英劇《黑鏡》（第二季）的分析以及對(duì)中國(guó)科幻電視劇的啟發(fā)

李佳蕾

（西南大學(xué) 新聞傳媒學(xué)院，重慶 400715）

英劇《黑鏡》（第二季）的分析以及對(duì)中國(guó)科幻電視劇的啟發(fā)

李佳蕾

（西南大學(xué) 新聞傳媒學(xué)院，重慶 400715）

本文以科幻劇——英劇《黑鏡》為例分析，同時(shí)，分析國(guó)內(nèi)科幻劇的發(fā)展情況，以英劇為借鑒，為中國(guó)科幻劇的發(fā)展提出一些改進(jìn)建議。

科幻；電視劇

一、概述

盡管現(xiàn)在很多國(guó)外電視劇不能在國(guó)內(nèi)播放，但是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)越來(lái)越多的國(guó)外電視劇被民眾了解再到喜愛(ài)。從中我們可以看到我國(guó)電視劇發(fā)展的不足，同時(shí)也看到了我國(guó)電視劇創(chuàng)作市場(chǎng)的廣闊。

本文將以英劇《黑鏡》為例分析科幻類電視劇，同時(shí)對(duì)中國(guó)科幻電視劇的發(fā)展提出建議。對(duì)于科幻電視劇的定義，學(xué)界至今并沒(méi)有給出一個(gè)完整的定義。為了下面的討論，這里將科幻電視劇定義為：有科學(xué)根據(jù)的，對(duì)未來(lái)的世界進(jìn)行描繪和幻想，對(duì)未來(lái)有著憧憬或者根據(jù)當(dāng)下的社會(huì)發(fā)展情況，通過(guò)對(duì)未來(lái)的描述以批判現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問(wèn)題，反映人性美丑的電視劇。

二、對(duì)英劇《黑鏡》的分析

英劇《黑鏡》是以當(dāng)下的媒介和科技發(fā)展為基礎(chǔ)，展開(kāi)對(duì)未來(lái)社會(huì)的幻想。英劇的獨(dú)特性是很多國(guó)家都沒(méi)辦法做到的，三集就可以組成一個(gè)電視劇的一季。那么英劇的獨(dú)特性又體現(xiàn)在哪里呢？

（一）人物關(guān)系

《黑鏡》因?yàn)槠涿考?dú)立存在的原因，人物關(guān)系的建構(gòu)不復(fù)雜，而且獨(dú)立性強(qiáng)。《黑鏡》中，第一集的人物關(guān)系是女主與虛擬的已故男友構(gòu)成劇情的推進(jìn)，額外附加的人物關(guān)系則是關(guān)心女主的姐姐。女主則是英雄，對(duì)手是虛擬的已故男友，伙伴是女主的姐姐。第二集中，人物關(guān)系則更為簡(jiǎn)單，是被懲罰者與懲罰者，盡管懲罰者的人數(shù)多，但是可以簡(jiǎn)單的歸為懲罰者內(nèi)。英雄為托妮，對(duì)手為懲罰托妮的多人，大致由達(dá)米安、杰姆、以及持槍想要?dú)⒑ν心莸娜藶橹?，圍觀群眾在理論上也是屬于對(duì)手。第三集的人物關(guān)系則稍顯復(fù)雜，杰米為英雄，其對(duì)手也是變化的，剛開(kāi)始是一位政客，后變成為杰米的上司哈里斯，而與杰米有過(guò)一夜情的政客是騙徒，改變了杰米的行為，讓杰米在電視節(jié)目中大發(fā)雷霆，從而改變了杰米的未來(lái)發(fā)展。

（二）敘事技巧

《黑鏡》一集長(zhǎng)度為90分鐘左右。也就是說(shuō)《黑鏡》中的每一集的長(zhǎng)度都有些類似于電影，所以它的敘事是很完整的，一般不會(huì)在結(jié)尾留有沒(méi)有解釋的問(wèn)題。

《黑鏡》的敘事技巧可以說(shuō)是完整而且簡(jiǎn)單的，三集都采用了正常的順敘法，按照發(fā)生的時(shí)間線進(jìn)行敘事。第一集中即將末尾處，女主站在懸崖邊是否會(huì)殺死虛擬的男友時(shí)設(shè)置懸念，一分鐘后則為大家揭開(kāi)謎底，也就是末生波瀾。第二集則是在一開(kāi)始就設(shè)置了懸念，讓觀眾不明所以，在最后的時(shí)刻才揭開(kāi)謎底，并且進(jìn)入一個(gè)循環(huán)往復(fù)的圈套中。第三集同樣是末生波瀾，在前面的敘事中，平靜的以上帝視角觀看的觀眾，在最后發(fā)現(xiàn)流落街頭的居然是藍(lán)熊沃爾多的操控者——杰米，大吃一驚，卻合乎情理。

那么，為何只有英劇敢這么與眾不同？首先英劇有著雄厚的收視觀眾作為支撐，才會(huì)敢于發(fā)現(xiàn)和生產(chǎn)新的東西出來(lái)。英劇往往突破的不是故事懸念的設(shè)置，而是故事本身的內(nèi)涵和主題，它能夠從不同方面深刻的反思和挖掘技術(shù)下人性的丟失和迷茫。英劇大方、簡(jiǎn)單的敘事更加引人深思。其次，英國(guó)政府會(huì)給予大量的財(cái)政支持和政策傾斜。而且政府的支持從來(lái)不會(huì)以收視率為標(biāo)準(zhǔn)，英國(guó)政府看的更多的是電視劇所帶來(lái)的教育作用和其電視劇本身的質(zhì)量。

因此，英劇拍的電視劇像是精致的電影，每個(gè)鏡頭都經(jīng)過(guò)認(rèn)真的考究，雖然短小，但是精悍，內(nèi)涵豐富多彩。而且英國(guó)作為一個(gè)傳統(tǒng)的熱愛(ài)戲劇的國(guó)家，英劇很注重演員的表演，那些細(xì)枝末節(jié)的表情和動(dòng)作，是可以不用依靠眾多復(fù)雜的人物關(guān)系來(lái)支撐故事發(fā)展的，完全靠幾個(gè)演員精湛的演技就可以把觀眾引入劇情中去。

三、國(guó)產(chǎn)科幻劇該如何借鑒發(fā)展

分類是科幻劇的國(guó)產(chǎn)電視劇有八十六部之多，但是其中真正被定義為科幻電視劇的卻不多。有很多的類別應(yīng)該是玄幻、奇幻、魔幻，這些與科幻有著天壤之別。從這些劇中，我們不難看出，科幻劇在國(guó)內(nèi)并沒(méi)有一個(gè)良好的發(fā)展與成長(zhǎng)，反而更多的是作為一種綜合的形式出現(xiàn)的，而且完全沒(méi)有國(guó)外的“超前”的創(chuàng)作形態(tài)。那么，如何讓國(guó)產(chǎn)科幻劇日益發(fā)展起來(lái)，是一個(gè)任重而道遠(yuǎn)的目標(biāo)。

（一）“超前”的劇本構(gòu)建

國(guó)內(nèi)很多的科幻劇都是帶有魔幻的色彩，并不能算是單純的科幻，沒(méi)有科學(xué)根據(jù)的天馬行空，看起來(lái)更像是鬼怪神力一樣的電視劇?？苹脛∈怯兄硇运伎迹⑶夷軌?qū)訉右税l(fā)問(wèn)，想要去探求未來(lái)社會(huì)中人類的平衡的狀態(tài)。更多的是關(guān)乎未來(lái)世界、未來(lái)文明的構(gòu)建和探索，也能夠讓人們心生敬意或者反思。而且“超前”的劇本則更多的會(huì)把我們帶入一個(gè)更加深層次的想象，未來(lái)的世界會(huì)是什么樣子的？未來(lái)的世界能夠成為什么樣子？這種“超前”意識(shí)形態(tài)的劇本，不僅會(huì)帶來(lái)劇情上的巨大創(chuàng)新，更會(huì)給國(guó)內(nèi)的科幻劇提高到一個(gè)新的高度。

（二）人物關(guān)系復(fù)雜但不累贅

中國(guó)當(dāng)下很多電視劇的人物關(guān)系都是靠眾多人物支撐的，人物關(guān)系雖然復(fù)雜但是稍顯累贅。真正好的人物之間的關(guān)系是層層遞進(jìn)，但是卻不會(huì)顯得累贅。每一層人物關(guān)系的建構(gòu)都是為劇情的合理發(fā)展做鋪墊的，每一個(gè)人物之間的關(guān)系都是有著內(nèi)容和故事的。

按照這樣的人物關(guān)系推進(jìn)故事發(fā)展的同時(shí)，要把握劇情發(fā)展的節(jié)奏，過(guò)快的節(jié)奏會(huì)像美劇中的人物關(guān)系一樣，復(fù)雜而且混亂，不太符合國(guó)內(nèi)的主流價(jià)值觀。過(guò)慢的節(jié)奏則會(huì)顯得拖沓、累贅，但是好的復(fù)雜的人物關(guān)系對(duì)于科幻劇來(lái)說(shuō)則是最大的亮點(diǎn)，人物根據(jù)自身的聯(lián)系和發(fā)展去對(duì)未來(lái)進(jìn)行深度挖掘時(shí)，會(huì)引起當(dāng)下與未來(lái)之間的矛盾沖突，這將是劇情承轉(zhuǎn)啟合的關(guān)鍵。

（三）內(nèi)涵的提煉與升華

國(guó)內(nèi)的作品不乏對(duì)于人性以及生命的思考，但是深度和廣度是不如英劇的。英劇是撕開(kāi)了人的表皮，給觀眾展露最最黑暗的、骯臟的一面，對(duì)于人的罪惡有著深刻的挖掘和洞悉。國(guó)內(nèi)的電視劇更多的是通過(guò)故事、人物獨(dú)白、人物成長(zhǎng)來(lái)講述人性，通過(guò)積極的一面來(lái)展現(xiàn)人性的真善美，但是這樣的故事明顯的傾向性和弱化的思考性是不如英劇的。

在科幻劇中，人性自身的矛盾和沖突就是一場(chǎng)戲。對(duì)于這種人性內(nèi)涵的提煉和升華，是國(guó)內(nèi)科幻劇需要學(xué)習(xí)和思考的。如何更好地通過(guò)陰暗面來(lái)表達(dá)積極的主流價(jià)值觀、內(nèi)涵的豐富性和升華性的提高也是國(guó)內(nèi)科幻劇需要有所突破和創(chuàng)新的。

（四）政府的大力扶持

科幻電視劇，很多都需要用到復(fù)雜的特效技術(shù)。面臨當(dāng)下中國(guó)電視劇都是低成本的制作現(xiàn)實(shí)，電視劇創(chuàng)作者面對(duì)科幻電視劇可能是心有余而力不足。特效技術(shù)不是科幻電視劇的關(guān)鍵，但是也是科幻電視劇成為經(jīng)典的一個(gè)不可或缺的因素。政府加大對(duì)于科幻電視劇的投入與保護(hù)，使科幻電視劇可以更好地利用資源，就可以更好的處理制作問(wèn)題。

科幻劇作為一個(gè)重要的電視劇類型的分支，在國(guó)內(nèi)的發(fā)展程度遠(yuǎn)不及國(guó)外。處于正在發(fā)展中國(guó)家的中國(guó)，文化輸出也處于弱勢(shì)地位，如何扭轉(zhuǎn)也成為了電視劇——作為中國(guó)文化的一方面——需要思考的重要內(nèi)容。

通過(guò)以上的分析，更“超前”的劇本寫(xiě)作與更深刻的內(nèi)涵的升華與提煉成為國(guó)內(nèi)科幻劇的學(xué)習(xí)目標(biāo)，在創(chuàng)作的過(guò)程中，如何讓科幻劇更加本土化也成為科幻劇發(fā)展的難題。不論科幻劇的發(fā)展模式如何，一直在創(chuàng)新路上走著的中國(guó)電視劇，將來(lái)的發(fā)展不再是收視率和主流思想的倡導(dǎo)，而是作為一個(gè)電視人創(chuàng)作時(shí)，更多的是對(duì)于我們生活的社會(huì)反思和教育意義的廣泛傳播，更多的是對(duì)于在社會(huì)生活中的我們的人性行為的發(fā)問(wèn)。

［1］杜紅玲.從美劇的消沉反思英劇崛起［J］.電影評(píng)介，2012（9）.

［2］張智華.論科幻劇的主要敘事特征［J］.中國(guó)電視，2006（11）.

［3］李蕓.“我是機(jī)器人”科幻劇離春天究竟有多遠(yuǎn)？［J］.光明日?qǐng)?bào)，2015-10.

［4］溫迪·簡(jiǎn)·漢森.編?。翰讲綖闋I(yíng)［M］.世界圖書(shū)出版公司，2012.

J905

A

1007-0125（2015）12-0095-02

李佳蕾（1994-），女，漢族，河南洛陽(yáng)，西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院。