與無助盡顯。酒后咒罵：“二十七？二十八我也不去，我操他姥姥?！弊屗膽嵟榫w淋漓盡致的發(fā)泄出來；壽宴上虎妞與父親鬧翻的整個(gè)過程祥子也只說了兩句話“說誰呢？”“好，我走！”；婚后虎妞沒想到老爺子真賣了車廠拿著錢走了，絕望的虎妞只能同意讓祥子買車?yán)?，此時(shí)的祥子擲地有聲的一句：“我拉車，養(yǎng)活得了你！”；虎妞死后，變賣了所有家產(chǎn)的祥子坐在空蕩蕩的屋子里煩悶地抽著煙，小福子來看他，此時(shí)的祥子只說了一句:“你等著，等我混好了，我來，我一準(zhǔn)來?！边@就是老實(shí)、憨厚、勤勞、倔強(qiáng)、笨嘴拙舌的祥子。

五、音樂語言

《駱駝祥子》電影音樂從素材、樂器、配器、旋律、節(jié)奏等的選擇和運(yùn)用上，都表現(xiàn)了影片鮮明的民族特色、時(shí)代特征和地方色彩。音樂創(chuàng)作者瞿希賢以北京曲藝中的單弦牌子曲和京韻大鼓的素材為基調(diào)，選用了幾種特殊的民族樂器——大三弦、笙、二胡、八角鼓、簫等，來表現(xiàn)特定的音色，強(qiáng)化了影片的悲劇性基調(diào)，將觀眾帶到了原汁原味的舊北京。

《駱駝祥子》電影有三個(gè)主題音樂，分別為代表祥子拉車的生活主題；祥子與小福子情感的抒情主題；在影片開始和結(jié)尾出現(xiàn)的駝鈴主題。這幾個(gè)主題相互交錯(cuò)，完整統(tǒng)一地貫穿于整個(gè)影片中。

六、結(jié)語

電影中的光、色、景、物、聲等都是為人物服務(wù)的，影片《駱駝祥子》利用緊密結(jié)合的聲音和畫面，勾畫了主人公所處的社會(huì)、生活和心理環(huán)境，表現(xiàn)了影片鮮明的時(shí)代特征、民族特色和地方色彩，滿足了觀眾視聽上的享受。

［1］郭慧明.論電影《駱駝祥子》的改編［J］.中國文學(xué)研究，1991（12）.

［2］王行之.與眾不同說說影片——《駱駝祥子》的藝術(shù)得失［J］.電影藝術(shù)，1983（1）.

［3］瞿希賢.創(chuàng)作電影《駱駝祥子》音樂的一點(diǎn)體會(huì)［J］.文藝研究，1983（2）.

J904

A

1007-0125（2015）12-0107-02

尉春艷（1979-），女，河北圍場人，河北民族師范學(xué)院中文系講師，文學(xué)碩士，主要研究方向：漢語史；岳愛華（1977-），女，河北平泉人，河北民族師范學(xué)院中文系副教授，文學(xué)碩士，主要研究方向：文藝?yán)碚摗?/p>