莫扎特鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格探究

湯 曼

（營口職業(yè)技術(shù)學(xué)院 遼寧 營口 115000）

莫扎特鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格探究

湯 曼

（營口職業(yè)技術(shù)學(xué)院 遼寧 營口 115000）

作為世界著名鋼琴藝術(shù)家之一的莫扎特，憑借著執(zhí)著的音樂創(chuàng)作態(tài)度和獨(dú)樹一幟的音樂才華，在世界鋼琴史上留下了濃重的一筆，因其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，而久享盛譽(yù)。本文主要探究了莫扎特鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格，首先概述了莫扎特奏鳴曲產(chǎn)生和發(fā)展的脈絡(luò)，并對不同時(shí)期的創(chuàng)作特征進(jìn)行了分析。

藝術(shù)風(fēng)格；鋼琴奏鳴曲；莫扎特；特征

作為世界著名鋼琴藝術(shù)家的莫扎特，其鋼琴曲演奏流暢歡快，旋律優(yōu)美，情感表達(dá)淋漓盡致，使其鋼琴藝術(shù)彰顯了鮮活的生命力。本文通過研究莫扎特鋼琴曲的藝術(shù)風(fēng)格，對于深入認(rèn)識(shí)莫扎特的鋼琴創(chuàng)作，意義非常重大。

一、莫扎特鋼琴奏鳴曲的發(fā)展脈絡(luò)

在歐洲，鋼琴音樂藝術(shù)的歷史非常悠久。鋼琴奏鳴曲在16世紀(jì)興起，一經(jīng)推出立刻風(fēng)靡全球，備受大眾推崇和喜愛。在巴洛克風(fēng)格的影響下，17世紀(jì)鋼琴奏鳴曲得到了迅速發(fā)展。不僅突出了音色特征，也更加生機(jī)盎然、氣勢磅礴。古典音樂在18世紀(jì)末，到了鼎盛時(shí)期，像貝多芬、舒伯特和莫扎特等眾多的音樂才子不斷涌現(xiàn)。在這個(gè)時(shí)期，音樂作品風(fēng)格趨向浪漫，鋼琴奏鳴曲的發(fā)展日趨成熟，更加注重追求表達(dá)個(gè)性和情感，音樂家正是通過作品來傾注情感。在這個(gè)時(shí)期生活的莫扎特，一生創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲達(dá)到18首。這些鋼琴曲，對莫扎特的成長和情感，以及不同時(shí)期的思想，在一定程度上進(jìn)行了映射。正處于啟蒙時(shí)期的歐洲，具有非常復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境，當(dāng)時(shí)的人們追求自由、平等和人性的解放，而莫扎特與社會(huì)和時(shí)代的發(fā)展相順應(yīng)，其奏鳴曲表達(dá)了強(qiáng)烈的人文關(guān)懷、對民主和自由的渴望，并極好地詮釋了作曲家內(nèi)心豐富的情感。

二、不同時(shí)期莫扎特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征

（一）創(chuàng)作初期。莫扎特從18歲就開始進(jìn)行鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作，并在此期間創(chuàng)作了6首鋼琴奏鳴曲。此時(shí)的莫扎特懷有對未來生活的殷切希望和強(qiáng)烈的求知心理。因此，在這6首奏鳴曲中青春氣息極其濃郁。莫扎特在旅游返鄉(xiāng)時(shí)創(chuàng)作了《家鄉(xiāng)奏鳴曲》，該曲有著明快的節(jié)奏，曲中每一個(gè)跳躍的音符，都充分地表現(xiàn)了莫扎特積極向上的樂觀心態(tài)。

（二）創(chuàng)作中期。1777-1118年，是莫扎特音樂創(chuàng)作的中期。此時(shí)的莫扎特人生陷入了低谷，他生活窮困潦倒，同時(shí)，經(jīng)歷了失戀和喪母的雙重打擊，前途未卜，精神備受摧殘。莫扎特逐漸褪去了身上稚氣、青春和單純的一面。在這個(gè)時(shí)期，共有7首鋼琴奏鳴曲問世，其中在巴黎創(chuàng)作了5首，在曼海姆創(chuàng)作了2首。和之前相比，莫扎特的鋼琴奏鳴曲風(fēng)格要深沉很多，他借助于音樂，將現(xiàn)實(shí)中的憂傷娓娓道來。同時(shí)，也表達(dá)了作曲家對美好未來的期望和未來生活的無限向往。

（三）創(chuàng)作后期。在莫扎特鋼琴創(chuàng)作的最后幾年時(shí)光里，他生活在痛苦和窘迫中，而環(huán)境的艱難，并沒有使他的創(chuàng)作激情減退。在這段時(shí)期，他又創(chuàng)作了五部鋼琴奏鳴曲。經(jīng)歷著病痛折磨的莫扎特，通過音樂作品，傳遞著堅(jiān)強(qiáng)、樂觀和滿滿的正能量。他的作品主題深邃而發(fā)人深思，帶給人一種向上的力量。此時(shí)，其作品的方式是主副調(diào)結(jié)合，形式緊湊，并上升到一個(gè)新的藝術(shù)境界。

莫扎特承受著現(xiàn)實(shí)生活的巨大壓力，他的18首鋼琴奏鳴曲體現(xiàn)了豁達(dá)樂觀、積極向上的生活態(tài)度，反映了強(qiáng)烈的自由和民主思想。隨著莫扎特音樂創(chuàng)作的日益深入，其鋼琴奏鳴曲也取得了令人矚目的成就，既開辟了西方音樂的發(fā)展空間，也為進(jìn)一步發(fā)展鋼琴奏鳴曲夯實(shí)了根基，為后世的音樂創(chuàng)作作出了巨大的貢獻(xiàn)。

三、莫扎特鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格

（一）利用調(diào)性與主旋律來詮釋不同的風(fēng)格。音樂藝術(shù)的生命是用旋律來詮釋的，旋律對音樂的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)揮著重要的作用。在演奏鋼琴奏鳴曲的過程中，莫扎特利用優(yōu)美和豐富的旋律，對觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的吸引力。在莫扎特的藝術(shù)作品里，不同的旋律，所產(chǎn)生的藝術(shù)效果也是不同的。美妙的音符帶給聽眾優(yōu)美的視聽享受，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入到一個(gè)如夢如幻的境界中。在鋼琴語言演奏的過程中，莫扎特利用調(diào)性描述了不同的藝術(shù)色彩，特別是他的鋼琴奏鳴曲，譜寫了音樂藝術(shù)的華美樂章。

在莫扎特的音樂創(chuàng)作中，還巧妙地融合了主調(diào)和復(fù)調(diào)。在演奏鋼琴的過程中，主調(diào)和復(fù)調(diào)兩種類型，是多聲部音樂的結(jié)構(gòu)。主調(diào)是莫扎特鋼琴音樂的主要特色，其主調(diào)音樂體現(xiàn)的是演奏的有效融合和藝術(shù)的全新多變，在相互交織這兩種音樂類型的同時(shí)，對其良好的獨(dú)立性進(jìn)行了展現(xiàn)。例如，在演奏D大調(diào)奏鳴曲的過程中，莫扎特對如何使用復(fù)調(diào)因素非常重視，由此使莫扎特鋼琴曲的識(shí)別特點(diǎn)非常顯著。

（二）莫扎特奏鳴曲的旋律歌唱性、自然的流暢性。鋼琴演奏家莫扎特創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，是在打造藝術(shù)風(fēng)格的過程中，最杰出的表現(xiàn)，也是其藝術(shù)創(chuàng)作的最獨(dú)具特色的體裁。在具有代表性的鋼琴奏鳴曲中，莫扎特對其藝術(shù)的表現(xiàn)手法和個(gè)性化的鋼琴詞匯進(jìn)行了淋漓盡致的展現(xiàn)。在這些作品中，個(gè)性化地彰顯了其高超的藝術(shù)品質(zhì)。歌劇性是莫扎特音樂創(chuàng)作的主要特征，莫扎特所處的音樂時(shí)期，人聲感受非常強(qiáng)烈。歌劇里不同的人物和角色，個(gè)性特性也是極其鮮明的。莫扎特奏鳴曲特有的交響效果，給人留下了清晰和深刻的印記。由于非常青睞歌劇音樂，莫扎特在創(chuàng)作奏鳴曲的過程中，常常采用歌劇的寫作方式。莫扎特在創(chuàng)作鋼琴作品的實(shí)踐中，延展了歌劇里的音樂藝術(shù)特征。利用歌劇中細(xì)致的描繪刻畫人物角色的特征，將奏鳴曲中的旋律賦予了歌唱性。通過對莫扎特奏鳴曲的欣賞，使人能夠清晰認(rèn)知不同角色的沖突和戲劇性的轉(zhuǎn)變。而莫扎特的歌劇角色利用兩架鋼琴的藝術(shù)對比和有效配合，有機(jī)地表達(dá)和體現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

莫扎特將高雅脫俗的音樂風(fēng)格和旋律，通過藝術(shù)的方式，向藝術(shù)人生表達(dá)方式轉(zhuǎn)變，使其藝術(shù)風(fēng)格的識(shí)別性極高。莫扎特通過改變單調(diào)呆板的阿爾貝梯低音，使其在和弦和高低聲部上面得到有效的分解，并且適時(shí)地出現(xiàn)。莫扎特將豐富的經(jīng)過音穿插在和弦音之間，更加突出了旋律的美感，使旋律生動(dòng)流暢，如小河流水般緩緩流淌。在音樂創(chuàng)作的過程中，莫扎特對庫普蘭的鋼琴經(jīng)典裝飾藝術(shù)方法進(jìn)行了充分的吸收，同時(shí)又巧妙地轉(zhuǎn)化了洛可可音樂經(jīng)常使用的八分音符、四分音符上的短小裝飾音，通過有機(jī)的處理，向十六分音符、三十二分音符的長線條的經(jīng)過句轉(zhuǎn)化，通過高度融合，使其作品的旋律更加優(yōu)美動(dòng)聽。莫扎特所創(chuàng)作的鋼琴藝術(shù)語言極富個(gè)性化，其音樂風(fēng)格特征極深刻地影響了肖邦等其他鋼琴作曲家的音樂創(chuàng)作。

（三）莫扎特鋼琴奏鳴曲融合創(chuàng)造力的強(qiáng)大。為了能更好地把握莫扎特鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)特色，需要有機(jī)地結(jié)合莫扎特的創(chuàng)作生活和音樂特征。莫扎特從小就跟隨父親演出，正是這種童年的經(jīng)歷和對音樂的耳濡目染，使其更深刻地認(rèn)識(shí)和了解了鋼琴的風(fēng)格和體裁，為后期的音樂創(chuàng)作夯實(shí)了基礎(chǔ)。宣敘調(diào)是莫扎特經(jīng)常使用的一種創(chuàng)作手法，同時(shí)也奠定了莫扎特的音樂格局?！禗大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》是最具代表性的鋼琴奏鳴曲作品，折射了莫扎特特有的感情流露方式和溫婉的敘述風(fēng)格。作品的表現(xiàn)過程有機(jī)地呼應(yīng)著宣敘調(diào)獨(dú)白的第一鋼琴特征，在遲疑的過程中，讓男女主人公表現(xiàn)出一種連貫的對話和憂郁的神情。在作品中，完美地展現(xiàn)了主人翁復(fù)雜的內(nèi)心世界。第一鋼琴與第二鋼琴在作品的展開部分互換旋律，而在這段旋律中，莫扎特式的對話成就了其作品創(chuàng)作的經(jīng)典。

四、結(jié)語

莫扎特鋼琴奏鳴曲的深刻表現(xiàn)和藝術(shù)風(fēng)格，打造了音樂藝術(shù)的盛宴，充滿了優(yōu)雅和諧的情感表達(dá)，猶如一泓清泉，娓娓道來，帶給人優(yōu)美的聽覺享受，撫平了聽眾心靈的創(chuàng)傷，將人引領(lǐng)到美奐美輪的藝術(shù)圣殿中。通過探討莫扎特鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格，能充分認(rèn)識(shí)鋼琴家心靈的跳躍和蘊(yùn)含在每一個(gè)音符中的情感。

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1007-0125（2015）11-0062-02