建筑設計方法的發(fā)展對建筑創(chuàng)作的影響

【摘要】以現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義的發(fā)展過程中，從勒·柯布西耶與菲利浦·約翰遜的對于，以及羅伯特·文丘里自身前后的對比，看出建筑思想對建筑方法的作用，同時也看出建筑設計方法的發(fā)展對建筑創(chuàng)作的影響是深遠的。

【關鍵詞】建筑設計、建筑創(chuàng)作、現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義

建筑設計是指一棟建筑在動工之前，設計師根據(jù)各方要求及周邊環(huán)境、氣候等因素，結合自己的理念并且通過與該理念匹配的方法，對該建筑在施工期間可能出現(xiàn)的問題，進行預想并提前做好方案以防止問題的發(fā)生。其中，建筑設計方法對建筑創(chuàng)作是起著決定性的作用的。而建筑設計方法的發(fā)展是伴隨著建筑設計思潮的變遷而發(fā)展的。也就是說，當建筑設計思想產(chǎn)生變革的時候，會對建筑創(chuàng)作產(chǎn)生影響，在這個影響下，建筑師創(chuàng)作出的建筑作品會有一定的共性，同時產(chǎn)生統(tǒng)一的風格。所以說建筑設計方法的發(fā)展對建筑創(chuàng)作的影響，其實就是建筑設計思想的發(fā)展對建筑創(chuàng)作的影響。

為了看出當建筑設計方法發(fā)展會對建筑創(chuàng)作產(chǎn)生影響，可以分別對比一位現(xiàn)代主義建筑大師和后現(xiàn)代主義建筑大師的建筑創(chuàng)作。首先，我們來看一下勒·柯布西耶的作品，柯布作為現(xiàn)代主義大師，其代表作有：朗香教堂、薩伏伊別墅、瑞士學生公寓等?？虏继岢鰜恚旱讓油缚?，下設立柱、屋頂花園、自由空間，框架結構、橫向長窗、自由立面這五點，稱為新建筑五點?？虏嘉饕炎非蠛侠淼模魑目臻g秩序，作為近代住宅的標準。無論是從他的作品還是理論上，不難看出柯布擺脫脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應于工業(yè)化社會的條件、要求的嶄新建筑。我們再來看一下作為后現(xiàn)代主義代表大師之一的菲利普·約翰遜的代表作品及其思想理念。加利福尼亞州加登格羅芙的“水晶教堂”、曼哈頓區(qū)的美國電話電報公司大樓、休斯敦銀行大廈等是菲利普·約翰遜的主要代表作，他注重自然和人造光的搭配，也水和光線的作用。拿“曼哈頓區(qū)的美國電話電報公司大樓”來說，他運用了古典建筑語言—拱，借用采用帕齊禮拜堂的構圖形式，把古典風格搬到了現(xiàn)代建筑風格中。把巴洛克時代的堂皇與現(xiàn)代的玻璃盒子融為一體。再比如說他的“水晶教堂”，給人一種晶瑩剔透的感覺，大膽的使用了新材料。不難看出，后現(xiàn)代主義的運用新材料，大量運用符號和細節(jié)的特點彰顯無遺。由此，我們不難看出，從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義的變遷，建筑創(chuàng)作風格有了明顯的改變。建筑設計方法的發(fā)展對建筑創(chuàng)作的影響清晰可見。

對于現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義之間的差別，同一個設計師不同時期作品相較于不同的設計師之間的比較會更有說服力。讓我們來看看羅伯特·文丘里的作品。羅伯特·文丘里的作品與著作與20世紀美國建筑設計的功能主義主流分庭抗禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機智而明晰的代言人?！督ㄖ膹碗s性和矛盾性》和《向拉斯維加斯學習》更被認為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。他的設計常常很抽象，并擁有歷史的痕跡，但設計范圍相當廣泛，包括圖書館、住宅區(qū)、商務樓以及其他相關項目。作品包括：“新澤西州大西洋城馬爾巴羅·布朗赫姆旅館的改建、俄亥俄州奧柏林大學的艾倫美術館、倫敦國家美術館、費城富蘭克林故居、巴特勒學院胡堂、費城母親之家、”等。文丘里師從奧斯卡·斯托羅諾夫、埃羅·沙里寧、和路易斯·康?？梢钥闯鑫那鹄镌缒晔芙逃诂F(xiàn)代主義。但是，從路易斯·康的身上，文丘里學到了不一樣的東西，路易斯·康的設計精雅細膩，追求多層次相呼應的使用空間。文丘里的“母親之家”被譽為是他從現(xiàn)代主義正式轉為后現(xiàn)代的標志?！澳赣H之家”一改但是流行的現(xiàn)代主義風格，采用了傳統(tǒng)住宅的坡屋頂形式而沒用長方體盒子似的建筑形象。但是它又非完全的傳統(tǒng)形式，而是對它加以修改裝飾。比如門上的細弧線隱喻拱券，窗子是故意歪曲引用羅馬的窗。由于外墻出屋頂，而造成一個假門的形式，正面過梁與拱處理得像紙一樣薄、分裂的壁等等。這些都體現(xiàn)出文丘里思路復雜、情感細膩和意義永恒的朦朧的不定性。同時也體現(xiàn)出了后現(xiàn)代主義的注重細節(jié)、多用元素與文化的特性。這個作品是文丘里在1961年的時候設計的，反觀在此之前的作品，例如護士和牙醫(yī)總部，雖然被譽為是文丘里的第一個“以敢作敢為的方式應用了裝飾性線腳和傳統(tǒng)式符號”，很多人說它是紅現(xiàn)代主義的里程碑式的建筑。但是從建筑的整體來看，依舊可以看出這個建筑的整體性和穩(wěn)定性，濃重的現(xiàn)代主義風格。只不過是在某些細節(jié)上，可以看出文丘里的思想的轉變和手法的更新。所以說，“母親之家”是標志著文丘里的建筑創(chuàng)作風格正是由現(xiàn)代主義轉化為后現(xiàn)代主義。而文丘里本人也被譽為是現(xiàn)代主義向后現(xiàn)代主義轉變的過渡性人物和標志性人物。從文丘里的身上明顯的體現(xiàn)出了建筑設計思潮帶動建筑設計方法發(fā)展而對建筑創(chuàng)作產(chǎn)生的深遠影響。

后現(xiàn)代建筑設計并沒有改變現(xiàn)代建筑設計實質(zhì)性的東西， 它只是在現(xiàn)代建筑設計上做一些表面文章，或者是為現(xiàn)代建筑設計做一些修飾工作。后現(xiàn)代主義使得建筑愈來愈泛風格化， 它不是一個具體的風格流派的專利， 而是這個多元化時代具有先鋒傾向建筑的總體趨向的表征。后現(xiàn)代建筑在改變世界千篇一律的面貌的同時，也對建筑創(chuàng)作的多元化產(chǎn)生了深遠的影響?？梢钥吹?，當今的建筑創(chuàng)作，已經(jīng)不僅僅是循規(guī)蹈矩地按照統(tǒng)一的路線來走。后現(xiàn)代主義對建筑創(chuàng)作的影響顯而易見。同時，由現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義的演變過程中，我們可以看到，建筑設計方法的具體發(fā)展方式是對建筑物的風格和形式進行大膽的嘗試與引用。在對建筑設計方法的發(fā)展進行改變的同時，也對當時的建筑創(chuàng)作產(chǎn)生了影響，乃至于對當今建筑創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義的發(fā)展，可以明顯看出建筑設計方法和建筑創(chuàng)作的改變。所以說建筑思想會改變建筑設計方法及建筑創(chuàng)作，建筑設計方法的發(fā)展對建筑創(chuàng)作的影響是深遠的。

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4.《勒·柯布西耶全集》 （瑞士）W·博奧席耶 編著 牛燕芳，程超 譯 /2005-07-01/ 中國建筑工業(yè)出版社