《大圣歸來(lái)》爆棚的背后：饑渴式累積剛需的強(qiáng)力釋放

關(guān)中阿福

在中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)以年均30%速度增長(zhǎng)的情勢(shì)下，如今，一部商業(yè)電影的大陸票房過(guò)了3個(gè)億，通常會(huì)認(rèn)為是剛剛達(dá)到了及格線。而《大圣歸來(lái)》票房突破7億，打破國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片票房紀(jì)錄，并在《捉妖記》和《煎餅俠》的夾縫中繼續(xù)以近20%的排片向前沖。回望過(guò)去的幾年，國(guó)產(chǎn)佳作也偶有問(wèn)世，但只有這一次，《大圣歸來(lái)》將質(zhì)優(yōu)成功轉(zhuǎn)化成了口碑，又將口碑成倍放大，轉(zhuǎn)化成了持續(xù)增長(zhǎng)的票房。作為一個(gè)典型案例，值得我們特別解讀一番。

用時(shí)間來(lái)證明：誠(chéng)意打磨破唯技術(shù)論

《大圣歸來(lái)》目前創(chuàng)造的多項(xiàng)影史紀(jì)錄，包括排片率的跨越式激增；票房的連續(xù)逆增長(zhǎng)；第一部破5億的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片等等或只是開(kāi)始。隨著時(shí)間的推移，將由更多的影史紀(jì)錄因其而改寫(xiě)?？梢钥隙ǖ氖牵绱撕币?jiàn)的以小搏大、口碑完勝的案例，促成其票房飆高的原因一定是多方合力的結(jié)果。但影片自身素質(zhì)的過(guò)硬是觀眾買(mǎi)賬的前提與根基。

在上世紀(jì)九十年代美影廠衰落之后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影曾經(jīng)獨(dú)樹(shù)一幟的技術(shù)風(fēng)格仿佛是在一夜之間就煙消云散了。此后，技術(shù)的落后或者因資金缺乏而導(dǎo)致技不如人似乎就成了一塊遮羞布，它成了幾乎所有國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)平庸之作可以理直氣壯回應(yīng)質(zhì)疑的正當(dāng)理由。因此，當(dāng)《大圣歸來(lái)》初露崢嶸之時(shí)，包括業(yè)界人士、各類(lèi)媒體的眾多觀者都在質(zhì)疑這樣一部在觀賞性和畫(huà)面感上都并不比好萊塢動(dòng)畫(huà)大片遜色多少的片子果真系國(guó)人所為？這其中的原因，便是“唯技術(shù)論”長(zhǎng)期以來(lái)困擾甚至誤導(dǎo)國(guó)人的直接體現(xiàn)。

《大圣歸來(lái)》目前所能呈現(xiàn)在觀眾面前的美輪美奐，自然需要相當(dāng)過(guò)硬的技術(shù)保障，自不必說(shuō)。但制片方已經(jīng)公開(kāi)澄清“我們用的只不過(guò)是好萊塢在十年前就已經(jīng)在用的設(shè)備與技術(shù)”。如果這一切還不足以破除索繞在中國(guó)本土創(chuàng)作天空的技術(shù)陰霾的話，那么本片導(dǎo)演田曉鵬在接受媒體采訪時(shí)的直言不諱，應(yīng)該讓我們有所感悟：“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)過(guò)技術(shù)關(guān)不難，看你能否死磕！”

這個(gè)答案看似意外，細(xì)究起來(lái)卻使此前的諸多疑問(wèn)迎刃而解。《大圣歸來(lái)》從立項(xiàng)到出品，花了八年時(shí)間，僅僅是制作時(shí)間就超過(guò)四年，這與迪士尼或夢(mèng)工廠的一部原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的制作周期基本相當(dāng)。試問(wèn)，在過(guò)去的二十年間，有哪部作品的制作耐得住這個(gè)寂寞？蘿卜快了不洗泥，這原本是一個(gè)近人皆知的道理，但在多年來(lái)短平快的低幼動(dòng)畫(huà)片你方唱罷我登場(chǎng)的亂象之下，我們都把這個(gè)淺顯的道理忽略了。

當(dāng)然，僅僅是制作周期充裕，并不能直接解決制作不過(guò)關(guān)的老毛病。但這也并不是技術(shù)造成的硬傷。誠(chéng)如田導(dǎo)所說(shuō)的那樣：“核心團(tuán)隊(duì)是非常重要的，往往這些人就能決定一部片子的品質(zhì)。剩下的工作更多的就是死磕的過(guò)程，我們要求動(dòng)畫(huà)師、燈光師不要考慮別的，把畫(huà)面做過(guò)了為止，不斷地往上追加細(xì)節(jié)，反復(fù)地修改、制作。光從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)如果能多花時(shí)間，多磕，還是有很大提升空間的?！?/p>

如果將這段話變成具體的實(shí)例，便是觀眾在影院大銀幕上看到的那賞心悅目的一組組畫(huà)面----終于，我們的猴頭毛發(fā)可以展現(xiàn)出條條透風(fēng)、根根露肉的飄逸感，而不再只是毫無(wú)光影變化的摩絲團(tuán)絮狀；終于，我們的畫(huà)面背景也可以是由近及遠(yuǎn)錯(cuò)落有致的層次感，而不再總是一張扁平化的靜態(tài)相片了；終于，我們的打斗也可以有碎石飛濺的拋物線軌跡了，而不只是轉(zhuǎn)瞬即逝的一道閃電霹靂！凡此種種的細(xì)節(jié)，之所以得以淋漓盡致的展現(xiàn)，皆因一群有誠(chéng)意有態(tài)度的電影人的苦思冥想與反復(fù)推演，待一切了然于胸后，具體的成像交由成熟的動(dòng)畫(huà)師來(lái)渲染成像則并非難事。

難能可貴的力挺：意見(jiàn)領(lǐng)袖受鼓舞齊發(fā)聲

近幾年，得益于中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)的異?；鸨娪盃I(yíng)銷(xiāo)行當(dāng)也是風(fēng)生水起。特別是手握人脈和媒體資源的“演而優(yōu)則導(dǎo)”的明星導(dǎo)演們，通常一部電影上映前，會(huì)有N多文娛甚至體育界名人站臺(tái)助陣，但這種礙于情面的的捧場(chǎng)式宣傳，早已讓受眾麻木甚至心生反感。至于有檔期競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系的兩部電影，雙方出品人、演員、雇傭水軍相互攻擊對(duì)罵，亦是屢見(jiàn)不鮮。

這一次，《大圣歸來(lái)》的知名度得以迅速擴(kuò)散，一個(gè)重要的原因，是電影業(yè)界的眾多資深從業(yè)人員陸續(xù)發(fā)文，對(duì)《大圣歸來(lái)》大加贊賞，這些發(fā)自?xún)?nèi)心的由衷贊美顯然不是敷衍恭維。長(zhǎng)期以來(lái)，受體制與機(jī)制影響，國(guó)產(chǎn)電影爛片當(dāng)?shù)?，卻往往能賺取高票房，而一些良心之作往往因?yàn)橘Y金、資源的匱乏，得不到應(yīng)有的關(guān)注及支持，不得不黯然退場(chǎng)。兩廂對(duì)比，便會(huì)讓很多懷揣電影夢(mèng)想的有志之士感到困惑與彷徨，也讓影評(píng)人與市場(chǎng)觀察家憂心重重：長(zhǎng)此以往，中國(guó)本土電影產(chǎn)業(yè)必將深陷惡性循環(huán)的混沌之中。

《大圣歸來(lái)》讓整個(gè)業(yè)界倍受鼓舞。在映前全國(guó)各地舉辦的多場(chǎng)試映會(huì)和看片會(huì)上，都出現(xiàn)了這樣的場(chǎng)景----當(dāng)正片放映結(jié)束之時(shí)，眾多影評(píng)人、影院經(jīng)理紛紛起立鼓掌。與其說(shuō)這是對(duì)《大圣歸來(lái)》的肯定，不若說(shuō)是對(duì)久違的國(guó)產(chǎn)電影佳作的期盼！對(duì)于每一個(gè)關(guān)心、支持民族電影的影評(píng)人進(jìn)而擴(kuò)大至文化工作者而言，這種潛意識(shí)中的使命感推動(dòng)著他們將《大圣歸來(lái)》介紹給更多的電影觀眾！同樣，一眾尚在電影一線堅(jiān)持職業(yè)操守的電影人也會(huì)因?yàn)檫@樣一部難得一見(jiàn)的精品之作而感到振奮！誠(chéng)如本片的發(fā)行統(tǒng)籌、影聯(lián)傳媒負(fù)責(zé)人講武生所說(shuō)：“我們沒(méi)有多少宣發(fā)費(fèi)用，也雇不起水軍，我們唯一能做的就是在影片公映前，盡可能多的在全國(guó)各地的影院舉行試映會(huì)和看片會(huì)，力爭(zhēng)讓更多的電影人、動(dòng)畫(huà)人以及文化傳媒行業(yè)的意見(jiàn)領(lǐng)袖能感受這部影片所體現(xiàn)的誠(chéng)意，我們也相信他們能通過(guò)各自的渠道把這些信息傳遞給更廣泛的人群。”

果不其然，最終《大圣歸來(lái)》以自己的現(xiàn)身說(shuō)法，拆除了橫在銀幕與觀眾之間一度是難以跨越的“唯技術(shù)論”門(mén)檻，通過(guò)影片種種細(xì)節(jié)間流淌的誠(chéng)意態(tài)度感染和打動(dòng)著第一批觀眾，而這些先睹為快的意見(jiàn)領(lǐng)袖，很快便把這些最新收獲的心得體會(huì)轉(zhuǎn)換成最讓人怦然心動(dòng)的廣告語(yǔ)，自發(fā)組成了本片最好的一支宣傳隊(duì)伍，且效果驚人。

一句話，這樣一部建立于“動(dòng)畫(huà)電影+名著改編+成人視角”之上的國(guó)產(chǎn)電影，接地氣兒比用心制作更打動(dòng)“評(píng)委們”的心。細(xì)數(shù)近期各大媒體關(guān)于《大圣歸來(lái)》所策劃出品的專(zhuān)題節(jié)目，大多都不再是以往湊熱鬧的“應(yīng)景作業(yè)”，滿(mǎn)滿(mǎn)都是肺腑之言與誠(chéng)摯之語(yǔ)，這背后亦不乏意見(jiàn)領(lǐng)袖的傾力助推。這種以意見(jiàn)領(lǐng)袖為基點(diǎn)的自發(fā)式傳播，威力之大，效力之強(qiáng)，是一般意義上的商業(yè)電影營(yíng)銷(xiāo)所無(wú)法比擬的。在自媒體強(qiáng)勢(shì)崛起的當(dāng)下，這種口碑的示范效果作用更甚。

積蓄已久的宣泄：動(dòng)畫(huà)觀眾從感動(dòng)到呼喊

去年的《繡春刀》，今年的《闖入者》，也曾在業(yè)界受到眾口一詞的贊揚(yáng)，但遺憾的是，良好的口碑在影片公映后在一定程度上獲得了影迷們的認(rèn)同，但最終還是沒(méi)能成為將主流影迷推入電影院的動(dòng)力。也許，這就是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代電影人們不得不面臨的殘酷現(xiàn)實(shí)----一邊是在線的高點(diǎn)擊率和高評(píng)分，一邊則是影院的低排片場(chǎng)次和低上座率。也因此，《大圣歸來(lái)》即使贏得罕有的超高贊譽(yù)，但是否能得到影院觀眾的青睞在其上映前乃至公映初期仍存疑問(wèn)。

7月10日，《大圣歸來(lái)》上映首日排片約為10%，作為一部所謂無(wú)大卡司的小制作動(dòng)畫(huà)片，又面臨《小時(shí)代4》和《梔子花開(kāi)》兩部國(guó)產(chǎn)噱頭大片的雙重夾擊，這樣的排片率坦率講已然不低。顯然，這便是口碑效應(yīng)之功。然而，接下來(lái)，連續(xù)一周多的強(qiáng)勢(shì)逆市飄紅，將這部單日票房?jī)H1000余萬(wàn)的國(guó)產(chǎn)小片直接推上四億元之上，這種極具戲劇性的變化，直接的推手主力便是被壓抑了許久的億萬(wàn)中國(guó)動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者。

世界上，比中國(guó)動(dòng)畫(huà)觀眾糾結(jié)和郁悶的不多。從上世紀(jì)四十年代的《鐵扇公主》到六十年代的《大鬧天宮》，再到八十年代的《黑貓警長(zhǎng)》和《葫蘆兄弟》，在近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)光里，中國(guó)動(dòng)畫(huà)觀眾都以“上海美術(shù)電影制片”、“水墨動(dòng)畫(huà)”、“民族風(fēng)”而引以為豪，但從上世紀(jì)九十年代起，精致唯美的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)盛宴不復(fù)存在。1999年，美影廠推出的《寶蓮燈》曾讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)迷們一度看到了希望，但最后證明這也不過(guò)只是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)輝煌的“回光返照”。從此，無(wú)論是大銀幕還是小熒屏，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)成了“各種動(dòng)物代言說(shuō)教片”、“山寨剽竊無(wú)底線”的代名詞。

對(duì)于曾經(jīng)見(jiàn)證和親歷國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片巔峰時(shí)期的幾代國(guó)人而言，特別是看著經(jīng)典國(guó)產(chǎn)老動(dòng)畫(huà)度過(guò)美好童年的七零后、八零后直至九零后，這種由高峰墮至低谷的失落感是無(wú)法用言語(yǔ)來(lái)形容的。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，一方面是日美動(dòng)畫(huà)片的大行其道，一方面是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的萎靡不振。特別是在影院動(dòng)畫(huà)方面，低幼向的動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)期稱(chēng)霸?xún)?nèi)地電影市場(chǎng)，讓人極其失望與迷惘。而就在《大圣歸來(lái)》上映前夕，一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)新片《汽車(chē)人總動(dòng)員》，又以明目張膽的抄襲再次突破了國(guó)人對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片期望值的底線。這一刻，憤怒與絕望幾乎要將觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)曾經(jīng)保有的美好印象掃除殆盡。

而就在此時(shí)，一部《大圣歸來(lái)》不期而至，更讓人眼前一亮——這是一部久違的不再惡搞的《西游記》影視作品；這是一部久違的不再低幼的動(dòng)畫(huà)電影；這是一部久違的既有場(chǎng)面又有情懷的國(guó)產(chǎn)電影，著實(shí)讓人感動(dòng)。在很多觀眾尤其是動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片心灰意冷乃至想要拋卻時(shí)，意外的驚喜就這樣悄然而來(lái)，來(lái)得如此突然。這無(wú)異于為已經(jīng)被壓抑已久的剛需找到了釋放的出口。無(wú)論是朋友圈的“奔走相告”，還是同事好友間的“吐血推薦”，其實(shí)反映的都是廣大動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者積蓄多年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)饑渴癥大爆發(fā)的外現(xiàn)。

不可否認(rèn)，目前對(duì)《大圣歸來(lái)》在審美層面和商業(yè)收益的獎(jiǎng)賞都已經(jīng)超出了其本身因?yàn)橹谱骶妓鶓?yīng)獲得的層級(jí)與份額。然而，在國(guó)人對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的信心正處于谷底之時(shí)，“大圣”突然歸來(lái)，可謂恰逢其時(shí)，它點(diǎn)燃了廣大影迷特別是動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者的希望之火。很自然的，廣大動(dòng)畫(huà)迷、影迷便會(huì)以更大的熱情來(lái)回報(bào)這部“重拾信心之作”。最終，這支完全自發(fā)組織起來(lái)的浩浩蕩蕩的“自來(lái)水”軍，聲勢(shì)日漸壯大，將同齡人、親朋好友乃至質(zhì)疑人群，一古腦的領(lǐng)進(jìn)了電影院，終于完成了從《大圣歸來(lái)》到“七天大勝”的一樁影史佳話。

或許，如同騰訊特稿所說(shuō)的那樣。一部《大圣歸來(lái)》拯救不了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，也無(wú)法從根本上扭轉(zhuǎn)國(guó)產(chǎn)電影有量無(wú)質(zhì)的困局，但是由誠(chéng)意之作到口碑助推，再到觀眾力捧直至票房大捷。在這種各方所樂(lè)見(jiàn)的良性循環(huán)漸趨成形中，或成為誠(chéng)意電影人與影院觀眾積極互動(dòng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

3D創(chuàng)作手記：電影鏡頭和電影視聽(tīng)技術(shù)的開(kāi)創(chuàng)性運(yùn)用

文戲我們用了實(shí)拍電影中常用的“跟拍”方式；武戲則選擇實(shí)拍攝影中的“手持?jǐn)z像機(jī)”方式。

這樣做是為了追求更生動(dòng)、微妙的畫(huà)面效果，真實(shí)的攝影機(jī)會(huì)彌補(bǔ)動(dòng)畫(huà)的不足：因?yàn)闁|方人的表情、動(dòng)作、心里活動(dòng)都比較微妙，動(dòng)作幅度很小，表演上不應(yīng)該像西方人那么夸張，如果鏡頭再不動(dòng)的話，第一那些微妙的東西很難傳達(dá)；第二畫(huà)面會(huì)很呆板。

我們不但用了實(shí)拍的攝影機(jī)，還刻意模擬真實(shí)攝影師由呼吸造成的微微的“不穩(wěn)定感”，使它更接近寫(xiě)實(shí)鏡頭，但又不能瞎晃的，需要去模擬正常人呼吸的節(jié)奏，這樣你就會(huì)感覺(jué)到有一個(gè)呼吸著的旁觀者在看著，有溫度。另外，運(yùn)動(dòng)攝影機(jī)還有一個(gè)好處，就是鏡頭會(huì)告訴你看什么，比如說(shuō)我拍你的時(shí)候，你可能回頭，或者你稍微低頭一下，我鏡頭會(huì)跟你，我不會(huì)傻站在那，就看你的表演，小孩從那跑過(guò)來(lái)，我的鏡頭是跟著他的，然后甩鏡頭，這個(gè)在傳統(tǒng)實(shí)拍電影中很常見(jiàn)，就是他在原地做動(dòng)作，哪怕只是地下?lián)靷€(gè)桃，可能鏡頭也稍微下來(lái)跟一下。大家都有看電影的經(jīng)驗(yàn)嘛，會(huì)覺(jué)得這才是令人信服的，反而你定在這兒，觀眾會(huì)出戲，你會(huì)想這個(gè)鏡頭怎么拍出來(lái)的？

這種技術(shù)實(shí)際上在好萊塢用得也比較少，除了個(gè)別大片在用，比如《摩登原始人》。

因?yàn)榉浅Ｂ闊?，非常貴，對(duì)動(dòng)畫(huà)片制作來(lái)講是很浪費(fèi)的，通常做動(dòng)畫(huà)只需要在正常的定格背景上完成固定鏡頭，一旦鏡頭晃動(dòng)，動(dòng)畫(huà)的調(diào)節(jié)量和鏡頭渲染量都會(huì)成倍增加。這也導(dǎo)致我們的流程跟人家是反過(guò)來(lái)的：一般的流程是定鏡頭都定好了，就表演就完了，我們是后做鏡頭，雷奧完了，找真正的演員實(shí)拍，再調(diào)節(jié)動(dòng)畫(huà)攝影機(jī)，模擬真實(shí)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)；再模擬真實(shí)演員表演重新去K動(dòng)畫(huà)，讓動(dòng)畫(huà)演員再演一遍，然后還要根據(jù)表演、機(jī)位、走位……去重新調(diào)節(jié)燈光做光線跟蹤，甚至是多機(jī)位的素材渲染，再重新剪輯。

而且為了實(shí)現(xiàn)最從容、充分的場(chǎng)面調(diào)度，全部宏大場(chǎng)景的場(chǎng)景都要精細(xì)搭建，這樣才能給人物最真實(shí)、最大的生存空間和表演場(chǎng)地，同時(shí)每一場(chǎng)戲都要像實(shí)拍一樣，有完善、精確的站位、走位圖，要考慮所以人物關(guān)系，運(yùn)動(dòng)關(guān)系，所有細(xì)節(jié)的合理性。

這種死磕是以往的國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)片不太敢做的，尤其在商業(yè)項(xiàng)目上，受經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)作目的、時(shí)間和費(fèi)用、技術(shù)等諸多限制，傳統(tǒng)的3D動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演不太會(huì)考慮鏡頭的運(yùn)動(dòng)，基本是靠情節(jié)來(lái)簡(jiǎn)單地推動(dòng)劇情。

還有構(gòu)圖、鏡頭的虛實(shí)關(guān)系、焦距我們也很少一個(gè)鏡頭到底的，中遠(yuǎn)近的焦距都不一樣的，跟實(shí)拍是一樣的，很多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)說(shuō)實(shí)話是很不注重這些的，你經(jīng)常感覺(jué)到把人拍的很猙獰，雖然動(dòng)畫(huà)人物沒(méi)有真人看著那么明顯，但是時(shí)間長(zhǎng)了你會(huì)覺(jué)得這些人老變，一會(huì)變胖了一會(huì)變瘦了……就是這個(gè)問(wèn)題。但完全按實(shí)拍來(lái)控制人物比例也不行，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)人物的頭通常都比較大，很多鏡頭不能完全參照實(shí)拍來(lái)運(yùn)動(dòng)，比如人物特寫(xiě)：卡頭來(lái)拍，你這頭基本就把屏幕都占滿(mǎn)了，可能就會(huì)想退一點(diǎn)，但是因?yàn)閯?dòng)畫(huà)人物的眼睛還跟正常人不一樣，他眼睛很大，你可能就更得退，你要拍真人的話，你為了拍眼神的特寫(xiě)，你離的很近，但是對(duì)動(dòng)畫(huà)的話，你太近就堵了，這些也都要逐步去積累經(jīng)驗(yàn)，調(diào)節(jié)和摸索。

還有一個(gè)可以分享的收獲是渲染，有一個(gè)叫“阿諾德（arnold）”的軟件，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)很多比較一線的動(dòng)畫(huà)公司都在用這個(gè)軟件，它給我們解決很大的問(wèn)題，以往我覺(jué)得燈光是特別磨人的一個(gè)工作，但是現(xiàn)在不太一樣了，阿諾德它有一個(gè)很好的標(biāo)準(zhǔn)化，你只要把前期的氣氛?qǐng)D做好了，然后燈光主管把所有場(chǎng)景的最關(guān)鍵的鏡頭燈光打好，那后邊基本上就是批量生產(chǎn)，這是整個(gè)片子從流程上來(lái)說(shuō)最大的一個(gè)技術(shù)突破，未來(lái)也是給我們很大的一個(gè)信心。

為了盡量追求真實(shí)感和講好東方故事，確實(shí)需要耗費(fèi)巨大的人力物力，因?yàn)橐磺卸际翘摂M，同時(shí)又都是很微妙的、需要依靠創(chuàng)意、想象和反復(fù)摸索、實(shí)驗(yàn)。

除了運(yùn)用實(shí)拍電影鏡頭追求真實(shí)以外，我們也在嘗試“失真”，因?yàn)闁|方的美往往是夸張的、抽象的，從這個(gè)意義上講，“抽象”可能更接近我們想象中真實(shí)的古代東方世界，比如營(yíng)造“長(zhǎng)安城”，需要有層層疊疊的房子，那個(gè)是做假的，因?yàn)閺耐敢晛?lái)講，不可能看到那么多房子，我們?cè)?維世界里造了假，就是為了追求那種古鎮(zhèn)的美感，有點(diǎn)類(lèi)似國(guó)畫(huà)的透視。比如說(shuō)房子透視是仰角，但同時(shí)你能感覺(jué)到這個(gè)路是下坡的，你還能看到遠(yuǎn)處俯視的那個(gè)街景，這完全是兩個(gè)透視關(guān)系……在正常世界里肯定是不存在的，但更接近想象，或者記憶。

“東方動(dòng)畫(huà)表演體系”探索

在創(chuàng)作中我們還有一個(gè)突破性的嘗試，就是先找真實(shí)的演員去表演，它不同于“動(dòng)作捕捉”，東方動(dòng)畫(huà)人物很難直接套用“動(dòng)作捕捉”，尤其是打戲，神幻故事中的很多武打動(dòng)作實(shí)際上是真人實(shí)現(xiàn)不了的，更加飛揚(yáng)，有時(shí)候甚至?xí)撾x真實(shí)的動(dòng)力限制，真人最多只能示范。

但“實(shí)拍參考”非常有意義，武戲我們找了很多參考，從經(jīng)典作品和經(jīng)典人物身上偷師不少，而所有文戲都拿實(shí)拍參考了一遍，大家可能看多了國(guó)外的皮克斯、夢(mèng)工廠的動(dòng)畫(huà)，那幫老外在做動(dòng)畫(huà)之前自己表演，但是東方人的性格不一樣，你很難要求動(dòng)畫(huà)師全都那么張揚(yáng)，更重要的是，東方式的表演不應(yīng)該是那么張揚(yáng)的。實(shí)際上目前有很多國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)人有海外加工經(jīng)驗(yàn)，從技術(shù)講能做高端動(dòng)畫(huà)的人并不少，但大家玩表演的都是《功夫熊貓》的那種感覺(jué)，像“香蕉人”：一做吃驚狀就是彈，屬于非常模式化的表演，我們要的吃驚是中國(guó)人的吃驚，中國(guó)人到底該怎么吃驚我們的動(dòng)畫(huà)師已經(jīng)不會(huì)了，這個(gè)片子高峰的時(shí)候參與的有兩百多人，但是真正能做到令我們滿(mǎn)意的動(dòng)畫(huà)的不超過(guò)四個(gè)，我們要培養(yǎng)一些技術(shù)上成熟，而且知道東方人，中國(guó)人的行為方式是什么樣的本土動(dòng)畫(huà)師是未來(lái)特別任重道遠(yuǎn)的工作。所以我們必須找真正有表演經(jīng)驗(yàn)，放得開(kāi)的演員把戲演一遍，然后動(dòng)畫(huà)師后期再參考表演，經(jīng)過(guò)自己的理解再加工，其實(shí)這個(gè)也是一個(gè)提高效率的方法。

還有一個(gè)難點(diǎn)——這個(gè)片子的主角是小孩，但我們找不到合適的兒童演員，只有找成人去演、去揣摩，包括最后配音都是先用大人配了一遍，然后小孩再壓著他這個(gè)感覺(jué)在走，整個(gè)過(guò)程相當(dāng)麻煩，但也有非常多驚喜，比如悟空和江流兒“碎碎念對(duì)話”那段：原劇本中很簡(jiǎn)單，就是小孩說(shuō)“大圣，二郎神真的有三只眼嗎？”然后大圣就怒了，畫(huà)分鏡頭也是這樣畫(huà)的，后來(lái)我們?cè)诒硌蓦A段覺(jué)得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，大家就想著說(shuō)，多給他一些提問(wèn)，后來(lái)我想起我小時(shí)一直不知道哪吒是男孩兒還是女孩兒，就替我自己?jiǎn)柫诉@個(gè)問(wèn)題，真正表演之后，那兩個(gè)演員完全是即興的，像什么“托塔天王有塔嗎？塔里有人么？”……都是即興的，這是表演的魅力，是單純的動(dòng)畫(huà)案頭創(chuàng)作無(wú)法完成的。

在動(dòng)畫(huà)人物的聲音創(chuàng)作上，我們也做了一些嘗試性的追求。其中最重要的就是我們要還原人物性格和他的“人味兒”。

我們片子其實(shí)對(duì)白算少的，當(dāng)時(shí)錄音的時(shí)候很多錄音師都說(shuō)這個(gè)片子好錄，臺(tái)詞少，但是真正開(kāi)始錄的時(shí)候發(fā)現(xiàn)沒(méi)有一個(gè)好錄的，首先是孩子不好錄，配唐僧的那個(gè)小演員他媽媽特別認(rèn)真，頭一天晚上讓他把劇本全都給背下來(lái)，結(jié)果第二天壞了：我們其實(shí)最想要的是真實(shí)的小孩兒講話的感覺(jué)，不流利，沒(méi)有表演性質(zhì)， 后來(lái)就跟他講一些道理，那個(gè)小孩真的有非常靈氣，他能明白你要的感覺(jué)，而且我們有意地保留了一些以往專(zhuān)業(yè)錄音演員認(rèn)為是“瑕疵”的東西，比如含混的聲音、吞口水、呼吸氣聲……那些更溫暖，更有人味兒的聲音。

悟空錄了三天，因?yàn)槲蚩瘴覀兿胍囊靶裕曇羧锹曀涣叩?，演員每天喊，嗓子天天劈，然后八戒也是不說(shuō)人話，陰陽(yáng)怪氣的，還透著憨厚和小聰明。