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    淺談舞臺(tái)空間中影像的多元化表達(dá)

    2016-01-06 00:36:40張奇峰
    戲劇之家 2015年22期
    關(guān)鍵詞:劇場(chǎng)舞臺(tái)多媒體

    張奇峰

    (中央戲劇學(xué)院 舞美系,北京 100000)

    淺談舞臺(tái)空間中影像的多元化表達(dá)

    張奇峰

    (中央戲劇學(xué)院 舞美系,北京 100000)

    在當(dāng)代劇場(chǎng)藝術(shù)多元化的發(fā)展過(guò)程中,多媒體劇場(chǎng)是很有特點(diǎn)的類(lèi)型。它主要使用影像手段或其他新媒體手段,作為舞臺(tái)美術(shù)呈現(xiàn)的方法。本文以近期愛(ài)丁堡戲劇前沿劇展中的兩部劇目為例,來(lái)探索在劇場(chǎng)藝術(shù)中影像是如何與眾不同地應(yīng)用于舞臺(tái)空間中的。

    舞臺(tái)空間;影像;多元化表達(dá)

    在當(dāng)代劇場(chǎng)藝術(shù)多元化的發(fā)展過(guò)程中,多媒體劇場(chǎng)是很有特點(diǎn)的類(lèi)型。它主要使用影像手段或其他新媒體手段,作為舞臺(tái)美術(shù)呈現(xiàn)的方法。相關(guān)的例子可以追溯到1920年代,皮斯卡托(Erwin Piscator)對(duì)影片與膠片的使用,不僅是利用科技媒體來(lái)達(dá)到“歷史”背景效果,同時(shí)也在不同知覺(jué)與形式上實(shí)現(xiàn)了對(duì)比的功能。如今新媒體不斷在影響著人們的工作和生活,并和劇場(chǎng)爭(zhēng)奪呈現(xiàn)戲劇故事的主導(dǎo)地位。此時(shí)需要思考劇場(chǎng)與影像之間的關(guān)系,還可以探索開(kāi)發(fā)出哪些不同的效果?其中的核心是進(jìn)行對(duì)現(xiàn)場(chǎng)性(liveness)與中介化之間關(guān)系的探索。而“現(xiàn)場(chǎng)性”在劇場(chǎng)研究與表演研究的領(lǐng)域,始終都是焦點(diǎn)。當(dāng)代劇場(chǎng)中運(yùn)用影像的案例很多,本文以近期愛(ài)丁堡戲劇前沿劇展中的兩部劇目為例,來(lái)探索在劇場(chǎng)藝術(shù)中影像是如何與眾不同地應(yīng)用于舞臺(tái)空間中的。

    一、《反轉(zhuǎn)地心引力》實(shí)時(shí)影像角度的改變

    2011年曾在英國(guó)愛(ài)丁堡前沿藝術(shù)節(jié)獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)的劇目《反轉(zhuǎn)地心引力》來(lái)中國(guó)演出,是我看了兩遍的劇目。它是德國(guó)、加拿大聯(lián)合制作的多媒體劇,這是一部獨(dú)角形體劇。看似簡(jiǎn)單的舞臺(tái)空間,當(dāng)演出開(kāi)始時(shí),讓觀者充滿(mǎn)了好奇心,想要一探究竟。娛樂(lè)性與思考性兼有,充分展現(xiàn)了劇場(chǎng)的神奇魔力。

    整個(gè)戲的舞臺(tái)呈現(xiàn)很簡(jiǎn)練,一個(gè)三面圍合的空間為演員的現(xiàn)場(chǎng)表演區(qū),另一邊為投影幕布。影像投影為表演區(qū)的現(xiàn)場(chǎng)投射,與眾不同的是投射出來(lái)的影像是表演區(qū)旋轉(zhuǎn)九十度的實(shí)時(shí)影像。這一點(diǎn)是該劇最精彩的點(diǎn),不同于其他劇目中運(yùn)用多媒體影像的實(shí)時(shí)拍攝。正是這樣一個(gè)對(duì)視角的轉(zhuǎn)換帶來(lái)了令人震驚的藝術(shù)效果??磻虻挠^眾中無(wú)論大人還是小孩都被深深吸引。區(qū)域的劃分形成了兩個(gè)故事區(qū),單看右側(cè)區(qū)是各種多樣變化的動(dòng)作,而單看左側(cè)的影像則是一個(gè)完整的故事。主角演員Leo被困在一間小黑屋里,無(wú)處可逃。突然有一天,他的房間突破了地心引力,在多媒體影像的配合下,黑暗的房間可以變成大海、高樓等。Leo發(fā)現(xiàn),原來(lái)自己是個(gè)超人,無(wú)所不能,可以像蜘蛛俠一樣攀爬,會(huì)在水中與魚(yú)兒一起自由翻滾……當(dāng)臺(tái)下的觀眾左右兼顧之時(shí)可以探索其中的奧秘,進(jìn)而跟隨情節(jié)發(fā)展體驗(yàn)全程。

    下面從舞美角度具體說(shuō)說(shuō):首先,道具出現(xiàn)了箱子、燈和帽子,分別作為支點(diǎn)展開(kāi)行動(dòng),這些物體仿佛此時(shí)也參與表演,與演員互動(dòng)。與箱子的各種運(yùn)動(dòng)關(guān)系,豐富了表演的動(dòng)作趣味性。燈作為道具不僅僅是用作實(shí)景的照明,當(dāng)Leo在墻上開(kāi)始繪畫(huà)時(shí)實(shí)景的燈與二維畫(huà)面中的燈共同組成燈的形象,構(gòu)成了視覺(jué)疊加效果。其次,動(dòng)作除了有趣的身體空間運(yùn)動(dòng),還有用紅毛巾擦汗和喝水的動(dòng)作,符合整體動(dòng)作的合理性與連貫性。Leo用粉筆在墻上作畫(huà)之時(shí),此時(shí)墻面的二維空間上依次出現(xiàn)了椅子、桌子、墻臺(tái)面、收音機(jī)、魚(yú)缸、窗戶(hù)、鳥(niǎo)、燈罩、酒杯,呈現(xiàn)了室內(nèi)一角的景象,宛如兒時(shí)的夢(mèng)境一般。隨著演員動(dòng)作的展開(kāi),本劇最精彩的一幕出現(xiàn):魚(yú)缸突然傾倒,配合多媒體影像出現(xiàn)整個(gè)空間里水面漫漲的景象,傳達(dá)出發(fā)大水的意象。演員的動(dòng)作是拼命的游泳掙扎,此時(shí)由二維空間的水變?yōu)槿S空間的水影像,充分體現(xiàn)了戲中的喜劇成分,視覺(jué)上給人帶來(lái)顛覆性的視聽(tīng)感受,傳達(dá)了“孤獨(dú)”與“悲傷”的情感。最后,隨著在水中與各類(lèi)魚(yú)斗爭(zhēng)時(shí)的動(dòng)作,出現(xiàn)魚(yú)類(lèi)影像以及配合海浪的聲音,此時(shí)演員的動(dòng)作是將之前畫(huà)在墻面上的圖像擦完,當(dāng)海浪退下之時(shí),一切恢復(fù)初始狀態(tài)。最終,演員鉆進(jìn)自己的箱子里退場(chǎng)。

    該劇制作人古瑞格·帕克斯(Gregg Parks)說(shuō):“將演出和現(xiàn)場(chǎng)投影同時(shí)展現(xiàn)的演出方式,由我們首創(chuàng)?!边@種實(shí)時(shí)影像的方法在目前的劇場(chǎng)領(lǐng)域運(yùn)用越來(lái)越廣。和一般的戲劇作品不同,《反轉(zhuǎn)地心引力》是一部可以讓人思維發(fā)生轉(zhuǎn)折、充滿(mǎn)著趣味性且超現(xiàn)實(shí)的感人作品。它不僅挑戰(zhàn)觀眾的感官,也通過(guò)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)表演和視頻投影進(jìn)行巧妙的實(shí)驗(yàn)與互動(dòng),給觀眾帶來(lái)真實(shí)的穿越感。在整個(gè)表演過(guò)程中,可以讓觀眾忘了哪個(gè)方向是上,哪個(gè)方向是下。它成功地挑戰(zhàn)并打破了我們認(rèn)為不可改變的自然法則——萬(wàn)有引力定律。這部戲如此驚人地拓展了我們想象力的邊界。改變多媒體影像呈現(xiàn)視角的手段在其中的運(yùn)用不容小覷。

    “這部劇有點(diǎn)像是一個(gè)當(dāng)代童話(huà)或寓言,每個(gè)人都能在其中找到自己的一點(diǎn)影子,人們很容易將自己的心愿或夢(mèng)想投射到角色身上?!迸量怂拐f(shuō),他希望通過(guò)Leo的幻想,重燃人們的創(chuàng)造力和想象力?!安粩嗝枘∧愕膲?mèng)想,直到讓夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)?!痹搫?nèi)地策劃人袁鴻說(shuō),這是一部適合全家人一起看的默劇,“孩子們可能看到很多有趣的東西,成年人可能看到的是一種孤獨(dú)的人生、一種充滿(mǎn)奇幻的可能?!?/p>

    二、《奧德賽》紙偶電影的現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)

    來(lái)自英國(guó)紙電影劇團(tuán)的75分鐘紙電影《奧德賽》,是根據(jù)《荷馬史詩(shī)》改編而成的現(xiàn)場(chǎng)表演,由手工繪畫(huà)及紙偶和現(xiàn)場(chǎng)投影的電影呈現(xiàn)。所有的音樂(lè)、動(dòng)畫(huà)、改編和表演都由紙電影劇團(tuán)的藝術(shù)家完成。歷史的篇章被栩栩如生地以手繪動(dòng)畫(huà)和大師級(jí)的剪紙偶人呈現(xiàn)出來(lái),一部手工電影就在觀眾眼皮底下呈現(xiàn)?,F(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)家手工完成所有的場(chǎng)景變化,不但有生動(dòng)的人物角色,多變的自然景觀,還有豐富的現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)和音效。

    紙電影劇團(tuán)(Paper Cinema)擅長(zhǎng)以揉合動(dòng)畫(huà)與音樂(lè)的獨(dú)特表演形式進(jìn)行演出。在鏡頭前,利用墨水和筆即時(shí)繪畫(huà)出錯(cuò)綜復(fù)雜的插圖,配合現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)演奏,將整個(gè)作品投射在大銀幕上。仙境的生活、嬌艷的神女、長(zhǎng)生不老的法術(shù),他都不留戀,什么也打消不了奧德修斯對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀之情。當(dāng)他經(jīng)過(guò)十年漂泊,終于踏上伊大卡島的土地時(shí),他狂吻著土地,心中的喜悅難以形容。這一刻,我們?cè)趧?chǎng)里見(jiàn)證奧德修斯的團(tuán)圓故事。

    從舞臺(tái)美術(shù)角度看,舞臺(tái)分兩大區(qū)域:屏幕區(qū)和工作區(qū),這兩塊都算是“表演區(qū)”,因?yàn)橐允止げ僮?,完成紙質(zhì)動(dòng)畫(huà)片的整個(gè)過(guò)程,這也是一種戲劇表演,這就是該劇被算作戲劇而不是電影的原因。

    《奧德賽》的故事大家耳熟能詳,該劇開(kāi)頭時(shí),動(dòng)畫(huà)師先站在動(dòng)畫(huà)桌前,現(xiàn)場(chǎng)用筆尖勾勒出奧德修斯及其妻兒的白描形象,投影在屏幕上。與此同時(shí),攝像師則手舉一塊寫(xiě)有中文“奧德修斯”的紙牌,在鏡頭前移動(dòng),與主角形象形成“疊化”效果。人物介紹后,在屏幕上投影出自己的團(tuán)名:“the Paper Cinema”(“紙電影”)。正片,從“20年后”開(kāi)始。電影藝術(shù)常用的鏡頭語(yǔ)言方式都是純手動(dòng)完成,足可見(jiàn)動(dòng)畫(huà)師、攝像師和三位音樂(lè)家的多才多藝。該劇既原始又現(xiàn)代,既悲傷又歡喜,形式和內(nèi)容都起了很大的作用。在結(jié)束之后的演后談中,得知其中一位做紙偶的演員是學(xué)純藝術(shù)的,這一點(diǎn)說(shuō)明了在創(chuàng)意領(lǐng)域?qū)I(yè)無(wú)界,拼的是獨(dú)一無(wú)二的想法。也說(shuō)明了專(zhuān)業(yè)之間的融合,是當(dāng)代舞臺(tái)影像的發(fā)展趨勢(shì)。五位演員身兼數(shù)職,密切地配合才得以形成最終的藝術(shù)效果。演員不但是動(dòng)畫(huà)師也是攝像師,操控紙偶的同時(shí)還要考慮距離鏡頭的遠(yuǎn)近來(lái)表現(xiàn)呈現(xiàn)出影像的相關(guān)鏡頭語(yǔ)言表達(dá)。這一點(diǎn)正是該劇借助獨(dú)特影像語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)舞臺(tái)效果的一種方式。

    以上兩個(gè)劇目體現(xiàn)了舞臺(tái)空間中影像的多元化表達(dá),觀者可以選擇他所觀看的區(qū)域以及深刻體會(huì)劇場(chǎng)藝術(shù)是現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)的這一特點(diǎn)。因此影像在舞臺(tái)空間中并不是只能用高深的技術(shù)手段來(lái)實(shí)現(xiàn),創(chuàng)新的視角和勇于嘗試并探索影像的使用方式才是切入的最好方式。羅伯特·愛(ài)蒙徳·瓊斯(Robert Edmond Jones)是美國(guó)劇場(chǎng)藝術(shù)的先驅(qū)。在二十世紀(jì)初,他就致力于作為一名劇場(chǎng)藝術(shù)工作者,在戲劇中運(yùn)用當(dāng)代工具以表達(dá)一種永恒的觀點(diǎn)。正如他在《新劇場(chǎng)》(New Theatre)一書(shū)中提到:對(duì)我們來(lái)說(shuō),具有深刻意義的,不是人類(lèi)的外在生活,也不是人類(lèi)的內(nèi)在生活,而是這兩者之間的互動(dòng)。舞臺(tái)空間中影像的表達(dá)正是這樣一個(gè)顯著特點(diǎn)的呈現(xiàn)。

    [1]克里斯多夫·巴爾梅.劍橋劇場(chǎng)研究入門(mén)[M].耿一偉譯.臺(tái)北:書(shū)林出版公司,2010.

    [2]愛(ài)丁堡前沿劇展微博.http://weibo.com/u/2815763671.

    J813

    A

    1007-0125(2015)11-0029-02

    張奇峰,中央戲劇學(xué)院舞美系2013級(jí)研究生。

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