紀(jì)錄片敘事主題的選擇藝術(shù)

趙新源，孫 瑤，樊小西

（四川大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610065）

紀(jì)錄片敘事主題的選擇藝術(shù)

趙新源，孫 瑤，樊小西

（四川大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610065）

紀(jì)錄片創(chuàng)作者用影像素材來(lái)表現(xiàn)他們所想表達(dá)的主題，因此拍攝一部紀(jì)錄片最重要的就是選題。本文認(rèn)為，確定主題的原則包括：信息優(yōu)勢(shì)、文獻(xiàn)價(jià)值、思想內(nèi)涵、可拍攝性、創(chuàng)作者審美旨趣。

紀(jì)錄片；選題方式；選題原則

對(duì)于紀(jì)錄片創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，首先是拍攝主題問(wèn)題。要想攝制一部紀(jì)錄片，第一步就是選擇合適的拍攝題材。題材就是紀(jì)錄片創(chuàng)作者用他們拍攝到的影像素材來(lái)表現(xiàn)他們所想表達(dá)的主題。就廣度上來(lái)分，有國(guó)內(nèi)外題材、科幻童話題材、現(xiàn)實(shí)和歷史題材；就現(xiàn)實(shí)生活而言，有愛(ài)情婚姻題材、天災(zāi)人禍題材、交通商貿(mào)題材、宗教迷信題材等題材，種類五花八門(mén)，包含了時(shí)空與空間的所有題材。

選擇了好的題材，那么紀(jì)錄片的拍攝也就算成功了一半，因?yàn)椴煌倪x題影響著不同的攝制風(fēng)格與攝制手法，也影響著觀眾的共鳴。選定了題材，就定好了整部影片的基調(diào)和方向，而且，如果選擇的題材容易深入和深度挖掘，還可以提高創(chuàng)作成功的幾率。

一、選題方式

選題大概可以分為“主題先行”和“主題后行”兩種類型，主題就是創(chuàng)作者通過(guò)作品所呈現(xiàn)出來(lái)的中心思想，創(chuàng)作理念。

（一）主題先行

主題先行是指創(chuàng)作者在攝制影片之前，先有了一個(gè)想要表達(dá)的中心思想。然后根據(jù)這個(gè)中心思想去尋覓能表現(xiàn)出他的生活素材，換句話說(shuō)，也就是主題引導(dǎo)出事實(shí)，事實(shí)必須能夠表述主題。中央電視臺(tái)社教中心紀(jì)錄片部主任魏斌的說(shuō)法很有代表性：“我可以去拍一個(gè)勞動(dòng)模范，也可以去拍錢(qián)學(xué)森，但是我辦這個(gè)欄目我就去拍錢(qián)學(xué)森；我可以去拍鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家發(fā)明飛機(jī)的小過(guò)程，《生活空間》就拍過(guò)，也可以拍航天飛機(jī)發(fā)射的過(guò)程，我還是去拍航天飛機(jī)。我大概是這么想的，從宣傳的要求來(lái)說(shuō)，錢(qián)學(xué)森是一個(gè)愛(ài)國(guó)者，是一個(gè)科學(xué)家，對(duì)中國(guó)今天的國(guó)際地位、國(guó)防事業(yè)也可以說(shuō)是個(gè)民族英雄，那么你怎么記錄都沒(méi)有關(guān)系，看起來(lái)有點(diǎn)討巧，但是題材的選擇你不能不考慮?！保?］（P225）魏斌的意思其實(shí)很好理解：只要定了一個(gè)主題，找好了具有宣傳價(jià)值的拍攝對(duì)象，那剩下的工作就是創(chuàng)作者圍繞主題去找素材。看似簡(jiǎn)單，但主題必須能夠融化進(jìn)拍攝素材中、生活事實(shí)中。因?yàn)橹黝}就是從生活事實(shí)中提煉出來(lái)的，所以必須能夠還原得回去。如果創(chuàng)作者不僅依靠尋覓到的拍攝素材，還要靠例如旁白這樣的解釋手法，才能夠表達(dá)出主題，這便不是一個(gè)好的拍攝題材與拍攝過(guò)程，用魏斌的意思來(lái)表達(dá)就是墮入貶義的“宣傳”了。

（二）主題后行

與主題先行正好相反，是創(chuàng)作者在尋找素材的時(shí)候，隨著時(shí)間的推移、和拍攝對(duì)象的接觸，主題漸漸清晰明朗。獲得1994年國(guó)際紀(jì)錄片聯(lián)合會(huì)最佳長(zhǎng)篇獎(jiǎng)的《籃球夢(mèng)》就是一個(gè)很好的例子，導(dǎo)演史蒂夫?詹姆斯原本的拍攝對(duì)象只有阿瑟，但在拍攝的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了另外一名球員威廉也是很好的拍攝對(duì)象，因此詹姆斯排除萬(wàn)難將兩人都定為拍攝對(duì)象。阿瑟和威廉兩人雖在不同的球隊(duì)，但他們志同道合猶如一對(duì)親兄弟。而且在拍攝期間，阿瑟和威廉之間的故事一個(gè)連一個(gè)的發(fā)生，詹姆斯本打算三個(gè)星期拍攝、六個(gè)月剪輯完成的影片，最后竟然拍了五年半，后期剪輯也用了兩年。

二、主題的確定原則

既然選題影響著整部影片的好壞，那么好的選題具備哪些元素了呢？

（一）信息優(yōu)勢(shì)

一位研究化學(xué)動(dòng)力的諾貝爾獎(jiǎng)得主曾說(shuō)：“人和動(dòng)物一樣，天生就有好奇心。嬰兒好奇，狗和貓也好奇”。［2］作為“發(fā)現(xiàn)藝術(shù)”的紀(jì)錄片，在題材選擇上首要原則就是題材的新鮮度，其次是信息量的大小。

第一，新鮮信息。發(fā)現(xiàn)別人沒(méi)有發(fā)現(xiàn)的題材，拍攝別人沒(méi)有拍攝的內(nèi)容，或者從嶄新的視角拍攝已經(jīng)拍過(guò)的題材。例如，中央電視臺(tái)的《動(dòng)物世界》到非洲野生動(dòng)物園的拍攝；弗拉哈迪的《北方的納努克》帶著攝像機(jī)千里迢迢去到北極拍攝愛(ài)斯基摩人，甚至用搬演的形式拍攝愛(ài)斯基摩人原始的生活方式。又如我國(guó)的經(jīng)典紀(jì)錄片《龍脊》《藏北人家》《最后的山神》，他們都是選擇遠(yuǎn)離城市，人們不熟悉甚至是不知道的事情作為題材。

第二，信息量大。很多紀(jì)錄片的選題選擇從深度和廣度上去充實(shí)。比如，《較量》這部片子就是靠大量鮮為人知的信息取勝，該片披露了大量抗美援朝的史料，引起了觀眾的興趣。

（二）文獻(xiàn)價(jià)值

影片要能夠抓住反映某個(gè)特定時(shí)期的特點(diǎn)，觸碰到社會(huì)問(wèn)題和矛盾，展現(xiàn)這個(gè)時(shí)期精神風(fēng)貌、見(jiàn)證歷史重大的典型事件，這類題材往往具有文獻(xiàn)資料的永恒價(jià)值。例如紀(jì)錄片《大官村里選村官》講述了偏遠(yuǎn)村莊的農(nóng)民們按照現(xiàn)代程序規(guī)范進(jìn)行民主選舉的故事，如今，我們回首這段民主選舉，發(fā)現(xiàn)這段選舉在中國(guó)民主發(fā)展史上，標(biāo)志著中國(guó)農(nóng)村基層民主進(jìn)入了承前啟后的發(fā)展階段。又比如紀(jì)錄二戰(zhàn)中德國(guó)納粹進(jìn)行種族滅絕大屠殺歷史的紀(jì)錄片《浩劫》，通過(guò)當(dāng)年歷史見(jiàn)證人和幸存者的講述，給觀眾重現(xiàn)了沒(méi)有任何影像記錄但讓人至今一想起就不寒而栗的大屠殺。

（三）思想內(nèi)涵

紀(jì)錄片不能僅僅局限于紀(jì)錄真實(shí)事件，還應(yīng)該把影片放入社會(huì)中，和社會(huì)因素連接起來(lái)，進(jìn)行思考與探索，賦予紀(jì)錄片豐富的思想內(nèi)涵。別林斯基說(shuō)過(guò)：“如果藝術(shù)作品只是為了描寫(xiě)生活而描寫(xiě)生活，沒(méi)有任何發(fā)自時(shí)代的主導(dǎo)思想的強(qiáng)有力的主觀沖動(dòng)，如果它不是苦難的哀（四）可拍攝性

歌和熱情的贊美，如果它不提出問(wèn)題或回答問(wèn)題，那么，這樣的藝術(shù)作品就是僵死的東西”。［3］由此可見(jiàn)，紀(jì)錄片應(yīng)該具有思想性，而不僅僅是新鮮事物的展示。

紀(jì)錄片作為一種影視作品，是要通過(guò)電視或大熒幕來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)的，它需要通過(guò)畫(huà)面、聲音來(lái)進(jìn)行消息傳達(dá)，客觀事物的形象性表現(xiàn)出來(lái)是各不相同的，僅像文藝作品那樣有文字，光說(shuō)是不夠的。因此創(chuàng)作者在選題時(shí)，需要注意所選題材是否能表現(xiàn)出生動(dòng)、明朗的形象，不僅僅是人物的嬉笑怒罵，也要看是否能展示出所處環(huán)境的特定格局。例如創(chuàng)作者可以留意：1.拍攝對(duì)象的職業(yè)、事物的特點(diǎn)是否具有豐富的視覺(jué)特點(diǎn)；2.拍攝對(duì)象或事物涉及的面是否狹隘，無(wú)拍攝轉(zhuǎn)換的余地；3.拍攝場(chǎng)景是否單一，不可變化；4.現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境是否具有可看性。通過(guò)以上幾點(diǎn)，創(chuàng)作者至少保證在畫(huà)面呈現(xiàn)上不會(huì)單調(diào)枯燥。

（五）創(chuàng)作者審美旨趣

紀(jì)錄片是創(chuàng)作者的思想表達(dá)，同時(shí)也需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)影片進(jìn)行加工，才可成為一部完整的影片。因此，創(chuàng)作者對(duì)待影片的關(guān)注度也是選題的關(guān)鍵。當(dāng)我們剛開(kāi)始攝制一部戲的時(shí)候，往往會(huì)選擇自己身邊喜歡的事物為主題，這就是因?yàn)槲覀儗?duì)這些事物有興趣。要想拍出成功的影片，首先創(chuàng)作者要對(duì)所選題材感興趣。獨(dú)立制片人蔣樾在一次采訪中提到自己選題材時(shí)的感受：“1994、1995年，我跟吳文光在國(guó)外呆了很久，回來(lái)后第一個(gè)想法就是：我不能再荒廢了，我不能再在外面轉(zhuǎn)了。于是就去了煤礦，安源煤礦，在那兒拍了六部片子，就是《生活空間》的短片，我覺(jué)得當(dāng)我能夠回到那種地方的時(shí)候，我特別自然，可能天生的。吳文光那時(shí)就問(wèn)我：你怎么老想拍那種東西？那是1995年我們?cè)趪?guó)外探討事情，他說(shuō)你怎么老想關(guān)注下層社會(huì)、下層生活，我說(shuō)我覺(jué)得在那兒我特別自然，他說(shuō)你應(yīng)該去圓明園畫(huà)家村去拍那幫畫(huà)家，我說(shuō)我不喜歡那幫人，我不喜歡，我怎么能拍好他們呢？我就是用批判的角度去拍他們我也不愿意在那個(gè)地方呆著，我煩死了。所以我不愿意去。”［4］（P115）

［1］［4］呂新雨.紀(jì)錄中國(guó)［M］.北京：三聯(lián)書(shū)店，2003.

［2］約翰.波拉尼.為什么要有科學(xué)家［A］.貝蒂娜.施蒂克爾編.張榮昌譯.諾貝爾獎(jiǎng)獲得者與兒童對(duì)話［C］.北京：三聯(lián)書(shū)店，2003.15.

［3］張德明.報(bào)告文學(xué)的藝術(shù)［M］.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，1984.123.

J952

A

1007-0125（2015）12-0088-02

本文源于四川大學(xué)實(shí)驗(yàn)技術(shù)立項(xiàng)“基于TRIZ理論的實(shí)驗(yàn)室創(chuàng)新管理模式在提升實(shí)驗(yàn)室服務(wù)中應(yīng)用的研究”（項(xiàng)目編號(hào)sy2015006）。

孫瑤