數(shù)字時代新技術(shù)媒體對音樂創(chuàng)作的影響研究

田志強

（太原市群眾藝術(shù)館 山西 太原 030001）

數(shù)字時代新技術(shù)媒體對音樂創(chuàng)作的影響研究

田志強

（太原市群眾藝術(shù)館 山西 太原 030001）

隨著新時期數(shù)字時代的來臨，促進了新技術(shù)媒體的發(fā)展，加之我國音樂產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)正處于重大變革時期，勢必將嚴重影響到音樂創(chuàng)作觀念、技術(shù)、生產(chǎn)、消費等?；诖?，本文將從音樂創(chuàng)作入手，研究數(shù)字時代新技術(shù)媒體對其發(fā)展的影響，并在此基礎(chǔ)上就其發(fā)展提出了一些政策建議，以期為新時期的音樂創(chuàng)作發(fā)展提供有益的參考。

音樂；創(chuàng)作；時代；新技術(shù)媒體；影響

新時期發(fā)展大背景下，在信息存儲、處理以及交換方面，數(shù)字技術(shù)無疑已成為了其核心技術(shù)，在這一發(fā)展現(xiàn)狀下，推動了各行各業(yè)向全面數(shù)字化模式的轉(zhuǎn)變，基于此不難看出其對社會運轉(zhuǎn)方式的深遠影響，使得對新媒體技術(shù)的利用已然成為了各行各業(yè)的發(fā)展趨勢，影響著大眾的審美取向。而音樂創(chuàng)作顯然也不例外，為其創(chuàng)作提供了無限的發(fā)展空間，這是當前主要的研究領(lǐng)域之一。

一、數(shù)字時代新技術(shù)媒體對音樂創(chuàng)作的影響分析

（一）對音樂創(chuàng)作素材的影響

綜合以往的發(fā)展模式看來，在音樂創(chuàng)作方案，傳統(tǒng)的是書面創(chuàng)作，而數(shù)字時代下，則預(yù)示著可以依靠數(shù)字平臺進行音樂創(chuàng)作，對于創(chuàng)作中出現(xiàn)的軟音源、電子音等素材，創(chuàng)作者有著極大的需求，為供創(chuàng)作者選購，許多商業(yè)公司籌辦了各種音效素材、插件音源等，而部分產(chǎn)品的免費下載則增大了產(chǎn)品的促銷力度?；跀?shù)字時代的來臨，方便了相關(guān)資源的互享和共享，促使資源的利用效率的到達了有效提高，當然作品被共享時的著作署名權(quán)是受保護的。如1998年國際電子音樂節(jié)上，“GlobleMix”這部電子音樂作品橫空出世，其最終由波蘭電子音樂作曲家馬萊克·克羅涅夫斯基表演，在其形成過程中，匯聚了全球各地300位作曲家錄制的聲音，都是對應(yīng)作曲家所在地左右特點的聲音及視頻，錄制完成后再借助網(wǎng)絡(luò)傳輸給了馬萊克，加之后續(xù)借助計算機編程及處理，最終演變成為一首獨具風格的電子音樂作品，這種合作的模式下，實現(xiàn)了對這些素材的共享和無償使用，這正是借助通訊和網(wǎng)絡(luò)進行了音樂數(shù)據(jù)處理，跨越了時間與空間的限制。此外，當前眾多音樂網(wǎng)站上有著大量的樂譜可共享，這顯然對音樂創(chuàng)作、分析等有極大幫助。［1］

（二）對音樂創(chuàng)作方式的影響

當前發(fā)展的大形勢下，就聲音傳播技術(shù)而言，已完成了由單聲道向立體聲的過渡，并在此基礎(chǔ)上發(fā)展到了多聲道，而當前廣為應(yīng)用的家用數(shù)字電視音頻回放標準則是5.1聲道，這一逐漸發(fā)展的現(xiàn)狀體現(xiàn)出了人們對聲音的要求的逐漸提高，傳統(tǒng)的音樂生產(chǎn)方式已無法滿足社會的需要，多種媒體對音樂產(chǎn)品的需求量逐漸增大，亟待運用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)進行音樂創(chuàng)作，加快音樂生產(chǎn)周期，并得到較好的音品質(zhì)，具體的有兩種利用數(shù)字化手段進行音樂創(chuàng)作的方式：

1.音頻化創(chuàng)作。以音響的直接聆聽進行的音樂創(chuàng)作是數(shù)字化時代的主要特征，這一新的創(chuàng)作方式直接面對和處理音頻對象，而非面對音符。在處理聲音的創(chuàng)作過程中，借助對數(shù)字技術(shù)及調(diào)制手段的大量應(yīng)用，完善了對音樂的創(chuàng)作，如對聲音進行的頻響信號調(diào)制方面，運用了數(shù)字均衡器、濾波器等；在對聲音進行時域信號調(diào)制時，借助于延時器等來實現(xiàn)；音序制作方面，對聲音細節(jié)及動態(tài)變化實施的包絡(luò)調(diào)制；對聲音進行各種特殊綜合效果的調(diào)制方面，運用了降噪、變調(diào)、失真、綜合特效等效果器，以及對聲音進行的動態(tài)信號調(diào)制方面，實現(xiàn)了對數(shù)字壓縮器、擴展器等的運用。在各種變形處理方面，更多地運用數(shù)字音頻調(diào)制技術(shù)手段來實施，將以往的調(diào)制工作轉(zhuǎn)移到了桌面數(shù)字平臺上，音頻化創(chuàng)作不但能進行非常專業(yè)化的音樂創(chuàng)作，更能進行對預(yù)制好的音頻片段搭建進行運用等。［2］

2.音序化創(chuàng)作

結(jié)合筆者的研究看來，此音樂創(chuàng)作手法以在音樂軟件中輸入音符的方式為主，其與傳統(tǒng)數(shù)書面寫作的創(chuàng)作方式存在相似的地方，但不同的地方更多，其以以往處理音符為主的創(chuàng)作過程轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注實際音響結(jié)果，這也使其特色所在，對新音色的開發(fā)與創(chuàng)造等方面借助了計算機平臺進行運作，拓展了音樂結(jié)構(gòu)組織的智能化管理等。

（三）全新音樂形態(tài)方面的影響

結(jié)合音樂創(chuàng)作的發(fā)展歷程來看，傳統(tǒng)音樂形態(tài)集中在對位、密度等要素及綜合統(tǒng)一方面，在對其形態(tài)進行認識時，往往可借助對樂譜的觀察及分析來實現(xiàn)，在數(shù)字化環(huán)境中，對于某些獨立要素，往往不會以傳統(tǒng)的邏輯性、系統(tǒng)性等單獨處理。電子特征很強的音樂作品，顯然具備了音響方面的形態(tài)變化，當然也不能完全依賴樂譜進行對音樂形態(tài)的觀察，更多的應(yīng)借助控制數(shù)據(jù)、頻譜分析等來進行。電子波形、無極音高等強烈沖擊著傳統(tǒng)樂音體系，被不同的運動形態(tài)、空間聲場分布等實施結(jié)構(gòu)的組織和控制。用計算機軟件技術(shù)對聲音的頻譜觀測和分析，并在此基礎(chǔ)上，于音樂創(chuàng)作中對分析數(shù)據(jù)進行運用的方法已被廣為采納，對于聲音的頻響范圍、無序音高及無極音高等，我們借助聲音的頻譜形態(tài)，可實現(xiàn)對其的直觀觀察，是數(shù)字環(huán)境下認知和研究聲音形態(tài)的平臺，應(yīng)用參照性較強，在運用過程中，以復(fù)雜的泛音進行分析和取樣時運用的頻譜，在此基礎(chǔ)上，將會產(chǎn)生列于和聲，出現(xiàn)符合泛音分布規(guī)律和聲等，促使無限的音樂組合音響和新的音樂組織結(jié)構(gòu)原則，這是頻譜的音樂形態(tài)給我們的啟示。［3］

（四）對音樂創(chuàng)作教育方面的影響

傳統(tǒng)的音樂專業(yè)教育特別是音樂創(chuàng)作教育，基于條件方面的限制，往往會在相應(yīng)的音樂院校來進行，這顯然存在空間與時間方面的局限性，而當前基于現(xiàn)代通訊技術(shù)及網(wǎng)絡(luò)的普及發(fā)展，促使以往傳統(tǒng)的教育模式得到了極大的擴展，當前擁有的海量資源可在網(wǎng)上進行共享下載等，如一些著名的音樂網(wǎng)站、論壇等，加之現(xiàn)在的一些著名大學在網(wǎng)絡(luò)上放了他們的精品課程，使得對音樂創(chuàng)作的學習打破了空間和時間方面的限制，各種新技術(shù)、新動態(tài)的學習和交互性促進了對音樂創(chuàng)作方面的學習，使得廣大的音樂專業(yè)及非音樂專業(yè)的學生，擁有了一個得到資源和相互交流的大好機會，有效促進了對音樂創(chuàng)作方面的學習。

二、促進新技術(shù)媒體對音樂創(chuàng)作影響的政策建議

結(jié)合筆者的研究分析，筆者認為，政府應(yīng)考慮到我國音樂創(chuàng)作方面的實際情況，實事求是地去開展相關(guān)工作，給予必要的政策引導(dǎo)，從而完善我國音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。首先，應(yīng)轉(zhuǎn)變觀念，重視音樂產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)融合，政府部門可以利用手中掌握的資源，積極抓住產(chǎn)業(yè)融合帶來的機遇，努力進行宣傳等；其次，應(yīng)當積極扶植音樂產(chǎn)業(yè)融合中出現(xiàn)的新業(yè)態(tài)，類似于當前得在線音樂、無線音樂等等，政府出臺相關(guān)政策，大力扶植這些新業(yè)態(tài)，使其相關(guān)利益得到保障，滿足發(fā)展需求，從而對優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和提高經(jīng)濟效益具有重要作用。［4-5］

三、結(jié)束語

綜上所述，人類已經(jīng)從工業(yè)時代步入了數(shù)字化時代，這也對音樂創(chuàng)作全方位的影響，運用音樂創(chuàng)作新思維從素材收集等眾多方面進行了創(chuàng)新，音樂的創(chuàng)作工具也不再僅僅是譜紙和筆，音樂音響也不僅僅是那些悅耳動聽的樂音，所以我們應(yīng)重新定位音樂創(chuàng)作，完善當前的音樂創(chuàng)作教育，促進音樂創(chuàng)作方面地更高效發(fā)展。

［1］謝力榮，莊曜.新技術(shù)媒體環(huán)境下的音樂創(chuàng)作及現(xiàn)象分析［J］.黃鐘：武漢音樂學院學報，2012，（3）：152-158.

［2］范翎.論新媒體技術(shù)對當代電影音樂創(chuàng)作的影響［J］.現(xiàn)代電影技術(shù)，2014，（09）：8-12.

［3］史曉龍.數(shù)據(jù)映射在交互式音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用以及影響［D］.中央音樂學院，2011.

［4］王鈺釗.多媒體技術(shù)對音樂教學的影響［J］.快樂閱讀， 2013，（02）：59-59.

［5］李文杰.數(shù)字時代多媒體技術(shù)對藝術(shù)創(chuàng)作的影響［J］.文藝評論，2012（07）.

J604

A

1007-0125（2015）12-0074-02