數(shù)字特效在影視動漫制作中的應(yīng)用研究

張海紅

（廣東工商職業(yè)學(xué)院，廣東　肇慶　526000）

?

數(shù)字特效在影視動漫制作中的應(yīng)用研究

張海紅

（廣東工商職業(yè)學(xué)院，廣東肇慶526000）

摘要：改革開放后，我國的經(jīng)濟迅速發(fā)展，人民對精神文化生活的需求逐漸提高。同時我國計算機技術(shù)的長足進步使得數(shù)字特效在影視動漫制作中逐漸普遍起來。文章闡述數(shù)字特效技術(shù)的定義及特征、我國數(shù)字特效技術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀以及數(shù)字特效技術(shù)在影視動漫中的具體應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：數(shù)字特效；應(yīng)用研究；發(fā)展現(xiàn)狀

隨著我國電影產(chǎn)業(yè)的繁榮，越來越多的數(shù)字特效技術(shù)開始應(yīng)用在影視動漫制作中。2015年我國的電影市場票房達到了驚人的440億元，票房排名前幾位的《捉妖記》《西游記之大圣歸來》《速度與激情7》等都大量應(yīng)用了數(shù)字特效。數(shù)字特效技術(shù)是近些年來在影視動漫技術(shù)中應(yīng)用的十分普遍的一種技術(shù)。在百度中鍵入“數(shù)字特效”，可以搜索到3080000個相關(guān)的結(jié)果，可見現(xiàn)在的數(shù)字特效的熱度之高。改革開放近40年來，我國的經(jīng)濟發(fā)展取得了巨大的進步，老百姓的物質(zhì)生活得到了巨大的改善，人們的精神文化也有了更高的要求。在這樣的大環(huán)境下，我國的動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也經(jīng)歷了前所未有的發(fā)展良機。動漫產(chǎn)業(yè)本質(zhì)是一個創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，因為它的品質(zhì)的高低很大程度上取決于作者的創(chuàng)意水平和創(chuàng)意能力。動漫產(chǎn)業(yè)作為我國當(dāng)代的一個朝陽產(chǎn)業(yè)，它所創(chuàng)造的經(jīng)濟數(shù)據(jù)的能力越來越大，所占的經(jīng)濟比例也越來越高。隨著動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，我國政府的相關(guān)部門也十分重視它的成長與發(fā)展，并出臺了一系列的相關(guān)的政策以鼓勵中國的動漫產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

數(shù)字特效合成技術(shù)是數(shù)字影視動漫非線性編輯技術(shù)中的一個組成部分，主要是指將多個圖像合成為一個統(tǒng)一、完整的鏡頭畫面的處理過程。隨著計算機圖形圖像技術(shù)和影視動漫創(chuàng)作的不斷發(fā)展，數(shù)字影視動漫特效合成技術(shù)在影視動漫后期制作中的應(yīng)用也越來越多，效果越來越豐富，同時也不斷促進影視動漫創(chuàng)作的發(fā)展。

1　數(shù)字特效的特征

1.1數(shù)字化

數(shù)字化是數(shù)字特效技術(shù)的重要特質(zhì)之一。隨著我國計算機技術(shù)的發(fā)展以及軟件人才的大力培養(yǎng)，數(shù)字特效技術(shù)得到了飛速的發(fā)展。由于數(shù)字特效技術(shù)都是以計算機為平臺的，它的數(shù)據(jù)都是以計算機的二進制語言為輸入和輸出數(shù)據(jù)的。數(shù)字特效技術(shù)不僅集成了多種媒體，而且集成了多種技術(shù)，包括計算機技術(shù)、通信技術(shù)、電視技術(shù)和其他音像處理技術(shù)。通過同一個文件把來自多個通道的信息統(tǒng)一獲取、組織、存儲和合成，使得文字、圖像、聲音等各種媒體信息能在播放時同步地作用于我們的視聽感官，從而取得最佳的效果。

1.2非線性

線性為傳統(tǒng)傳遞信息的模式，其讀寫方式大都采用章節(jié)頁的框架，學(xué)習(xí)知識循序漸進。多媒體的非線性特點表現(xiàn)在數(shù)字特效技術(shù)借助超文本鏈接的方法，把內(nèi)容以一種靈活的、多變的方式表達出來，使得用戶可以按照自己的需要、興趣、任務(wù)要求、偏愛和認(rèn)知特點來使用信息，選取圖、文、聲等信息表達形式，改變了人們傳統(tǒng)的讀寫模式。非線性成為如今數(shù)字特效技術(shù)中極為重要和明顯的特征之一。這種區(qū)別與傳統(tǒng)的線性模式的數(shù)字特效技術(shù)更加符合用戶的需求。

2　我國數(shù)字特效技術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀

我國的數(shù)字特效技術(shù)較歐美國家較晚。我國最早的應(yīng)用數(shù)字特效技術(shù)是在1995年的電影《蘭陵王》，這開啟了我國數(shù)字特效電影的先河。人們耳熟能詳?shù)膹埶囍\2001年拍攝的《英雄》、寧浩2006年拍攝的《瘋狂的石頭》、馮小剛2010年的《唐山大地震》、許誠毅2015年拍攝的《捉妖記》、烏爾善的《尋龍訣》等，見證了我國數(shù)字特效技術(shù)在電影動漫市場中的發(fā)展。我國的數(shù)字特效技術(shù)在影視動漫中要得到飛躍式的發(fā)展，必須重視我國高校的動漫人才的培養(yǎng)，這是關(guān)于數(shù)字特效在電影中長遠發(fā)展的重要影響因素之一。

我國的動漫產(chǎn)業(yè)起步較晚，雖然近些年來我國的動漫產(chǎn)業(yè)得到了高速發(fā)展，很多高校紛紛設(shè)立了動漫專業(yè)，但這些高校的動漫專業(yè)的水平參差不齊，于是造成了一個結(jié)果就是有的高校的動漫專業(yè)的就業(yè)率極高，有的則是就業(yè)率極低。造成這樣的原因是多方面的，其中很重要的一個原因就是高校所學(xué)習(xí)的知識與當(dāng)前的工作需要存在一定的脫節(jié)，很多學(xué)生都需要去一些培訓(xùn)機構(gòu)的培訓(xùn)方可上崗。這個問題必須引起相關(guān)部門和機構(gòu)的重視。中國的動漫產(chǎn)業(yè)更多地集中于電視和電影產(chǎn)業(yè)，其中的從業(yè)者?？飘厴I(yè)者比例居然是最大的，其次是本科畢業(yè)的。這個問題同樣值得相關(guān)學(xué)者和機構(gòu)的思考。任何一個好的文化產(chǎn)品都是有著深厚的文化底蘊，都是有著作者對作品的獨特的理解。動漫作品亦是如此，一個創(chuàng)作者的生活經(jīng)歷、文化底蘊、受教育程度等都會影響著一個作品的質(zhì)量。技法再高的學(xué)生的作品的情感表達也是有極大的缺陷的，技法、文化、情感的結(jié)合才是一個優(yōu)秀的動漫作品。因此，動漫設(shè)計師要有足夠的閱歷和知識積累?，F(xiàn)在高校的動漫專業(yè)的學(xué)生都成了動漫軟件的一個熟練使用者，只是建模、作圖，毫無自己的思想在里面，更別談什么設(shè)計理念、文化底蘊了。衡量一個合格動漫人才的標(biāo)準(zhǔn)是從多方面的角度來分析和判斷的，而絕不是只去看他的設(shè)計軟件的操作能力。因為任何一個經(jīng)過一定時間訓(xùn)練的人都可以熟練掌握設(shè)計軟件的使用，但其他的素質(zhì)能力去不是朝夕可以培養(yǎng)出來的。一個沒有歷史修養(yǎng)的人，如何成為一個優(yōu)秀設(shè)計作品的締造者。動漫專業(yè)畢業(yè)的高校學(xué)生可以從事很多專業(yè)工作，也可以從事很多其他相關(guān)專業(yè)的工作。尤其是隨著現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展，很多動漫行業(yè)從業(yè)人員紛紛成立了自己的工作室，同時也創(chuàng)造了更多的就業(yè)機會。人才需求的金字塔底層是運營、支持、服務(wù)人才，中間是設(shè)計、開發(fā)、技術(shù)、繪制人才，高端則是策劃、編導(dǎo)、管理人才。在這樣的環(huán)境下，我國的高校的就業(yè)和辦學(xué)理念都要與時俱進，隨著社會的發(fā)展而進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。高?？梢栽诖蠖褎勇I(yè)進行細化，這種專業(yè)劃分的依據(jù)就是當(dāng)前的就業(yè)情況。讓學(xué)生有自己的選擇權(quán)，通過自己的興趣愛好和就業(yè)形勢來選擇專業(yè)，學(xué)習(xí)動力更強，學(xué)習(xí)能動性更好。只有這樣，我國高校的動漫人才的培養(yǎng)才能適應(yīng)當(dāng)前社會的發(fā)展和需要。因此，高校應(yīng)全面加強學(xué)生綜合素質(zhì)的培養(yǎng)，提高學(xué)生的核心競爭力，只有這樣學(xué)習(xí)的就業(yè)率才會更高，也才會有對動漫作品的真正的理解。

3　數(shù)字特效技術(shù)在影視動漫中的具體應(yīng)用

3.1視覺上的特效

最初的電影中的特效都是利用假的模型、光學(xué)技術(shù)等手段來實現(xiàn)的。這種方法十分費時費力，并且真實度往往相對較低。隨著諸多的特效軟件的開發(fā)以及計算機處理能力的加強，越來越多的特效技術(shù)開始通過計算機來完成。計算機平臺上的數(shù)字特效技術(shù)使得特效節(jié)約了很多的時間，并且保證了特效技術(shù)的質(zhì)量。這樣就大大節(jié)約了時間成本和經(jīng)濟成本。使用特效技術(shù)的原因往往出于幾種原因：第一，本身不存在的或者虛化的東西需要在拍攝中出現(xiàn)，只能通過特效技術(shù)實現(xiàn)拍攝需求。例如常見的神話類、科幻類的影視作品，很多鏡頭或者人物形象只能通過特效技術(shù)來完成。尤其是中國這樣擁有很多神話傳說的國家。第二，很多無法直接拍攝的畫面只能通過特效技術(shù)來完成，盡管本身所拍攝的東西是存在的。例如一些險要的山脈、地勢或者不同時間和空間的東西需要拍攝在同一畫面的。

3.2視頻特效

這里所指的視頻特效是狹義上的視頻特效，指各種節(jié)目的片花、花絮、片頭、片尾等。并且這些視頻往往都是靠剪輯而成的，不是通過拍攝來形成的。這些特效視頻往往具有吸引觀眾的特點，給觀眾較強的震撼力。特效視頻并不追求視頻本身的真實性，往往追求的是視頻本身的吸引力和特點。另一類就是動畫視頻，這類視頻現(xiàn)在變得越來越流行，很多公益類廣告都采用這種形式。目前行業(yè)里基本都是通過計算機圖形制作與修改技術(shù)，結(jié)合大量的數(shù)字合成技術(shù)來進行的。從應(yīng)用領(lǐng)域來說主要有動畫電影、電視動畫片、動感電影、網(wǎng)絡(luò)和游戲等。任何一個好的文化產(chǎn)品，都是有著深厚的文化底蘊，都是有著作者對作品的獨特的理解。動漫作品亦是如此，一個創(chuàng)作者的生活經(jīng)歷、文化底蘊、受教育程度等都會影響著一個作品的質(zhì)量。技法再高的作品的情感表達也是有極大的缺陷的，技法、文化、情感的結(jié)合才是一個優(yōu)秀的動漫作品。因此，動漫設(shè)計師要有足夠的閱歷和知識積累。

［參考文獻］

［1］郭舒代.數(shù)字時代的電影特效及其影響［J］.中國電影市場，2012（7）：29-30.

［2］肖倩.后期特效制作在影視藝術(shù)中的重要性［J］.青年記者，2010（21）：56-7.

［3］彭國華.淺析三維影視動畫中的數(shù)字技術(shù)［J］.電影評介，2009（3）：44.

［4］李晉林.數(shù)字化影視制作中藝術(shù)與技術(shù)的融合［J］.浙江傳媒學(xué)院學(xué)報，2001（3）：26-27.

［5］李晉林.對數(shù)字虛擬影響在影視創(chuàng)作中的一些思考［J］.現(xiàn)代電視技術(shù)，2005（1）：101-102.

Application of Digital Special Effect Technology in Film and Television Animation

Zhang Haihong
(Guangdong College of Business and Technology, Zhaoqing526000, China)

Abstract：After the reform and opening up， China's rapid economic development， people's demand for spiritual and cultural life is gradually increased. The development of computer technology in China makes digital effects gradually popular in flm and television animation manufacture. This paper attempts to explain the defnition and characteristics of digital effects technology， the status of the development of digital special effects technology and the specifc application of digital special effects technology in flm and television animation.

Key words：digital special effects; application research; development status

作者簡介：張海紅（1982-），女，廣東肇慶，本科，講師；研究方向：計算機系動漫。