淺談“巖彩畫”

摘要：巖彩畫是指使用粗細顆粒的礦物色表現(xiàn)的繪畫作品。在我國可追溯至半坡原始古樸的彩陶，馬王堆賦彩濃郁的帛畫和漆畫，鼎盛于唐代的工筆重彩。以古代敦煌壁畫為代表的中國石窟壁畫是中國美術(shù)史乃至世界美術(shù)史上的一顆璀璨明星，它們的主要用色即是礦物顏料，巖彩畫的產(chǎn)生、發(fā)展與它們有著息息相關(guān)的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：巖彩畫;現(xiàn)代藝術(shù)

中圖分類號：J205文獻標識碼：A文章編號：1671-864X（2015）09-0053-01

巖彩畫做為區(qū)別于中國水墨、工筆、重彩、油畫、水彩、水粉等其它繪畫類別的一種東方式繪畫，它注重肌理與造型的對比，欣賞的是一種以平面為主的現(xiàn)代美，強調(diào)對比與和諧的“痕跡美”，這種“帶顏色的材質(zhì)”，每一種色系可以按顆粒大小分成14個色階。畫家可以按需要選擇和組合運用。巖彩畫與水墨畫、油畫只有繪畫材料上的區(qū)別，這種統(tǒng)一與融合實際上就是用不同的工具表現(xiàn)作者的感情和生活。

巖彩畫中主要的用材是純天然礦物色和新巖礦物色，它們是具有晶體顆粒的顏色，不同的粗細，產(chǎn)生不同的顆粒，呈現(xiàn)出異常豐富的色彩效果，用到畫面后會產(chǎn)生熠熠閃光的折射，如同鉆石的折光，現(xiàn)出畫面的貴氣和高雅，深邃而透氣，畫面充滿自然之氣，適合了當今富裕社會人們所追求的貴而不俗、華而不艷的理想。而這一材質(zhì)美的獨特性，又正是其它任何畫種所不具備的，由不同顏色的顆粒反復(fù)疊加產(chǎn)生色點的視覺效果，具有一種朦朧的感覺，適合東方人審美習慣，并且要把石色層層疊疊相加，最后做出一種肌理和班駁，達到不可復(fù)制，十分耐看的效果。另外，礦物色的粗、中、細顆粒按不同比例在畫面中的分布，讓畫面產(chǎn)生厚薄的對比關(guān)系，使畫面自然統(tǒng)一，和諧而具節(jié)奏感，這也是其他畫種所沒有的。礦物晶體的質(zhì)感，自然映射出一種其他畫種所沒有的現(xiàn)代裝飾美，使它更具有與現(xiàn)代建筑相融合的特性。所以，以此把它例為一個獨立的畫種毫無不妥之處。由于巖彩畫是以天然礦物色和高溫結(jié)晶顏料為材料，以動物鹿膠為媒介調(diào)和，因此，它又具有永不變色的特性，不僅在收藏上有不菲的價值，并且在現(xiàn)代家居裝飾中也日益煥發(fā)出它動人的魅力。巖彩畫色彩斑斕，手法多樣，綜合東西方繪畫樣式于一體，不受舊約束，試驗各種新方法就是現(xiàn)代中國巖彩畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀。巖彩畫的色彩體系由純天然礦物色、新巖礦物色、水干色、云母色和閃光色五大類組成，并結(jié)合金屬箔來完成作品，可以不依賴任何其它畫種的色彩，如水粉色、水彩色、丙稀色、油畫色等來獨立完成作品，當然如果在繪制過程適當結(jié)合其它畫種的材料來更好表現(xiàn)畫面效果也不反對，因為巖彩畫是一個自由寬泛的概念，沒有過多的程式化與既定的要求。在木版硬材質(zhì)上裱紙作畫，可負載粗粒顏料及多遍厚涂的色層，采用天然礦物顏料和高溫燒制的仿石色顏料，色域種類極寬，且色質(zhì)粗細目數(shù)有別，這為畫家提供了豐富的選擇和多樣技法的表現(xiàn)契機。由此產(chǎn)生繪畫手段和程序的多樣可能：勾勒、暈洇、滴灑、貼紙、堆積、薄罩、厚涂以及多重覆蓋、層層交織，或使色層隱含透露，埋藏提示，或使肌里凹凸隱顯，斑駁豐富，從而使得色彩的蘊涵更為廣博。而貼箔（金箔、銀箔、色箔）之于畫面中或隱含或顯露，使得顏料從色澤到色質(zhì)都發(fā)色都能幻化出一種璀璨斑斕的生動效果。巖彩畫作為一門古老而又新興的畫種，她的開放的藝術(shù)理念在美術(shù)教學中越來越受到師生的歡迎與重視。巖彩畫一個畫派的誕生，一種藝術(shù)風格的形成，是對前期傳統(tǒng)繼承后的叛逆，并與其形成對峙和傾向不同的藝術(shù)觀。

巖彩畫的審美觀既有其獨特的一面，又有與其它畫種相通的一面。獨特的一面即是由它獨特的材質(zhì)引發(fā)而來的，材料使用上的嫻熟度和是否恰到好處的運用巖彩材質(zhì)來表達作者的主觀意識和作品要呈現(xiàn)的主題思想。與其它畫種相通的一面，即是它內(nèi)含的美學思想是一樣的，如構(gòu)圖、設(shè)色、內(nèi)容，完成的技巧等，從關(guān)系上來講，如主、次關(guān)系，黑、白、灰關(guān)系，點、線、面關(guān)系，遠、近關(guān)系，疏、密關(guān)系等，在這之中巖彩還獨具“軟、硬關(guān)系”，即由材料帶來的軟與硬的對比關(guān)系，如顏色與箔放在一起，顏色會顯得較軟，箔就會顯得較硬，因為箔是金屬的，肯定比石質(zhì)的材質(zhì)會硬，又如蛤粉與礦石的顆粒用在同一畫面，蛤粉顯得軟而流暢，顆粒的礦物色就顯得硬而干澀，再如同樣是白色，蛤粉與白珊瑚用在同一畫面，蛤粉是軟的，白珊瑚是硬的……等等之類，由于材質(zhì)的獨特性，會引發(fā)一些獨特的審美觀。巖彩畫是一個寬泛而深具內(nèi)含的畫種，它可以是工筆重彩，也可以是大小寫意，更可以工寫結(jié)合;可以抽象，也可以具像等等，可以說巖彩畫在形式上沒有任何的限制?？傊?，巖彩畫成為獨立的畫種無可非議，巖彩畫是一個大概念，寬理念，它可以涵蓋一切使用石質(zhì)顏料的繪畫作品，古代工筆重彩用的是礦物色，所以要寬泛的講，巖彩畫包括工筆重彩畫?；蛘?，也可以說是中國色彩繪畫與時俱進發(fā)展到今天的一個新名稱。

由此可見，我們?nèi)缃竦膸r彩畫從感覺上看，是從傳統(tǒng)壁畫中過來，但已經(jīng)不是古代的巖彩畫了，雖然使用材料都是礦物顏料，但是現(xiàn)代的巖彩畫更加表現(xiàn)當代的生活，充分表現(xiàn)了自己的個性，自己獨特的創(chuàng)造，這才是中國現(xiàn)代巖彩畫。而且在創(chuàng)作內(nèi)容和形式上都非常豐富，是用現(xiàn)代人眼光，現(xiàn)代人的感覺去創(chuàng)作的，這當然屬于創(chuàng)新的范疇，所以巖彩畫將繼續(xù)走下去，要越走個性越鮮明，由此我們可以看出當代中國畫的多元化、個性化已蔚然成風，現(xiàn)代巖彩畫也豐富了當前中國畫創(chuàng)新的內(nèi)容。從中國本土文化中挖掘，從中國的自身藝術(shù)問題思考出發(fā)，以當下最新的藝術(shù)思潮為借鑒，“泯中西之界限，跨新舊之門戶”，希望融通中西古今藝術(shù)，在“越是民族的，越是世界的”信仰之下，使一度沉淪于中華文化河床之底的“巖彩畫”又被以“化其舊雖舊亦新，泥其新雖新亦舊”的思想賦予了新的活力與面貌。今天的“巖彩畫”旨在充分體認民族傳統(tǒng)繪畫價值的同時，并不固守傳統(tǒng)，立足于本民族藝術(shù)的同時觀照西方藝術(shù)之長，力求構(gòu)起融傳統(tǒng)藝術(shù)精神與現(xiàn)代藝術(shù)思想于一體的民族美術(shù)形態(tài)，使色彩的中國繪畫不僅走出瀕于“滅絕”的邊緣，而且有將在世界藝壇占有一席之地的愿望。

作為一個既古老又現(xiàn)代的畫種，在今天的現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)中，巖彩畫與任何畫種的發(fā)展一樣，起初的實驗性作品中都有可能顯出生硬、缺乏完善的狀態(tài)，但這是可貴的探索，是此岸到彼岸的一個過程，彌足珍貴而足顯勇氣。創(chuàng)新和實驗者的藝術(shù)探索往往是邊緣的藝術(shù)，直接受到傳統(tǒng)意識下主流藝術(shù)的排斥，有的早早夭折了，有的艱難生存下來并匯入主流，繼而成為保守的主流傳統(tǒng)而重新受到非主流藝術(shù)的批判，這是歷史推進的必然。相信巖彩畫會頑強地生存下去，并能迅速成為主流文化而受到重視。